淺談《集結號》電影臺詞的修辭特點及啟示

[摘要]《集結號》通過電影臺詞的口語化與生活化以及修辭格的巧妙運用，為觀眾展現了另類的戰爭電影，也作為電影成功的一個重要元素，得到了廣大觀眾的認可與贊許。《集結號》值得學習借鑒的不僅是轟轟烈烈的戰爭場面，怎樣講好戰爭故事，怎樣設置人物語言也是其中非常重要的一點。不管什么樣的電影，都要使觀眾能夠在你所講的故事中有所收獲，而最起碼的一點就是要讓觀眾感覺到你講的故事真實，人物形象真實。

[關鍵詞]《Ⅸ集結號》 電影臺詞 口語化 生活化 修辭格

電影《集結號》繼獲得好口碑和高票房之后。更勇奪第29屆大眾電影百花獎最佳故事片獎。在《集結號》成功的背后，有一個重要因素是不能忽略的，那就是電影獨特的語言魅力。

電影語言是一種訴諸觀眾視覺和聽覺的藝術語言，它主要通過臺詞、銀幕的畫面、音樂、鏡頭的剪接等幾種方式完成和觀眾之間的交流。作為電影語言的重要組成部分，臺詞是演員表情達意的基本載體，是和觀眾交流并影響觀眾的主要媒介。一位著名影評人曾經說過：“有好臺詞的電影不一定就是好電影，但一部好電影必有精彩的臺詞貫穿其中。”

《集結號》是通過導演馮小剛和編劇劉恒等電影創作人員準確把握民間語言的口語化和生活化，以及巧妙運用多種修辭格而吹響的，其臺詞具有打動人心的魅力。

一、口語化和生活化的臺詞

1、親切的稱呼語

《集結號》全片臺詞的第一句：“蔣軍一六八師的弟兄們，中原野戰軍獨二師，一三九團三營九連連長谷子地，代表全連問候各位。”對于敵軍，谷子地用“弟兄們”來稱呼。這無疑是在為拉近敵我雙方的距離，爭取和平解決爭斗而做努力。一部電影的第一句臺詞，往往為全片臺詞定下基調。看完《集結號》全片，我們發現影片中的人物形象，大到團長，小到普通戰士，對他們的稱呼都是非常口語化和生活化的。九連指導員稱呼連長“老谷”，焦大棚叫受傷的戰友“大個兒”，連長喊戰士羅廣田為“羅子”，谷子地稱司號員為“小粱子”，稱生死之交趙二斗為“大烙餅”，龔良國讓代理指導員叫自己“黑子”，還有“二勇”、“順子”、“老刺猬”等等。戰友之間的兄弟情義不需要感人肺腑的煽情話語，就是這樣簡簡單單，甚至俗的不能再俗的人名稱呼就能使人感觸良深。相對于電影《上甘嶺》中出現的“一排長”、“楊通訊員”。《英雄兒女》里的“王成同志”、“王芳同志”等稱呼，《集結號》中親切的稱呼語顯然與觀眾的距離拉得更近。

2、臟話不“臟”

影片后半段。朝鮮戰爭期間。炮兵軍官趙二斗命令下屬找幾件敵軍軍服進行偽裝，下屬問“美軍的?”趙二斗用一句“揍行!你那模樣像嗎?李承晚的!”回答了下屬。雖說“揍行”是句罵人的臟話。可是觀眾看來并不覺得惡俗，相反它就像一個緩沖劑，緩解了上司下屬的矛盾，也沖淡了戰爭任務的艱巨和恐怖。

谷子地作為全劇的主人公。臺詞最多，臟話也說得最多。其中“小兔崽子”就出現了三次：對司號員小梁說道：“小兔崽子屁股后面那把爛號叮了咣啷的”；和平年代見到久違的小梁也叫道：“小兔崽子”；在進行了長時間的挖掘依然不見戰友們的尸骨時，他又感嘆道：“小兔崽子們”。看到這三處“小兔崽子”。觀眾們并不覺得這是在罵人。相反。這正是體現谷子地與昔日戰友兄弟情深的發自內心的呼喚。

雖然《集結號》里有多句臟話，可實際上，其中的任何一句都沒有要故意傷害片中人物的意味在里面，所以說《集結號》臺詞里的臟話其實不“臟”。

從語言學的角度分析，衡量“臟話”臟與不臟的標準取決于語境。所謂語境就是人們運用自然語言進行交際的言語環境。語境與語言的關系，猶如肉與血的關系，一切語言研究和語言運用都離不開具體的語境。語境既包括語言因素，如書面語的上下文，口語中的前言后語等。也包括非語言因素，如交際的時間、地點、場合、時代、交際對象以及社會文化背景和自然環境等。《集結號》里戰士們的臟話離不開戰爭時期這一特定的語境。戰爭年代，炮火紛飛，那些本來一直過著安穩生活的農民不得不走上戰場。他們沒讀過什么書，加上戰爭給生理和心理帶來的創傷，他們只能用臟話來宣泄自己的情感。五十年代的美國。有文學評論家說道：“戰爭文學已使我們習慣丑陋的詞語和意向。”如果經歷過慘烈的戰爭，依然保持一顆純凈的心，能夠念念有詞說著文縐縐的言辭，那才不符合電影所提供的語境。

