無望的抗爭

摘要:月牙兒是一種象征，光和影分別代表了主人公內心的希望和無法擺脫的厄運。主人公美好的品質被一點點的吞噬，一邊毀滅著一邊掙扎著，黑暗最終吞噬了光明，也就象征了主人公“我”的悲劇結局，使作品的悲劇性有種更加感染人的力量。

關鍵詞:悲劇意蘊 希望 淪落 抒情筆法

作者簡介:江新苗，現于河南省固始縣實驗小學任教，多年從事教育教學工作

【中圖分類號】I206 【文獻標識碼】A 【文章編號】1002-2139(2009)-17-0036-02

《月牙兒》是老舍長篇小說《大明湖》中的一個故事，是《大明湖》中最整齊也是最精彩的一部分，雖然是短篇小說，但它描寫的是一個七歲的小女孩的成長經歷，幾乎涵蓋了主人公“我”的一生，從長成少女到淪為暗娼在到最后入監，是一個人生完整的縱切面。老舍早期作品的風格是以幽默見長的，代表作品是《二馬》，《老張的哲學》等。描寫的都是市民形象，在對市民哲學的批判中，對整個民族的弱點加以剖析，在詼諧中透出他對于民族和社會的擔憂。從《月牙兒》開始，老舍將眼光轉到社會最底層人民的命運，社會廣大被壓迫者的苦難上來，可以說，《月牙兒》是老舍轉變作品內容和風格的一個標志。

老舍后期的小說大部分都以悲劇為基調，《月牙兒》整部作品都充滿了悲劇的氛圍，以第一人稱“我”敘述女主人公離家別母，在外自謀生計，被騙，找到工作但不愿取悅顧客后辭職，直到山窮水盡，走投無路，最后走入風塵，并被關進監獄，在這個經歷當中，主人公“我”經歷了從希望到失望再到絕望的心理過程?！对卵纼骸肥且黄耘砸暯莵碇v述女性悲劇的小說，到了寫《駱駝祥子》，老舍作品的悲劇性從《月牙兒》時期的女性悲劇轉變為整個社會的悲劇，《月牙兒》的主人公“我”和祥子悲劇相通的地方就是無望的反抗和悲劇的不可避免性。

主人公“我”在剛開始是懷有希望的，父親去世后，雖然有悲痛和不安，但那時和媽媽的之間的關系還是溫情的，“媽那天對我特別的好，我走不動便背我一程，到城門上還給我買了一些炒栗子。什么都是涼的，只有這些栗子是熱的;我舍不得吃，用它們熱我的手?！备赣H死后，母女處境艱難，為了生活，媽媽只能洗衣服來補貼家用，但依然不能維持，無奈之下母親只能改嫁，為了讓女兒能有好的歸宿，媽媽讓主人公“我”讀書，希望女兒的命運好一點，但在這個新爸爸走后，媽媽再也沒有辦法了，最終淪為暗娼，主人公“我”為了逃避和媽媽一樣的命運，做了多次的掙扎，但悲劇還是一步步向主人公逼近，“他們的眼象狗似地看著我，舌頭吐著，垂著涎。我在他們的眼中是更解饞的，我看出來?！睘榱瞬缓蛬寢屢粯?，她餓著肚子把媽媽給她的錢攢起來，但媽媽這種生活仍是不能養活兩個人，母親選擇再嫁離開了她，在校長的幫助下她暫時有了安身之處，可是校長又換了人，她只能到街上去找事但都是無果而終，“走了整整兩天，抱著希望出去，帶著塵土與眼淚回來。沒有事情給我作。我這才真明白了媽媽，真原諒了媽媽。媽媽還洗過臭襪子，我連這個都作不上。媽媽所走的路是唯一的。學校里教給我的本事與道德都是笑話，都是吃飽了沒事時的玩藝?！本褪沁@個時候，校長的侄兒誘騙了她，受騙后，她已經預感到自己的以后“我早知道，我沒希望;一點云便能把月牙遮住，我的將來是黑暗”但為了使這天晚來一點，她去做了女招待，但因為不愿和客人打情罵俏而失了業。最終她走上了那個她一直躲避恐懼的和媽媽一樣的道路。女兒從以往對母親精神上的排斥，到最后對母親的諒解，也可以看出只有母親的道路才是能夠生存的，肚子餓才是最大的這里，女兒所接受的追求個性解放和自由的思想在現實條件下顯的不堪一擊。經過一次次的努力和掙扎，仍沒逃脫命運的悲劇，從一個美麗純潔自尊的女孩到最終淪為娼妓，使人感到生活像一個像一個沼澤，越掙扎陷的越深。主人公就在這沼澤里掙扎著，但最終也放棄了。主人公“我”的經歷向我們展示美的毀滅，淪為娼妓后，她變化的不僅僅是身體上，更主要的是心靈的變化，她開始自暴自棄，變的絕望和自私，“這些經驗叫我認識了“錢”與“人”。錢比人更厲害一些，人若是獸，錢就是獸的膽子”。直到最后她完全放棄了反抗對生活也不再有希望，她不在逃避而是仇恨這個社會。主人公“我”被抓到感化院感化，但她已經看穿了這個社會“洗、做、烹調、編織，我都會;要是這些本事能掙飯吃，我早就不干那個苦事了”?！?據我想，這是個笑話”。最后主人公“我”被抓到獄中，“獄里是個好地方，它使人堅信人類的沒有起色;在我作夢的時候都見不到這樣丑惡的玩藝。自從我一進來，我就不再想出去，在我的經驗中，世界比這兒并強不了許多。”這也就宣布了現實世界也是和監獄一樣的地方，到處都是黑暗，看不到未來和希望。主人公“我”美好的品質被一點點的吞噬，一邊毀滅著一邊掙扎著，使作品的悲劇性有種更加感染人的力量。

