淺談油畫靜物構(gòu)圖中的形式美

摘要:在油畫靜物的繪畫過程中，構(gòu)圖是畫好油畫靜物的第一步。構(gòu)圖中對形的處理的過程其實是對構(gòu)成畫面各元素的一種組織和安排以及對形式與法則的合理運用。通過大師油畫靜物作品解析其構(gòu)圖特點對于研究靜物畫構(gòu)圖來說是必要的。

關(guān)鍵詞:靜物 構(gòu)圖 形式 主體

【中圖分類號】J213 【文獻標識碼】A 【文章編號】1002-2139(2009)-17-0104-01

一、靜物畫的涵義及構(gòu)圖的重要性

追溯起來，油畫中的靜物最早大多是在一些宗教畫、風(fēng)俗畫和肖像畫中作為點綴或背景出現(xiàn)。隨著時間的推移和藝術(shù)的發(fā)展，油畫靜物與風(fēng)景畫、肖像畫一樣，成為一種獨立的繪畫藝術(shù)形式。由于靜物畫取材廣泛、方便，許多初學(xué)油畫的美術(shù)愛好者都喜歡從油畫靜物入手，但是靜物畫并不局限為基本功訓(xùn)練階段的一種手段，它以描繪與人生活息息相關(guān)的物品，表現(xiàn)人的豐富生活和思想情感，體現(xiàn)畫家的對美的追求和審美素養(yǎng)。

在靜物畫中構(gòu)圖是畫好油畫靜物的關(guān)鍵，構(gòu)圖的優(yōu)劣直接影響到畫面的效果。作品質(zhì)量的好壞與構(gòu)圖密不可分，因此研究探索油畫靜物構(gòu)圖相關(guān)的知識是畫好油畫靜物的必要前提。

二、靜物畫的構(gòu)圖元素及形式法則

構(gòu)圖作為平面造型藝術(shù)的專用名詞，它是指在特定的有限平面范圍內(nèi)，即畫面中將個別的局部的藝術(shù)形象有機的組合起來使其形成具有視覺美感的組織結(jié)構(gòu)，從而創(chuàng)造出一幅完整的畫面感受。這種按藝術(shù)規(guī)律組織畫面結(jié)構(gòu)，并且使其形成形式美的方法就是構(gòu)圖。

靜物構(gòu)圖是用最簡潔的藝術(shù)語言，來調(diào)控畫面中的形象與位置的關(guān)系，因此構(gòu)圖的形式法則在靜物畫中至關(guān)重要。點、線、面、色彩等是油畫靜物的構(gòu)圖基本元素;對稱、均衡、對比、節(jié)奏等是油畫靜物的構(gòu)圖法則，構(gòu)圖的過程是對構(gòu)成畫面各元素的一種組織和安排以及對形式與法則的合理運用，最終達到和諧、統(tǒng)一、整體。

構(gòu)圖元素形式法則就其本身來說是前人對各種構(gòu)圖元素組合關(guān)系的經(jīng)驗積淀。靜物畫的繪制如何從初學(xué)發(fā)展到成熟階段沒有一條約定成俗的定律，有多少個畫家就有多少種看法，這就需要繪畫者根據(jù)自己的需要去體會去探索。

三、對大師油畫作品構(gòu)圖解析

法國畫家夏爾丹改變了以往靜物畫只注意形體、質(zhì)感和空間等繪畫單一的追求。他的作品寓意深刻，畫外有音，以日常生活中普通的用具作為描繪對象，使觀眾好象在畫面中看到了那個時代的社會生活。作品《銅水罐》構(gòu)圖格局嚴謹，突出的主體物銅鍋位于畫面中央，其對稱的構(gòu)圖形式運用恰倒好處，幾個物體比例大小、長短安排得當，在視覺感受上有很強的秩序感;畫面色調(diào)變化細微，渾厚中沒有絲毫修飾的痕跡;輪廓線的虛實處理很有說服力;色彩樸實，主要用比較客觀的觀察方法再現(xiàn)出在特定環(huán)境中物體所呈現(xiàn)的本質(zhì)狀態(tài)，旨在探索描繪物之精神，借物以傳達畫家的美學(xué)理想。從畫家的畫中我們可以得到一些啟示，如果圍繞畫面主體來展開構(gòu)圖。主體是一幅靜物作品的主要表現(xiàn)對象，是畫家美感追求的主要體現(xiàn)者之一。主體物可以放在畫面當中的任何位置上，主要取決于畫家的主題思想，創(chuàng)作意圖，畫面繁簡的不同而定。

