溫婉\\自然的風(fēng)格不是電影是你

摘要：韓國導(dǎo)演許秦豪的影視作品不多，除了《外出》(2005)，早先還有兩部讓人提起就嘖嘖叫好的《八月照像館》(1998)和《春逝》(2001)，這三部電影因真實(shí)而親近，因自然而雋永，被譽(yù)為許導(dǎo)演的愛情三部曲。本文試圖以這三部電影為出發(fā)點(diǎn)，梳理許秦豪導(dǎo)演的拍攝風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：真實(shí) 自然 長(zhǎng)鏡頭

【中圖分類號(hào)】J045

【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

【文章編號(hào)】1002-2139(2009)-20-0025-1

一、瞬間的永遠(yuǎn)是三部電影共同的特征

“我終于明白，記憶是會(huì)退色的，就像老照片一樣。但你的美麗會(huì)永遠(yuǎn)留在我的心中”這是許導(dǎo)演第一部作品《八月照相館》男主角最后的告白，這位攝影師利用照片這種瞬間的精華永存生命終結(jié)前的美好時(shí)光：

《春逝》是繼《八月照相館》后的第二部作品，影片延續(xù)了許導(dǎo)演一貫的唯美，繾倦，講究鏡頭的美感。而那種于細(xì)微處隱含著道理與意境的風(fēng)格同樣被很好地體現(xiàn)。許導(dǎo)演相信，每個(gè)人的生命中總有最想留住的一刻，影片里男主人公，一位錄音師通過錄音嘗試撲捉來去無蹤的愛情。他說：“現(xiàn)在能聽到的聲音，很快便會(huì)消失于無形，可是男主人公優(yōu)尚逐一的將他們收錄在錄音機(jī)里。抓住機(jī)會(huì)錄下聲音片段的他，無法相信這樣明顯真實(shí)的愛情會(huì)改變。就象收錄在錄音機(jī)里的聲音，他相信是不會(huì)變的。”

雖然有人說許導(dǎo)演的第三部電影《外出》對(duì)他個(gè)人而言是相對(duì)于前兩部，即《八月照相館》、《春逝》的進(jìn)化，是個(gè)人敘事手法上的 “外出”，但他的愛情沒有永恒之說，再一次被男主人公燈光師的職業(yè)所影射。愛情總是會(huì)消失，人終其一生，恐怕困楚與矛盾時(shí)期的記憶無論到何時(shí)都是猶新的。仁秀和淑英之間是否存在愛情呢?他們之中都沒有說過一個(gè)愛字，但他們同病相憐，然后互相靠在對(duì)方的肩膀。也許最初他們只是因?yàn)橐獔?bào)復(fù)而背叛，也許直到最后他們之間的愛情也沒有達(dá)到刻骨銘心的地步，但他們是會(huì)銘記的，銘記這段心靈依偎的時(shí)間，銘記苦痛中真實(shí)存在的溫馨與快樂，些許還有偷情的快感。

許導(dǎo)演說過，美好的東西都是易逝的，但他每每都將瞬間拉成了永遠(yuǎn)，是不是一個(gè)太想永遠(yuǎn)的人，或者說拋棄喧囂、對(duì)日益快食的愛情置之不理的人才會(huì)不經(jīng)意的把瞬間鐫刻成永遠(yuǎn)?

二、放慢了速度，感悟無為、淡泊之美

“生活就是這個(gè)樣子，作為一個(gè)人，只能平靜地接受。”在他看來，愛情沒有永恒之說，當(dāng)愛情注定消失，你最好一邊回憶一邊淡忘，微笑向前。淡然的光影，輕松但綿長(zhǎng)；簡(jiǎn)單的情節(jié)，樸素但動(dòng)人。是隨遇而安，也是傾訴；是不諳世事的泰然，更是眼底不經(jīng)意問被察覺的無奈與痛楚。想必許導(dǎo)演定是諳熟了中國經(jīng)典文化中老莊的思想，不然何以表達(dá)得這樣天衣無縫?

《八月照相館》描述的兩人的感情是淡泊的，是純純的，連表自愛情也是永元進(jìn)了天國，以畫外音的形式。影片最感人的一幕是，大病初愈的永元坐在咖啡館里，隔著玻璃，凝望陽光中正處理公務(wù)的美麗依舊的他的“老熟人”，他們好久不見了，他已經(jīng)看了德林的信，大家都知道，這信一定是關(guān)于少女心事的，但他忍受著身體的病痛和心里的酸楚，他病時(shí)還狠心得不讓德林知道他生病了，不讓德林去醫(yī)院探望他，他明知道德林不見了他定是難過的，但此時(shí)此刻，他放棄了走出去打招呼，他只是用手指隔著玻璃，仿佛撫抹著德林的笑容，那么親切可人，我們都看到了永元嘴角的顫抖，眼底的無奈，但命運(yùn)與角色的刻畫只能讓他以此得到溫暖的慰藉。

