言語(yǔ)行為理論在《尼羅河謀殺案》人物對(duì)白中的應(yīng)用

摘要：約翰·蘭肖-奧斯汀的言語(yǔ)行為理論是語(yǔ)言學(xué)界的重要學(xué)術(shù)成果，得到了后人的推崇和贊揚(yáng)。上世紀(jì)七十年代以來(lái)，在文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域。言語(yǔ)行為理論被廣泛的運(yùn)用到劇本創(chuàng)作中，并收到了良好的藝術(shù)效果。偵探小說(shuō)家阿嘉莎·克莉絲蒂的《尼羅河謀殺案》就是一個(gè)成功的典型。本文著重研究奧斯汀的言語(yǔ)行為理論在《尼羅河謀殺案》人物對(duì)白中的成功應(yīng)用以及給影視劇本創(chuàng)作帶來(lái)的巨大啟示。

關(guān)鍵詞：約翰·蘭肖·奧斯汀；言語(yǔ)行為理論；《尼羅河上謀殺案》：人物對(duì)白

一、約翰·蘭肖·奧斯汀的言語(yǔ)行為理論

上個(gè)世紀(jì)50年代，約翰-蘭肖·奧斯汀(John Lang-shawAustin)提出了大名鼎鼎的言語(yǔ)行為理論，從而開(kāi)辟了語(yǔ)用學(xué)的新領(lǐng)域。總體而言，奧斯汀的言語(yǔ)行為理論涵蓋了兩個(gè)方面的內(nèi)容。第一方面涉及到了語(yǔ)言單位和其帶來(lái)的意動(dòng)功能，從這方面來(lái)看，語(yǔ)句分為施為句(Perror-rnative sentence)和表述句(Constafive sentence)；第二方面涉及到了語(yǔ)言單位的主客體視角所導(dǎo)致的行為，從這方面來(lái)看，言語(yǔ)行為理論分為言內(nèi)行為(Loeutionary Aec)、言外行為(IIlocutionary Acc)和言后行為(Perlocutionary Aet)。言內(nèi)行為是指用聲音說(shuō)出一切有意義話語(yǔ)的全過(guò)程。言外行為指自言內(nèi)行為本身體現(xiàn)出來(lái)意圖，這些意圖往往是隱性的非直接的，需要聽(tīng)者靠自己的判斷和推理來(lái)掌握。從這個(gè)意義上說(shuō)，言外行為多少有“言外之意”的意思。而言后行為則指說(shuō)話者在聽(tīng)話者身上所達(dá)到的效果，如使之高興、使之旅奮、使之發(fā)怒等等。人類的每一個(gè)話語(yǔ)都能全面的體現(xiàn)出這三個(gè)層次的行為。

為了直觀地說(shuō)明約翰·蘭肖·奧斯汀言語(yǔ)行為理論中的言內(nèi)行為、言外行為和言后行為，我們舉例而言。當(dāng)一個(gè)女孩眼睛貪婪而真誠(chéng)地盯著商店里的布娃娃，對(duì)母親說(shuō)“媽媽，你看那個(gè)布娃娃真好看，才10塊錢(qián)”的時(shí)候，這句話的言內(nèi)行為是張嘴說(shuō)出這16個(gè)字的發(fā)音，并通過(guò)這些發(fā)音來(lái)傳達(dá)她的思想(布娃娃好看，錢(qián)也不貴)；言外行為是讓她媽媽通過(guò)判斷推理猜出她的意圖——很想要一個(gè)商店里的布娃娃而：而言后行為則是媽媽在聽(tīng)到這句話后到商店里去買(mǎi)一個(gè)布娃娃給女兒。

半個(gè)世紀(jì)以來(lái)，在世界各國(guó)劇作家都自發(fā)或自覺(jué)地把言語(yǔ)行為理論靈活的應(yīng)用到人物對(duì)白中。來(lái)增加戲劇效果。電影《尼羅河謀殺案》中，編劇就熟練地運(yùn)用言語(yǔ)行為理論中的“言外行為”來(lái)設(shè)計(jì)和構(gòu)建不同人物的語(yǔ)言。增加了神秘氣氛，烘托了懸疑氛圍。獲得了良好的藝術(shù)效果。