母親的悲劇是女兒悲劇的一個暗示，母親也為了生活做了多次掙扎，她并不怕吃苦，為了養家她洗衣服賺錢，再到嫁人，到最后無路可走淪為暗娼。母親淪為暗娼在前。母親的命運也使女兒看到了這條路擺在自己面前，所以她才害怕并拼命躲避這條路，但依然是無用的。母親和女兒代表的是兩代人，母親是舊社會的女性，她的命運是悲劇的。女兒是受過教育的新女性，讀過書，渴望新的生活，所以她才恐懼母親所走的道路，極力想逃脫，但這對生活并沒有多大作用，教育并沒有改變命運，媽媽的今天也預示了女兒的未來“我的媽媽是我的影子，“我至好不過將來變成她那樣，賣了一輩子肉，剩下的只是一些白頭發與抽皺的黑皮。這就是生命。”，錢使她們變了個樣子，母親和女兒之間的感情也有了變化，從開始的溫情和對女兒關懷倍置，到最后變成了冷漠的眼里只有錢的母親，“我希望媽媽給我點安慰。我知道安慰不過是點空話，可是我還希望來自媽媽的口中。媽媽都往往會騙人，我們把媽媽的誆騙叫作安慰。我的媽媽連這個都忘了。她是餓怕了，我不怪她”。主人公“我”這時的內心還不是完全冷漠的，但母親的現狀也就是她的未來，女兒重復著母親的道路。 “她找到了女兒，女兒已是個暗娼!她養著我的時候，她得那樣;現在輪到我養著她了，我得那樣!女人的職業是世襲的，是專門的!”一切的道德在金錢的壓制下都顯得微不足道了。母親這一形象說明淪為暗娼不是個別的孤立的現象，不是個別人的命運，而是普遍人的命運，也從縱向的延伸了這種職業代代相傳的悲劇意義。

《月牙兒》寫的是女性的悲劇，書中還出現了另外一個女性形象小磁人，她選擇的是和主人公“我”和她媽媽不一樣的道路。月牙兒當初也和小磁人一樣，做著同樣的夢，渴望婚姻會改變她的命運，小磁人和她丈夫是自由戀愛結的婚，她似乎還很愛他，但結果是什么，丈夫一次又一次的出軌，不但加速了主人公“我”的墮落，小磁人的命運也比主人公“我”好不了多少，她丈夫在月牙兒之后又結識了新的女人，小磁人拉著主人公“我”說: “我后悔了!我叫你放了他，哼，還不如在你手里呢!他又弄了別人，更好了，一去不回頭了!”在這個時候，小磁人對自己的命運是被動接受的，沒有反抗?！八f她得找到她，她得從一而終”正是從小磁人身上，主人公“我”看出了女人共同的命運，“我可憐這個小婦人，她也還是做著夢，還相信戀愛神圣?！薄拔矣凶杂?，笑話!她有飯吃，我有自由;她沒自由，我沒飯吃，我倆都是女人。”主人公“我”不再相信感情了，感情的幻滅和生活理想的破滅，加速了主人公“我”的墮落，“自從遇上那個小磁人，我不想把自己轉賣給一個男人了，我決定玩玩了”。小磁人代表的是那些對婚姻抱有幻想的一類人，但她們的最終命運仍然是悲劇的，女性的命運不是自己能把握的，如果說主人公“我”和淪為暗娼還有別的路可走的話，那么小磁人可以代表另外的一條路，結果并沒有比主人公我的命運好多少，小磁人的存在擴展了悲劇的意義，如果說母親的悲劇縱向延伸了主人公“我”的悲劇的不可逃脫，那小磁人的悲劇也就從橫向證明了女性悲劇的共同性。

《月牙兒》寫的是女性悲劇，以主人公“我”從一個天真爛漫的少女到關進監獄的風塵女子為主線，再以母親和小磁人的悲劇作為襯托，寫出了女性共同的悲劇命運，使作品的意義更加深刻。

