赫塔——穆勒述評(píng)

摘要：2009年度的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者德國女作家赫塔·穆勒（Herta Müller）的作品具有濃重的政治色彩，她擅長描寫羅馬尼亞裔德國人在蘇俄時(shí)代的遭遇，深刻刻畫了專制制度對人性的摧殘傷害、社會(huì)底層的生活以及流亡知識(shí)分子的感受，她的語言有力量而富有詩意。鑒于赫塔·穆勒在國內(nèi)的介紹很少，本文從穆勒的童年經(jīng)歷，作品主題，語言風(fēng)格對其作簡單介紹。

關(guān)鍵詞：赫塔·穆勒；跨文化語言；政治主題

羅馬尼亞裔德國女作家赫塔——穆勒(Herta Müller ) 以其詩和散文著作來描述羅馬尼亞被流放者的生活而獲得2009年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，成為諾獎(jiǎng)設(shè)立以來第12位獲獎(jiǎng)的女性。諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)審委員會(huì)稱其“以詩歌的凝練和散文的率直，描寫了失業(yè)人群的生活”。在頒發(fā)獎(jiǎng)項(xiàng)的時(shí)候，評(píng)委會(huì)稱她的作品將紀(jì)實(shí)文學(xué)與詩性文學(xué)融和在了散文中，淋漓盡致地刻畫了人類心靈歸屬感的匱乏。她擅長描寫羅馬尼亞裔德國人在蘇俄時(shí)代的遭遇，她的作品總能從內(nèi)心出發(fā)，并帶著較為濃重的政治色彩。

1. 作家簡介

穆勒今年56歲。1953年8月17日出生在羅馬尼亞巴納特山區(qū)的尼茨基村。家中是施瓦比亞農(nóng)民，鎮(zhèn)上的居民都說德語。她的父親在二戰(zhàn)期間為德國黨衛(wèi)軍效力。1945年大量羅馬尼亞人被流放到蘇聯(lián)，穆勒的媽媽就在其中，在當(dāng)今的烏克蘭境內(nèi)某個(gè)勞動(dòng)營工作了5年。1973年到1976年穆勒在羅馬尼亞蒂米什瓦拉大學(xué)修讀德國文學(xué)和羅馬尼亞文學(xué)。完成大學(xué)學(xué)業(yè)后，1977年到1979年穆勒在一家機(jī)器工廠當(dāng)翻譯，由于拒絕充當(dāng)秘密警察的線人，穆勒被工廠解雇。1982年在羅馬尼亞用德語出版處女作《低地》，并成為禁書，一時(shí)引起廣泛爭議。由于多次對羅馬尼亞政府提出批評(píng)，她被禁止在國內(nèi)出版作品。1987年，由于擔(dān)心秘密警察的侵?jǐn)_，穆勒和丈夫、作家理查德-瓦格納一同移民德國。 盡管她的作品在羅馬尼亞受到禁止，但在德國卻受到積極評(píng)價(jià)。穆勒于1995年成為德國語言和詩歌科學(xué)院成員，曾摘得德國克萊斯特文學(xué)獎(jiǎng)、卡夫卡文學(xué)獎(jiǎng)等幾個(gè)文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)，她2009年寫的長篇小說《呼吸鐘擺》為她贏得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。

2. 作品介紹

穆勒的父親二戰(zhàn)期間在德國黨衛(wèi)軍中服役，1945年以后，羅馬尼亞把她的母親驅(qū)逐去了蘇聯(lián)勞改營。穆勒在羅馬尼亞的生活經(jīng)歷使壓迫與流亡、放逐與極權(quán)成為其小說和詩歌的主命題，其作品是關(guān)注政治的，她的德語作品大多描寫專制制度對人性的摧殘傷害、社會(huì)底層的生活以及流亡知識(shí)分子的感受，對集權(quán)統(tǒng)治時(shí)期的羅馬尼亞給予了深刻的批判。她的詩作和小說都較多著墨于集權(quán)統(tǒng)治和社會(huì)底層的現(xiàn)狀。迄今為止，穆勒前后發(fā)表22部著作。其代表作品有《呼吸鐘擺》、《光年之外》、《行走界線》、《河水奔流》、《低地》《那時(shí)狐貍就是獵人》等。中文譯本有《風(fēng)中綠李》（臺(tái)灣，時(shí)報(bào)出版，1999）。

