歌劇《羅密歐和朱麗葉》與音樂劇《西區(qū)故事》比較之綜述

摘要：本文通過對(duì)歌劇《羅密歐和朱麗葉》與音樂劇《西區(qū)故事》的舉例和比較，來敘述音樂劇的流行性特征。

關(guān)鍵字：音樂劇

比較流行性

【中圖分類號(hào)】J832

【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

【文章編號(hào)】1002-2139(2009)-20-0015-2

我們以相同戲劇構(gòu)架為基礎(chǔ)的現(xiàn)代音樂劇《西區(qū)故事》和傳統(tǒng)歌劇《羅密歐與朱麗葉》為例進(jìn)行比較研究，基于它們都是以莎士比亞的戲劇《羅密歐與朱麗葉》為劇本，所以存在比較研究的可能與基礎(chǔ)。

通過對(duì)音樂劇《西區(qū)故事》流行性特征的分析，不難管窺出音樂劇這一藝術(shù)形式的獨(dú)特魅力，及其面向大眾、突出流行、重視娛樂、緊扣時(shí)尚、追求效益的藝術(shù)特征。而且音樂劇的流行性因素的存在是，必然，因?yàn)樗芷渖鐣?huì)歷史文化和觀眾心理內(nèi)涵影響的，在音樂劇發(fā)展的一百多年歷程中，始終以流行通俗的藝術(shù)面貌展現(xiàn)出來，且它的審美品位是“與時(shí)俱變、隨境而遷”的。因此音樂劇必然要突出其文化特征所具有的大眾性、娛樂性、參與性和互動(dòng)性的方式來表現(xiàn)自己。

一、音樂劇《西區(qū)故事》流行性因素的整體體現(xiàn)

1 從兩劇的結(jié)構(gòu)模式與表現(xiàn)方式看，音樂劇《西區(qū)故事》劇本的時(shí)代性因素主要表現(xiàn)以下幾點(diǎn)：

對(duì)戲劇故事發(fā)生背景的處理突出了時(shí)代性；對(duì)故事情節(jié)增加了戲劇性、連貫性和激烈的程度，從而提高了吸引力：從戲劇結(jié)構(gòu)來看，兩幕結(jié)構(gòu)的處理突出了音樂劇中注重減少戲劇的中斷、并以制造懸念的方法消除中場(chǎng)休息所造成的情節(jié)中斷的娛樂特性；從戲劇的表現(xiàn)方式和戲劇在劇中的地位來看，《西區(qū)故事》的戲劇因素往往處于更重要的地位，以便突出故事的發(fā)展簡(jiǎn)潔而更富于視覺沖力。

2 從兩劇的音樂面貌與作曲手法來看，音樂劇《西區(qū)故事》的通俗流行性因素主要表現(xiàn)以下幾點(diǎn)：從聲樂部分來看，其唱段(歌曲)具有流行歌曲的諸多特征，具有明顯的大眾性、通俗性、商業(yè)性特點(diǎn)；器樂部分以舞曲為主，音樂的整體結(jié)構(gòu)缺乏歌劇所具有的整體性結(jié)構(gòu)；當(dāng)代作曲技術(shù)，如非三度疊置的和弦、泛調(diào)性的結(jié)構(gòu)邏輯、連續(xù)的切分節(jié)奏、獨(dú)特的樂隊(duì)配置的廣泛滲透突出了創(chuàng)作技術(shù)的時(shí)代性與流行性；廣泛使用爵士樂和流行樂的音樂材料使其具有突出的娛樂性和流行性：從演唱方法來看，引入了在20世紀(jì)群眾喜聞樂見的流行歌曲唱法；更強(qiáng)調(diào)“唱”與“演”的并重，突出視覺的吸引這些特點(diǎn)都使音樂劇具有了面向大眾的通俗性和娛樂性。

3 從兩劇的舞蹈來看，音樂劇《西區(qū)故事》中舞蹈的流行性因素主要體現(xiàn)在以下幾點(diǎn)：

音樂劇中形象、生動(dòng)、直接的肢體表演占據(jù)了重要的部分，舞蹈所特有的造型性使音樂劇的娛樂性、大眾性特征更加突出：從音樂劇中舞蹈的創(chuàng)作和表演來看，舞蹈在戲劇發(fā)展中占有十分重要的地位；從創(chuàng)作和演出的過程來看，音樂劇中歌、舞、劇從創(chuàng)作到演出都是密切聯(lián)系在一起的，而且表演的方式更為激烈、寫真，更強(qiáng)調(diào)視覺的沖突力；從舞蹈的種類來看，音樂劇中舞蹈的種類和因素更是紛繁多采，令人目不暇接；此外，在《西區(qū)故事》中舞蹈不僅充當(dāng)了豐富劇情的角色而且它還充當(dāng)了故事劇情的敘述作用。這些特點(diǎn)都使音樂劇具有強(qiáng)烈的時(shí)代性與娛樂性，體現(xiàn)出鮮明的流行因素。