后印象派畫家塞尚一生的作品中靜物畫最多，他把靜物當作實現(xiàn)藝術(shù)理想的最好媒介，來研究畫面和構(gòu)圖方面的一些規(guī)律。他的靜物作品大多畫的是桌面上擺置的水果、花瓶等。畫面結(jié)構(gòu)嚴謹，色調(diào)渾厚。從《蘋果與橘子》這幅畫中，我們可以領(lǐng)略到畫家通過嚴謹?shù)牟季纸?jīng)營所帶來的畫面構(gòu)成的抽象美，畫中塞尚以色彩斑斕的畫布為背景，或在盤中或散置畫了二十多個蘋果和橘子。這些水果和物體的安排看似漫不經(jīng)心，但稍加凝視就可以看出是經(jīng)過縝密設(shè)計的。為了均衡構(gòu)圖，為了研究桌面上所有物體的安排，在畫面的構(gòu)成上，塞尚使向上的重色梯形與向下的亮色梯形互相嵌套，并且讓看似零散的水果通過襯布連成一個有機的統(tǒng)一體。

塞尚的另一幅作品《靜物》，畫面中的主要靜物是由水罐和兩個放有水果的白色碟子組成，水罐位于畫面的中部，放有紅色水果的碟子位于水罐的左下角，而放有橙色水果的碟子位于水罐的右下角，構(gòu)成了一個頂點向上的三角形。三角構(gòu)圖是油畫靜物中常用的構(gòu)圖樣式，在這種構(gòu)圖樣式中如果三角形是正放的則會引起穩(wěn)固、安定、堅強、靜默、穩(wěn)重的感覺。此幅靜物畫的構(gòu)圖樣式除了運用三角形構(gòu)圖樣式外還運用了黃金分割構(gòu)圖樣式即用垂直線把畫面分成三等份，把主體物放在垂直線或接近垂直線的位置上，是比較容易突出的位置。在此幅靜物中為了使一切物體不被遮擋，塞尚打破了傳統(tǒng)的焦點透視法，將平視和俯視同時應(yīng)用于畫面。這種打破傳統(tǒng)善于創(chuàng)新的繪畫精神也是值得我們學(xué)習(xí)的。

當代著名華裔畫家趙無極的作品《靜物》，此畫作者運用了右重左輕的構(gòu)圖方式，臺面與背景的分割線將畫面分割為方向相反的兩個梯形，主體物瓶花位于畫面的偏右側(cè)，為了使畫面構(gòu)圖不失平衡，作者有意在臺面左上角與左側(cè)分別添加了從屬物——水果與書。背景右側(cè)與臺面左側(cè)為重色，而背景左側(cè)與臺面右側(cè)卻為亮色，左右呼應(yīng)近一步加強了畫面均衡感。作者滿懷激情盡情抒發(fā)該靜物給自己帶來的情感，輕松、大膽、肯定、張弛有度的筆觸，淋漓盡致的表現(xiàn)出作者駕馭畫面的非凡能力。

從上述諸位大師的作品分析中我們可以看出，如何圍繞畫面主體來展開構(gòu)圖;如何均衡各種形之間的關(guān)系;如何加強形之間的對比;如何加強畫面形的節(jié)奏感以及如何利用色彩來調(diào)整形之間的關(guān)系等等，這些都是油畫靜物構(gòu)圖中的一些內(nèi)在問題，需要我們終身去學(xué)習(xí)、研究、探索與嘗試。

四、結(jié)語

油畫靜物發(fā)展到當今，傳統(tǒng)與創(chuàng)新并存。現(xiàn)代靜物畫的構(gòu)圖早已打破了傳統(tǒng)構(gòu)圖的規(guī)范，嘗試多種新的和諧形式?？傊彤嬱o物構(gòu)圖樣式多姿多彩，傳統(tǒng)的構(gòu)圖樣式穩(wěn)定和諧，容易被大眾的審美需求所接受，而現(xiàn)代的靜物構(gòu)圖也有其本身創(chuàng)新與發(fā)展的需求，二者有著內(nèi)在的傳承關(guān)系。

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