2.1 早期作品

穆勒的處女作是一部名叫《低地》的短篇小說集，她以一個(gè)兒童的視角，再現(xiàn)了巴納特人(德國后裔)的鄉(xiāng)村生活，揭露了家庭和社會(huì)的陰暗面以及官僚的腐敗，引起廣泛爭議，在羅馬尼亞遭到了審查。兩年之后，她在德國發(fā)表了未刪節(jié)版本，同年在羅馬尼亞發(fā)表了《暴虐的探戈》，在這部作品里，穆勒描寫了一個(gè)講德語的小村莊腐敗、不滿和鎮(zhèn)壓的生活。另外兩部早期作品《勞工營》和《專制統(tǒng)治》是齊奧塞斯庫獨(dú)裁統(tǒng)治時(shí)期的真實(shí)寫照。

《鄉(xiāng)村紀(jì)事》（俞宙明譯）選自穆勒的短篇小說集《低地》（1982）。作品文字非常漂亮，所描寫的鄉(xiāng)村生活孤獨(dú)而憂傷卻充滿詩意。這部作品既能讓我們了解到穆勒的生長環(huán)境，又能讓我們領(lǐng)略到女作家的敘述才華。 她用近乎白描的手法一件一件地描述村里的各個(gè)組成部分：幼兒園，集市，村委會(huì)，消費(fèi)合作社，農(nóng)業(yè)生產(chǎn)合作社，墓地，等等，算得上一幅鄉(xiāng)村全景圖了。表面上看，敘述者的語調(diào)冷靜、客觀、不動(dòng)聲色，甚至還有點(diǎn)笨拙，但不知不覺中，我們就會(huì)被字里行間濃郁的鄉(xiāng)土氣息所吸引，被作者有意無意提到的一些場景所震撼。只要細(xì)細(xì)閱讀，我們能感覺到作品深處隱藏的深意和寓意，落后，腐敗，壓抑，麻木，等等，都在不經(jīng)意中被觸及到了。一幅小小的鄉(xiāng)村圖景，反映的實(shí)際上是整個(gè)社會(huì)的狀況。像《鄉(xiāng)村紀(jì)事》這樣的小說，很容易讓人想到“鄉(xiāng)土文學(xué)”。難怪有德國評(píng)論家稱赫塔·穆勒為優(yōu)秀的鄉(xiāng)土文學(xué)作家。

2.2最新作品

赫塔·穆勒作品的最高成就應(yīng)該算是2009年夏季新出的長篇小說《呼吸鐘擺》（Atemschaukel），“這是一部關(guān)于恐怖政治紀(jì)實(shí)文學(xué)的不可忽視的作品。”德國《時(shí)代周刊》文學(xué)評(píng)論開篇就給予了這部作品如此評(píng)價(jià)。作品講述的是納粹時(shí)期在一個(gè)蘇聯(lián)勞改營里的俘虜?shù)墓适隆Ｔ撔≌f被德國媒體追捧為穆勒的“巔峰之作”。以“那是1945年1月15日的凌晨三點(diǎn)，巡邏隊(duì)把我?guī)ё吡恕Ｒ还珊畾庀蛭乙u來，當(dāng)時(shí)外面的氣溫是零下15度……”開篇，追憶了1945年二戰(zhàn)后，一個(gè)生活在前蘇軍戰(zhàn)俘營的德國年輕人的“恐懼生活”。