4 從兩劇的舞臺(tái)美術(shù)來看。音樂劇《西區(qū)故事》中舞臺(tái)美術(shù)的流行性因素主要體現(xiàn)在以下幾點(diǎn)：

音樂劇中，廣泛使用電聲、電光、電動(dòng)、復(fù)雜的多用途裝置等現(xiàn)代技術(shù)，用激光、投影、聲效等手段制造一些虛幻、怪異的場(chǎng)景與氣氛，服裝、化妝都具有鮮明的時(shí)代特點(diǎn)。這些都使音樂劇中舞臺(tái)美術(shù)具有鮮明的時(shí)代與流行因素：音樂劇的舞臺(tái)美術(shù)在時(shí)空限定的作用之外，還必然達(dá)到視覺沖擊的效果，使觀眾在多方位、多角度、多手段的舞臺(tái)美術(shù)的刺激下享受視聽盛宴。這些都突出體現(xiàn)了音樂劇舞臺(tái)美術(shù)的大眾性和娛樂性。

二、音樂劇《西區(qū)故事》流行性因素存在的必然性

對(duì)音樂劇《西區(qū)故事》流行性因素的分析，有助于在比較兩劇的基礎(chǔ)的上深入地理解音樂劇的本質(zhì)特點(diǎn)，也有利于對(duì)其它歌劇及音樂劇作品的理解和研究。

如果進(jìn)一步研究，必然要涉及這樣一個(gè)問題：流行性是音樂劇的一個(gè)根本特征，那么流行性因素的存在是必然的。

1 即社會(huì)的歷史內(nèi)涵——造就音樂劇的時(shí)代性。音樂劇的流行性因素存在有其，必然的社會(huì)原因

朱利安·梅特(Julian Mates)在他的《美國(guó)音樂劇舞臺(tái)》(America’sMusical Stage)一書中提出：“恰恰是多種元素的作用才使我們的音樂舞臺(tái)多姿多彩，美國(guó)音樂劇的發(fā)展綜合了音樂舞臺(tái)的所有元素，從馬戲到芭蕾，從情節(jié)劇(Melodrama)到嚴(yán)肅歌劇；而且天才演員的出現(xiàn)，社會(huì)變遷以及聽眾品味的變化，都會(huì)導(dǎo)致音樂劇的變化”。梅特的觀點(diǎn)提醒我們要以更廣闊的社會(huì)視角來看待音樂劇的藝術(shù)元素。

《羅密歐和朱麗葉》是產(chǎn)生于16世紀(jì)的文藝復(fù)興時(shí)期，體現(xiàn)了莎士比亞早期的人文主義精神。它的主導(dǎo)思想是對(duì)人的肯定，反對(duì)中世紀(jì)以來人的生活受神的主宰，反對(duì)宗教的禁欲主義和隱逸生活。提倡奮斗精神，提倡享受現(xiàn)世的歡樂與幸福；人文主義崇尚理性，主張積極探索人與自然的秘密和一切未知的事物。《西區(qū)故事》比《羅密歐和朱麗葉》晚了三百六十多年，它處于20世紀(jì)中葉，而且是根據(jù)一則當(dāng)時(shí)黑社會(huì)幫派之間為爭(zhēng)奪美國(guó)曼哈頓西區(qū)(曾被稱為是“地獄中的天堂”)勢(shì)力范圍而爭(zhēng)斗的新聞進(jìn)行改編，并以美國(guó)曼哈頓西區(qū)移民社區(qū)的現(xiàn)實(shí)狀況為背景，展現(xiàn)了處于當(dāng)?shù)氐拿绹?guó)本土幫派和波多黎各的幫派之間的爭(zhēng)斗場(chǎng)面，同時(shí)也反映出美國(guó)戰(zhàn)后快速發(fā)展的背后，所隱藏的種種問題：例如種族歧視、青少年犯罪、暴力和文化代溝等等。