同樣的感受在《外出》中也得到了體現(xiàn)，盡管內(nèi)呈洶涌沸騰，但表面上面仍是云淡風(fēng)清，連發(fā)出的喂嘆也是忍著的。當(dāng)出軌的妻子醒來后，男主人公仁秀一如既往，不折不扣地盡一個(gè)丈夫應(yīng)盡的責(zé)任，只字不提妻子的塵事，也不再去和淑英相見，他心中曾有過怨恨，甚至詛咒妻子，但眼下，他被命運(yùn)無奈的帶了回來，他順從了命運(yùn)，他沒有怨言。也許由于自己也有了外遇，他理解了妻子，他不去和妻子算賬。但更多的是他的懦弱善良的本質(zhì)以及他的與命運(yùn)無爭(zhēng)，讓他在面對(duì)妻子主動(dòng)提起自己的事時(shí)，竟表現(xiàn)得那么泰然若定，表現(xiàn)出了一個(gè)男人極度的寬容，表現(xiàn)出近乎不可能的寡欲。他甚至用退而求其次的而不是責(zé)難的抑或是難堪的言語規(guī)勸妻子，好像受傷的是妻子，把自己擺在了微不足道的位置。

許導(dǎo)演鏡頭下節(jié)制理智的哽咽，欲言又止的委屈，似春風(fēng)化雨般濕潤(rùn)著觀眾的心，再加之長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用，把原本因“就這樣算了吧”而嘆息的觀眾更加帶人難當(dāng)?shù)娜宋镄撵`深處。我們已被他本身對(duì)無為、淡泊的道家思想的細(xì)致入微的感悟折服，更為這位有著和他的三個(gè)男主角同樣內(nèi)斂、和善、靦腆、寡言的韓國導(dǎo)演嘖嘖叫絕。

三、因?yàn)檎鎸?shí)，所以親近

許導(dǎo)演耐心和入木三分的心智讓我們目瞪口呆。于不經(jīng)意處的加力讓觀眾的情緒隨劇情一起品位酸甜苦辣。熟悉的故事和情節(jié)更能引發(fā)情感和體驗(yàn)的共鳴。

自然的釋放?！拔乙膊粫?huì)對(duì)自然環(huán)境加以修飾，它們就是本來的樣子?！痹谶@三部電影中，每一個(gè)角色的都像是講述著我們周圍的人或事，一些日常的瑣碎畫面充實(shí)著整個(gè)的劇情，訴諸干人物內(nèi)心，并且在很多時(shí)候他只是講述，由得觀眾自己去評(píng)判，去體味其中的道理。

對(duì)矛盾的把握。在故事情節(jié)的安排上，許導(dǎo)演的作品沒有失控的矛盾、沒有在戲劇沖突最激烈時(shí)達(dá)到高潮的敘事風(fēng)格，他以東方人特有的內(nèi)蓄寬容之感將沖突慢慢淡化。導(dǎo)演在大量描寫《外出》中仁秀的沉默的隱忍，尤其他在小心翼翼地告訴妻子：“他已經(jīng)死了。”后，以好丈夫形象示眾的仁秀還是被觀眾覺察到了他從妻子病房出來后的低嘆；而對(duì)那場(chǎng)突如其來的，也似約定好的四月的雪降臨時(shí)任秀的釋懷的淺笑觀眾更沒有置之不理。我們?yōu)樗麄冡寫眩嫠麄兏械捷p松，這才是真實(shí)地感受，是心地深埋的渴望。于是，他們又外出了，導(dǎo)演顯然對(duì)這對(duì)外出男女是寬容的，因?yàn)樗麄兊穆猛颈宦祜w舞的雪花包圍著，浪漫，快樂……這種隨心而動(dòng)，體現(xiàn)自己的表現(xiàn)方式，沒有任何形式上的束縛和限制的做法是對(duì)新浪潮最好的詮釋。

電影是跟文字、音樂、繪畫一樣，該有自己的表現(xiàn)方式，許秦豪導(dǎo)演沒有理會(huì)現(xiàn)代愛情電影中很商業(yè)很浮躁的方式，而是本色的選擇了自然而然的，寧靜致遠(yuǎn)的手法厚積而薄發(fā)，給我們講述了他的愛情三部曲。最后引用許導(dǎo)演的一句話來說許秦豪導(dǎo)演和他的藝術(shù)：“我也不會(huì)對(duì)自然環(huán)境加以修飾，它們就是本來的樣子。”

參考文獻(xiàn)：

[1]《許秦豪專訪：我喜歡探究男女之情》，李俊，《上海畫報(bào)》2009，8。

[2]《愛在時(shí)光里流逝——許秦豪的電影》，Lily，天涯網(wǎng)影視評(píng)論，ht-tp：／／WWW，tianya，cn／publicforum／Content／filmtv／1／124916，shtml。