這是一部關(guān)于精神匱乏的紀(jì)實(shí)文學(xué)，這是一種持久甚至永恒的精神饑餓。在勞改營專制恐怖統(tǒng)治之下的赫塔·穆勒掙扎著將其思想表達(dá)出來，并必須持久地與一種放棄人之為人的尊嚴(yán)的麻木作斗爭。正是這樣的經(jīng)歷使得她的作品超越感性經(jīng)歷之上，成就了一類獨(dú)特的帶有超驗(yàn)色彩的紀(jì)實(shí)文學(xué)，同時(shí)字里行間所彌漫的困惑懷疑氛圍也是對專制社會(huì)非人性的一種控訴。作品中所塑造的是一個(gè)沒有愛，沒有希望，沒有信仰的極端孤獨(dú)的世界。這種俘虜和關(guān)押的無意義日復(fù)一日的凝固和僵化成人們的一種麻木和視而不見，因?yàn)槿羰抢^續(xù)追問意義的話，誰也無法承受其輕，或是重。我們可以在書中讀到“虱子，黑夜中蒼蠅的轟鳴，以及饑餓天使對每一個(gè)俘虜?shù)氖刈o(hù)，這是一個(gè)只有皮和骨頭而沒有血肉的時(shí)代，這個(gè)時(shí)代的惡魔給我們的晚餐送來的是雜草和土豆皮”。

《呼吸鐘擺》是德國文學(xué)上絕無前例的對于這段歷史的見證。盡管赫塔·穆勒的文字中充滿了對政治暴力的憎恨，對所有單薄的明媚可愛的厭惡，但所有這些憤怒之下隱藏的是一種對犧牲者所能給予的最大同情，就像在放大鏡底下看人們的傷痛一樣，這就是這本紀(jì)實(shí)文學(xué)的詩性語言的強(qiáng)大力量。

3. 語言風(fēng)格

赫塔·穆勒作品的思想價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值——她不但以自己的特殊身份展示了對人類具有普遍價(jià)值的主題，而且以超群的語言取勝。穆勒寫作時(shí) “她善于用短句，緩緩地鋪陳出宏大的歷史場景” 。文學(xué)是語言的藝術(shù)，作家歸根結(jié)底是語言的生產(chǎn)者。無論是身份，還是主題，都只能顯現(xiàn)在語言中。好的作品必然是好的語言體系，偉大作家都是將語言變成奇跡的巨匠。穆勒用凝練和率直的語言描述了一個(gè)個(gè)富有感情色彩的故事，通過文學(xué)作品向世人展示了自己的成長環(huán)境及后來在異國他鄉(xiāng)的生活感悟。

“井不是窗也不是鏡子。向井里望久了，常常會(huì)望進(jìn)去。那時(shí)，外公的臉就會(huì)從井底升起，停在我的臉旁。他的雙唇間是水。” 這是穆勒的短篇小說《黑色的大軸》的開頭，穆勒筆觸如詩般優(yōu)美和奇特，在她的筆下鄉(xiāng)村生活帶著童話般的孤獨(dú)和淡淡的憂傷。“若我們沉默不語，我們的心里會(huì)覺得不舒服，若我們說話，我們會(huì)變得可笑……我們用口里的話語就像用草叢里的雙腳一樣會(huì)蹂躪許多東西。”這是她的小說《風(fēng)中綠李》中的開頭，語言簡短而有力，有著隱喻般的內(nèi)涵。正是在出色的語言運(yùn)用中，身份和主題顯現(xiàn)出來。