二、電影《尼羅河謀殺案》的故事梗概及藝術(shù)地位

《尼羅河謀殺案》是阿嘉莎-克莉絲蒂的作品，是繼《東方快車(chē)謀殺案》后又一部扣人心弦的偵探故事片。故事講述了尼羅河郵輪上發(fā)生的一起精心策劃好的謀殺。以及大偵探海酷爾·波羅驚險(xiǎn)刺激的破案過(guò)程。一對(duì)富有的英國(guó)新婚夫婦林奈特和賽門(mén)在尼羅河上的郵輪度蜜月時(shí)，新娘林奈特被莫名其妙地謀殺，由于林奈特是大富商雷杰維的女兒，平日里得罪了很多人，所以船上多名乘客均有嫌疑。林奈特被殺的前半夜。她的新婚丈夫賽門(mén)因和前女友吵架被子彈射中腿部無(wú)法走動(dòng)，因而被排除在犯罪嫌疑人之外。但在比利時(shí)大偵探海酷爾·波羅的調(diào)查和偵破下，終于找到了真正的殺人兇手——林奈特的新婚丈夫賽門(mén)。1978年，著名導(dǎo)演約翰·吉勒明(John Guiller-min)又把阿嘉莎-克莉絲蒂的《尼羅河謀殺案》搬上銀屏。由于緊張而驚險(xiǎn)的故事情節(jié)，作家多樣而戲劇性的語(yǔ)言，導(dǎo)演出神入化的表現(xiàn)手法，《尼羅河謀殺案》獲得了1978年國(guó)際奧斯卡電影節(jié)最佳故事片獎(jiǎng)。

三、言語(yǔ)行為理論在《尼羅河謀殺案》人物對(duì)自中的具體應(yīng)用

語(yǔ)言和文學(xué)是密不可分的。由語(yǔ)言構(gòu)成的文學(xué)作品能夠表達(dá)人們的思想感情，而文學(xué)中的語(yǔ)言則能更好的幫助作家刻畫(huà)人物形象，展示人物性格。在《尼羅河謀殺案》中，阿嘉莎-克莉絲蒂充分展示了他小說(shuō)家兼語(yǔ)言學(xué)家的身份，熟練地把約翰·蘭肖·奧斯汀的言語(yǔ)行為理論運(yùn)用到不同的人物對(duì)自中，大范圍的用“言外行為”來(lái)表達(dá)人物思想，極大地增加了神秘氣氛，烘托了懸疑氛圍。我們分析一下幾個(gè)人物對(duì)自：

對(duì)白1：

[大資本家、大政客的女兒林奈特在偉帝莊圓自己的別墅里看見(jiàn)了多年的好友杰姬·克里斯托弗，杰姬迫切地想讓林奈特為她那剛破產(chǎn)的男朋友安排一份工作]

杰姬：哦林奈特，聽(tīng)著，我有事要告訴你，還要請(qǐng)你幫忙呢!

林奈特：沒(méi)問(wèn)題，隨便什么事。

杰姬：哦不，是正經(jīng)事，我，我，我訂婚了。

林奈特：(和杰姬擁抱)哦杰姬!太棒了!

杰姬：你會(huì)給他一份工嗎?就這，在偉帝莊園。

林奈特：你是不是告訴我他的情況?

杰姬：他叫賽門(mén)，賽門(mén)·道爾，他是我夢(mèng)想的一切，問(wèn)題是他破產(chǎn)了，成全了我們倆。

林奈特：(脫下高跟鞋，扔掉鞋子)哦，這鞋真要命。

這段對(duì)話中，雖然杰姬出身低微，林奈特出身高貴，但她們兩個(gè)畢竟是好朋友，在杰姬婚姻大事的問(wèn)題上，林奈特雖然心里不同意杰姬的觀點(diǎn)，但她畢竟是受過(guò)教育的人，所以作家阿加莎·克里斯蒂在構(gòu)建林奈特的語(yǔ)言時(shí)，就把約翰·蘭肖奧斯汀的言內(nèi)行為、言外行為和言后行為引入了林奈特的語(yǔ)言中。