《月牙兒》濃厚的悲劇氛圍不僅是人物和情節上的悲劇性，還得益與《月牙兒》寫作所采取的具有抒情意味的散文詩筆法，和對“月牙兒”意象的成功運用，在老舍的《我怎樣寫短篇小說中》提到了他有“以散文詩寫小說的企圖”，老舍是以幽默見長的，把幽默看成是生命的潤滑劑，是對現實不滿的一種解嘲，《月牙兒》當中幽默的成分大大減少，更多的是以細節的描寫來抒情，媽媽為了生活為別人洗衣服，“媽媽的手起了層鱗，叫她給搓搓背頂解癢癢了。可是我不敢常勞動她，她的手是洗粗了的”?？梢钥闯觥拔摇睂寢尩男奶郏沁@種淡淡的沒有大起大落也沒有大悲大喜的抒情方式，使我們感到這種悲劇氛圍更加的深入人心?！对卵纼骸返纳⑽脑姷膶懛ū憩F在塑造了“月牙兒”這一意象，月牙兒的意象貫穿在文章的始終，和主人公的命運相連，強化了作品的悲劇氛圍，文章一開始就出現了月牙兒的意象“是的，我又看見月牙兒了，帶著點寒氣的一鉤兒淺金。多少次了，我看見跟現在這個月牙兒一樣的月牙兒;多少次了，它帶著種種不同的感情，種種不同的景物，當我坐定了看它，它一次一次的在我記憶中的碧云上斜掛著。它喚醒了我的記憶，象一陣晚風吹破一朵欲睡的花?！痹卵纼菏鞘冀K陪伴在主人公“我”的心里，也是反應主人公情感變化的重要手段，伴隨著主人公“我”情感的改變而改變。像是主人公“我”心靈的一面鏡子，反映她在不同境遇中的不同心態，第一次出現是父親去世時，“那第一次，帶著寒氣的月牙兒確是帶著寒氣。它第一次在我的云中是酸苦，它那一點點微弱的淺金光兒照著我的淚。”月牙兒的酸苦也映照了主人公不幸的身世，景象也顯得愁苦和凄慘，父親死后，媽媽給人洗衣服以維持生計，盡管日子很苦，但主人公“我”的心里是有希望的，月牙兒在“我”心里也是可愛的，“我越可憐媽媽，便越愛這個月牙，因為看著它，使我心中痛快一點。它在夏天更可愛，它老有那么點涼氣，象一條冰似的”。媽媽改嫁后，“我”的心中充滿了不安和恐懼，月牙兒在“我”心里也變了樣子，“天上又掛著月牙。這次的月牙比哪一回都清楚，都可怕”，“我”對未來的不安通過月牙兒表現出來。小學畢業后，因為生計所迫，媽媽被迫做了暗娼，主人公“我”的內心是痛苦的，希望也喪失了，“我心中的苦處假若可以用個形狀比喻起來，必是個月牙兒形的。它無倚無靠的在灰藍的天上掛著，光兒微弱，不大會兒便被黑暗包住”主人公的命運也和月牙兒一樣是無依無靠的。當感情受到欺騙時，“我忘了自己，我沒了自己，象化在了那點春風與月的微光中。月兒忽然被云掩住，我想起來自己。我失去那個月牙兒，也失去了自己，我和媽媽一樣了”。用月牙兒來表達那種復雜的心態。主人公“我”是孤獨的，月牙兒在黑暗的夜晚也是孤獨的，月牙兒清冷的意象更能表達主人公孤獨的心態，使文章充滿了詩的韻味。

月牙兒也是一種象征，光和影分別代表了主人公“我”內心的希望和無法擺脫的厄運，黑暗最終會把光明吞噬，也就象征了主人公“我”的悲劇結局。月牙兒的殘缺也就代表了主人公“我”的命運的殘缺?！拔倚闹械目嗵幖偃艨梢杂靡粋€形象比喻起來，必是月牙形的。它無依無靠的在灰藍的天上掛著，不大會便被黑暗保住”雖然內心對生活是有希望和追求的，但黑影也就是客觀存在的無法逾越的障礙，用月牙兒把主人公的命運形象化具體化，更加直觀的反映出主人公“我”的內心感受。這一意象貫穿與文章始終，增添了作品的悲劇意味，加深了讀者對人物命運的悲劇感受，在作品真實性的基礎上又有了詩的意境，人物命運和抒情筆法的統一，使《月牙兒》更具有感染人的力量。

參考文獻:

[1]范亦毫:沉重的《月牙兒》〔A〕.傅光明.老舍的文學地圖(北京:新世界出版社，2005)

[2]老舍:《老舍選集》(北京人民文學出版社，1989)

[3]金宏達:《中國現代文學的光與色》(北京北京圖書出版社，1996)

[4]老舍:《老舍論創作》《我是怎樣寫〈大明湖〉的》

[5]王建華:《老舍的語言藝術》北京語言文化出版社(1996年版)