不同故事背景必然使《西區(qū)故事》所表達(dá)的社會(huì)意義不同于《羅密歐與朱麗葉》。《西區(qū)故事》特定的社會(huì)內(nèi)涵決定了它必然要以特定的時(shí)代為背景，扎根于特定的時(shí)代、表現(xiàn)特定的時(shí)代。繼而必然要符合特定時(shí)代的人的審美情趣與審美習(xí)慣。從這個(gè)意義上說，音樂劇必然是一個(gè)與時(shí)俱進(jìn)的事物，必然能容納和接受時(shí)代發(fā)展所產(chǎn)生的任何因素。那么《西區(qū)故事》中出現(xiàn)的爵士樂、流行樂、現(xiàn)代高科技等流行性因素就是特定的社會(huì)內(nèi)涵所要求的。換句話說，音樂劇的流行性因素的存在歷史必然性。

2 人的心理內(nèi)涵——實(shí)現(xiàn)和接受音樂劇的流行性

歌劇從走出宮廷，走向觀眾的那一天起，它的欣賞對(duì)象就開始轉(zhuǎn)變。而怎樣去吸引觀眾成為了它最為關(guān)鍵的問題，此時(shí)人的因素成為首要原因。由于時(shí)代的變遷和進(jìn)步，這促使了人的審美和價(jià)值觀的不斷改變和提高，同時(shí)決定了歌劇的變革。音樂劇的創(chuàng)作，就是從觀眾的角度去考慮，它追求的是票房，它完全要去滿足觀眾的一切需要。因此它的通俗性就顯得由為重要。劇本要通俗易懂、由難化簡(jiǎn)；音樂要流行通俗、朗朗上口；舞蹈要娛樂流行；舞美要寫實(shí)和絢麗。這樣才能去吸引并抓住社會(huì)各個(gè)階層觀眾的心。每一部音樂劇上演的票房率不僅決定了其自身的成功與否，同時(shí)也反映出觀眾的審美取向，就像是“晴雨表”。根據(jù)這個(gè)晴雨表的反映，即根據(jù)觀眾的反映去調(diào)節(jié)和改變音樂劇的創(chuàng)作。人作為大社會(huì)下的一個(gè)小分子，很多因素及審美趣味都是受時(shí)代發(fā)展的整體所限制的，但同時(shí)，大眾的審美趣味又影響著藝術(shù)品的生產(chǎn)與流通。從這個(gè)意義上來看，音樂劇出現(xiàn)流行性因素是其符合大眾審美情趣、為自己獲得發(fā)展空間的必然選擇。也就是說人的心理內(nèi)涵，促成了音樂劇的創(chuàng)作，必須具有通俗性、時(shí)代性和娛樂性。換句話說，人的心理內(nèi)涵——實(shí)現(xiàn)和接受音樂劇的流行性。

三、從《西區(qū)故事》的流行性因素看音樂劇的流行性因素

通過與戲劇框架相同的歌劇《羅密歐與朱麗葉》的比較。已全面地了解音樂劇《西區(qū)故事》中流行性因素在劇本、音樂、舞蹈和舞臺(tái)美術(shù)等多方位的體現(xiàn)。從音樂劇《西區(qū)故事》的流行性因素中不難管窺出音樂劇這一藝術(shù)形式的獨(dú)特魅力，及其面向大眾、突出流行、重視娛樂、緊扣時(shí)尚、追求效益的藝術(shù)特征。總的來說音樂劇與歌劇相比，音樂劇流行性因素體現(xiàn)在具有時(shí)代性的劇本、通俗的音樂，流行的舞蹈和具有現(xiàn)代性的舞美。而且音樂劇的流行性因素是受社會(huì)歷史文化和觀眾心理內(nèi)涵影響的，在音樂劇發(fā)展的兩百多年歷程中，音樂劇始終以流行通俗的藝術(shù)面貌展現(xiàn)出來，且它的審美品位是“與時(shí)俱變、隨境而遷”的，因此音樂劇必然要突出其文化特征所具有的大眾性、娛樂性、參與性和互動(dòng)性的方式來表現(xiàn)自己。

“音樂劇作為20世紀(jì)之都市文化，它在全世界范圍內(nèi)引起的轟動(dòng)和迷狂，它對(duì)現(xiàn)代人類精神生活和物質(zhì)生活巨大而深遠(yuǎn)的影響，也許只有美國(guó)好萊塢電影才能與之相媲美”。對(duì)于研究者來說，流行性因素既是音樂劇所特有的藝術(shù)特征，同時(shí)也是深入研究音樂劇的創(chuàng)作、演出、評(píng)介等的一個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)和突破點(diǎn)。

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作者簡(jiǎn)介：黃樂燕(1982——)女，浙江溫州，碩士：助教，西方音樂史，單位：溫州大學(xué)城市學(xué)院。