通讀這段對(duì)自，我們不難看出，當(dāng)杰姬告訴林奈特她訂婚了，打算嫁給賽-門(mén)道爾，一個(gè)破產(chǎn)的窮小子的時(shí)候，林奈特心里是不情愿的。在林奈特的眼里，她的好朋友杰姬是非常不錯(cuò)的女孩，應(yīng)該嫁給一個(gè)比賽，門(mén)道爾更好的男人。但出于好朋友的情意，又出于她的高貴地位，不能直接地不禮貌地否定杰姬的觀點(diǎn)。所以當(dāng)杰姬說(shuō)“他是我夢(mèng)想的一切，問(wèn)題是他破產(chǎn)了，成壘了我們倆”的時(shí)候，林奈特卻沒(méi)有接杰姬的話茬，說(shuō)了句“哦，這鞋真要命”。很顯然，林奈特這句話我們需要從三個(gè)角度來(lái)分析。第一個(gè)層面，林奈特的言內(nèi)行為(即話語(yǔ)的本意)是想說(shuō)明她的鞋子不合腳，而第二個(gè)層面，言外行為(即言外之意)是想說(shuō)賽門(mén)·道爾不適合杰姬。因?yàn)樵谟?guó)，有一句俗語(yǔ)：男人就像腳上的鞋子，合不合腳只有自己知道。可見(jiàn)林奈特在這個(gè)時(shí)候說(shuō)“哦，這鞋真要命”不是偶然的，她想暗示杰姬，賽門(mén)·道爾不適合她。她阻撓杰姬和賽門(mén)·道爾在一起，最后弄得杰姬和她反目成仇，為她在后來(lái)被殺害留下了伏筆。

對(duì)自2：

[在林奈特舉行的舞會(huì)上，蘇黎世大學(xué)的盧德雛·貝斯納醫(yī)生和杰姆·富格森偶遇，兩人都對(duì)林奈特恨之入骨，他們按照自己的表達(dá)方式表現(xiàn)著對(duì)仗勢(shì)欺人的林奈特的憎惡】

貝斯納醫(yī)生：我是蘇黎世貝斯納大學(xué)的盧德維·貝斯納醫(yī)生。

富格森：杰姆·富格森，世界公民。

貝斯納醫(yī)生：哦，你是在度假嗎?

富格森：不，我是在觀察資本主義制度的沒(méi)落，朋友。

貝斯納醫(yī)生：(指著林奈特小姐)的確?呵。你有一個(gè)很理想的觀察對(duì)象。年輕的女繼承人。

富格森：那個(gè)寄生蟲(chóng)?她令我惡心，在任何體面社會(huì)，應(yīng)該被殺頭!

貝斯納醫(yī)生：是的，你可能正確。她權(quán)力太大了!

這是貝斯納醫(yī)生和富格森初次見(jiàn)面約對(duì)自。富格森是社會(huì)中產(chǎn)階級(jí)，而且信仰共產(chǎn)主義，說(shuō)話口無(wú)遮攔，他大膽地抒發(fā)自已的個(gè)人觀點(diǎn)——林奈特是寄生蟲(chóng)，應(yīng)該被殺頭。而蘇黎世貝斯納大學(xué)的盧德維·貝靳納醫(yī)生雖遭到林奈特的誹謗，心里恨她，但畢竟是醫(yī)學(xué)教授，而且得罪不起林奈特，所以他聽(tīng)到富格森說(shuō)在觀察資本主義的沒(méi)落的時(shí)候，說(shuō)出了一句暗示語(yǔ)“你有一個(gè)很理想的觀察對(duì)象，那個(gè)年輕的女繼承人”。這句話言內(nèi)行為(本意)很簡(jiǎn)單，是要富格森觀察林奈特跳舞，而言外形為(引申含義)則是委婉地說(shuō)林奈特是腐朽沒(méi)落的典型，如果富格森正在研究沒(méi)落事物的話，她是最好的反面教材。他通過(guò)言外行為表達(dá)了自己對(duì)林奈特的厭惡。而聰明的富格森捕捉到了他的意思，附和著說(shuō)“那個(gè)寄生蟲(chóng)?她令我惡心，在任何體面社會(huì)，應(yīng)該被殺頭”。貝斯納醫(yī)生一聽(tīng)富格森跟他的觀點(diǎn)一致，于是也明確外露自已的觀點(diǎn)——“你可能正確，她權(quán)力太大”。所以后來(lái)林奈特被殺害，貝斯納醫(yī)生和富格森有重大嫌疑，就是因?yàn)樗麄兺ㄟ^(guò)言內(nèi)行為或言外形為表現(xiàn)出了對(duì)林奈特的憎惡，他們有殺人的動(dòng)機(jī)。