穆勒善用多元化的語言，諾貝爾獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)委員會(huì)對赫塔·穆勒寫作的“少數(shù)民族語言運(yùn)用的獨(dú)到性”以及“字里行間的道義感”給予了特殊的關(guān)注。赫塔·穆勒的身份極為特殊，在羅馬尼亞，她是德國裔的少數(shù)民族；到了德國，她又成了來自羅馬尼亞的德國人。在這雙重身份中，“來自羅馬尼亞的德國人”顯然更為重要。來自羅馬尼亞的德國人可以用正在進(jìn)行時(shí)的敘述視角把羅馬尼亞和德國之間所存在著的巨大文明時(shí)差講述出來，由于他們已經(jīng)嵌入西方主流世界，變成了西方主流世界的成員，因此，他們的講述更能喚起西方人的驚異感和反思：這些與我同樣具有西方身份的人真的剛剛走出他們所描述的狀態(tài)嗎？他們究竟是誰？我們的先輩豈不是經(jīng)歷過同樣的歷史境遇？身份是當(dāng)代世界文學(xué)的重要主題，以身份為言說對象的文本更能揭示人的集體命運(yùn)。

她就是在這種“跨文化”的兩個(gè)國家和兩個(gè)民族的夾縫中保持了一個(gè)寫作者的獨(dú)立性和自由感，完善著作家職業(yè)應(yīng)有的使命、價(jià)值和良心。所以，她是個(gè)值得研究的作家，尤其是對少數(shù)民族作家來說，她的寫作經(jīng)驗(yàn)更是值得研究的一個(gè)文學(xué)現(xiàn)象。

4. 中文譯介

赫塔·穆勒的名字，對國內(nèi)讀者、書評(píng)家、出版人來說，都尚屬生僻。她的著作，中國內(nèi)地出版社從未出版過，只是《世界文學(xué)》1992年第一期曾以“德國作家赫·米勒作品小輯”的形式介紹過她。那是《世界文學(xué)》同歌德學(xué)院北京分院共同舉辦翻譯競賽的成果。后來《世界文學(xué)》在2003年第5期“德語當(dāng)代短篇小說小輯”中發(fā)表了赫塔·穆勒（當(dāng)時(shí)仍譯作赫爾塔·米勒）的一個(gè)短篇《一只蒼蠅飛過半個(gè)森林》（賀驥譯）。寫作這一小說時(shí)，作者已在德國生活了十三年。小說描寫了羅馬尼亞一個(gè)底層工人的生活經(jīng)歷。中國社會(huì)科學(xué)院外文所德語文學(xué)研究員張佩芬撰寫了長篇前言和赫爾塔·米勒（當(dāng)時(shí)的譯名）小傳。她說：“米勒的作品給我最深的印象在于非常詩意的語言。她的文字不屬于晦澀難懂的一類，而是非常有韻味。”另外，《譯林》雜志2001年第6期上，介紹過穆勒的《黑色的大軸》。

1999年臺(tái)灣的時(shí)報(bào)出版社出版了穆勒的《風(fēng)中綠李》。小說講敘了一群從小長大的朋友的故事，有學(xué)生、老師和工程師。他們在齊奧塞斯庫獨(dú)裁政權(quán)下崩潰，最后選擇了自殺。書中以第一人稱的方式回憶童年經(jīng)歷，構(gòu)成了一段段敘述幾位死者的故事。故事讓人對真實(shí)與謊言、正義與欺瞞，有了更進(jìn)一步的思考。穆勒曾說，她寫這部小說的原因就是為了“紀(jì)念我在齊奧塞斯庫統(tǒng)治下被害的友人”，她還自稱對他們“負(fù)有責(zé)任”。《紐約時(shí)報(bào)》在評(píng)價(jià)這部作品時(shí)稱，“作者在羅共的專制下，在形神皆丑的生活中，以栩栩如生的細(xì)節(jié)創(chuàng)造了某種詩意。”

近年來，西方文化界十分關(guān)注發(fā)展中國家和少數(shù)族裔的文化，而我們一方面不認(rèn)可西方中心主義，另一方面在文化交流中又形成了以西方文化為中心的整體模式，又埋怨別人不關(guān)注我們，這就是現(xiàn)實(shí)存在的悖論。“中國那么多大學(xué)和外國文學(xué)研究機(jī)構(gòu)，對于中東歐文學(xué)研究留下這么大的空白，實(shí)在是不應(yīng)該。”

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