對(duì)白3：

[在林奈特舉行的舞會(huì)上，以“兩性”為題材的女小說(shuō)家沙鷗姆·歐特本遇到了仰慕已久的比利時(shí)大偵探海酷爾·波羅]

沙鷗姆·歐特本：世界上只有一個(gè)海酷爾·波羅先生，認(rèn)識(shí)你非常榮幸。

海酷爾·波羅：您是沙鷗姆?哦，當(dāng)然。非常高興認(rèn)識(shí)您。

沙鷗姆·歐特本：我們兩個(gè)名人共處一地了。

海酷爾·波羅：(指著林奈特小姐)不，是三個(gè)名人，夫人。

沙鷗姆·歐特本：我指的是天才，不是錢(qián)，先生。

這是女小說(shuō)家沙鷗姆·歐特本第一次見(jiàn)到大偵探海酷爾-渡羅時(shí)兩人的對(duì)白。沙鷗姆·歐特本是一個(gè)寫(xiě)兩性題材出名的高齡女小說(shuō)家，她很崇拜大債探海酷爾，波羅，但有點(diǎn)喜歡自以為是，總以為自己是名人。所以當(dāng)海酷爾·波羅說(shuō)“很高興認(rèn)識(shí)您”的時(shí)候，她接了一句“我們兩個(gè)名人共處一地了”。而海酷爾·波羅指著林奈特小姐，對(duì)她說(shuō)“不，是三個(gè)名人，夫人”的時(shí)候，她斷然不同像意林奈特這樣的人也算名人，但出于自己的小說(shuō)家身份，也為了不粗魯?shù)伛g斥海酷爾·波羅的觀點(diǎn)，她說(shuō)了一句“我指的是天才，不是錢(qián)，先生”。她這句話的言外之意是：林奈特只有錢(qián)，沒(méi)有內(nèi)涵，沒(méi)有教養(yǎng)。歐特本這么說(shuō)是有道理的，因?yàn)閹啄昵傲帜翁仄鹪V她誹謗自己的名譽(yù)，幾乎弄得她破產(chǎn)，她對(duì)林奈特恨之入骨。所以小說(shuō)家阿加莎，克里斯蒂通過(guò)熟練運(yùn)用約翰-蘭肖·奧斯汀的言語(yǔ)行為理論尤其是言外形為來(lái)向觀眾暗示一個(gè)事實(shí)——沙鷗姆，歐特本是憎惡林奈特的，對(duì)于林奈特的死，沙鷗姆，歐特本有重大嫌疑和動(dòng)機(jī)。

四、總結(jié)

通過(guò)個(gè)性化的人物語(yǔ)言來(lái)刻畫(huà)人物形象是作家的常用手段。通過(guò)熟練運(yùn)用約翰·蘭肖·奧斯汀的言語(yǔ)行為理論尤其是戲劇人物的言外之意來(lái)暗示他(她)們對(duì)林奈特的憎惡，進(jìn)而向讀者暗示他(她)們有殺害林奈特的動(dòng)機(jī)，是小說(shuō)家阿嘉莎·克莉絲蒂成功的關(guān)鍵所在。在《尼羅河謀殺案》的二十多個(gè)人物語(yǔ)言里，幾乎每個(gè)人物都通過(guò)“言外行為”來(lái)委婉地表達(dá)觀點(diǎn)，這使《尼羅河謀殺案》破案的過(guò)程迷惑重重，極大地增加了神秘氣氛，營(yíng)造了懸疑效果。

在《尼羅河謀殺案》之后，越來(lái)越多的小說(shuō)家和戲劇家把約翰·蘭肖·奧斯汀的言語(yǔ)行為理論引入小說(shuō)或劇本，并獲得成功。實(shí)踐證明，把言語(yǔ)行為理論應(yīng)用于小說(shuō)和戲劇的人物對(duì)自，是切實(shí)可行、新穎獨(dú)特的文學(xué)創(chuàng)作手法。