縱觀新世紀以來被譽為“大片”的國產電影，場面大、演員多、特技豐富成為大片的共同特點。同時，新產生的弊病也暴露出來：電影臺詞與影片表現的社會背景和人物身份地位往往有著種種不相符合的地方，甚至讓人啼笑皆非。《集結號》同樣作為國產電影大片，其人物臺詞口語化、生活化到讓觀眾喜聞樂見，為今后的國產電影提供了一個啟示：不管什么樣的電影，都要使觀眾能夠在你所講的故事中有所收獲。而最起碼的一點就是要讓觀眾感覺到你講的故事真實。人物形象真實。而人物表達自己最好的方式就是語言。尤其是反映現實主義題材的電影，本來就是在講述現當代的故事，甚至講述老百姓身邊的人和事。口語化、生活化的語言就成為電影臺詞的必備。

二、修辭格的巧秒運用

《集結號》臺詞的口語化、生活化，但并不見得全是大白話。巧妙的修辭格的運用，豐富了語言特色。可謂是畫龍點睛之筆。

1、借代

影片的第一段長臺詞，谷子地通過大喇叭對敵軍喊道：“我們給各位備了兩樣好吃的，一樣是子彈，一樣是餃子。想打我們奉陪到底。覺著打夠了，把槍舉起來換雙筷子，九連陪著弟兄們一塊坐下來——吃餃子!”這里，“子彈”代指絕不手軟的戰爭，“餃子”代指和平談判。“換雙筷子”實際上是回歸和平談判的途徑。這樣一種用生活中最常見的事物來代替可能會傷害敵軍情感和自尊的話語，對于電影語境中的敵我雙方而言，親切又不失原則，也沒有單純說“繳槍不殺，和平談判”那種直白的讓人抵觸。

2、比喻

緊接著劇情發展，指導員要求連長領人戰斗，谷子地又說出這樣一句：“再等等。已經給捂鍋里了，揭鍋蓋著什么急啊!”這里運用了借喻的手法，將我軍控制了敵軍的形勢用“捂鍋里”這個動作生動地表現出來，說明他們現在的處境是插翅難飛。

在影片隨后的激烈戰斗中，一排長焦大棚給戰士下命令時用了“把上邊那倆鳥給打下來!”這樣一句。這里僧敵人所在的位置高、距離遠而喻其為“鳥”。同時還有一種獵人打獵的寓意在其中。

影片中還有一處明喻：指導員指揮戰士時說道：“呂寬溝、姜茂財，別像烏龜似的縮著，上!”古往今來，很多文學作品都用“烏龜”來比喻那些踟躕不前，畏畏縮縮的人和行為。在《集結號》中，正是因為全軍將士都不愿做縮頭烏龜，都懷著視死如歸的信念，這場戰斗，我軍才能像后面部隊領導總結得那樣“打得勇猛，打得頑強，也遭受了慘重的傷亡”。

影片中還有一處比喻是發人深省的。谷子地的好弟兄趙二斗勸他不要再執迷不悟地找部隊時說：“咱們再把自己當回事。頂多是那大河里的一滴水珠吧!誰在乎咱們從哪個泉眼里冒出來的!”以水珠比喻作為個體的—個人。用大河來比喻集體，用泉眼比喻一個人的身家出處。谷子地后面的回答雖說沒有運用什么修辭格，但樸實的話語中顯露出他人生的信條，也彰顯了影片所要表達的主題之——“人家不在乎，咱們自己得在乎!”一句暗喻，一句平實的白話，兩相照應，影片的主題和人物性格得到了最大限度的彰顯。

3、夸張

“頭皮上飛槍子，褲襠里頭跑手榴彈”，這是谷子地在經歷過多次戰斗后，出于對戰爭殘酷現實清醒認識的一種適當的夸張。“子彈也一樣，誰害怕，它找誰。只要你不害怕，子彈繞著你走。”這里綜合運用了擬人和夸張的修辭格。殘酷的戰場上，面對一個個倒下的戰友，幸存的戰士是需要這樣聽來不靠譜。但實際上是大家心中所愿的謊話來支撐自己瀕臨崩潰的神經的。

在慘烈的汶河阻擊戰中，射擊敵軍軍官是戰友分工給姜茂財的任務，姜茂財欣然接受，沒有任何豪言壯語，只是堅定地說一句“我瞄著呢!我把他給放倒在你鼻子跟前”。這既是出于對自己狙擊能力的自信，也是對戰斗勝利的渴望。作為戰友，聽到這句話準會信心鼓舞，我們觀眾的心也緊隨著劇情提到了嗓子眼兒。果然。姜茂財不負眾望，敵軍頭目一槍斃命，對我們觀眾而言可謂大快人心。如果姜茂財只是說一句“我一定干掉他”，那味道必然沒有“我把他給放倒在你鼻子跟前”富有挑戰性和懸念感。

作為藝術作品的一部分。電影臺詞都是從文學劇本發展而來的。它源于生活，但必須高于生活，這樣才能吸引住觀眾。既然電影要給觀眾講故事，講故事的語言沒有起伏、沒有詞藻的潤色，怎能點燃觀眾的激情，使其融入劇情呢?巧妙地運用修辭格，讓人物語言更生動，更有趣味，才能讓臺詞如醇香的美酒令人回味無窮。《集結號》臺詞的可貴之處在于：在慘烈的戰斗畫面。緊張的戰爭氛圍中，能夠恰到好處地穿插一句句修辭格豐富的臺詞，這就是一種藝術。

三、《集結號》的臺詞與以往國產戰爭電影臺詞的不同

《集結號》在藝術表現手法上突破了以往戰爭片謳歌“高大全”英雄主義的模式，突出人對戰爭的恐懼以及戰后的人文關懷，把戰斗英雄不是當作神來歌頌，而是將一個個活生生的普通士兵呈現給觀眾。這一點從《集結號》貼近現實語境的臺詞與一般傳統國產戰爭片里軍官戰士必說的“英雄套話”相比較中得到體現。

在汶河阻擊戰九連戰士寡不敵眾的情況下，焦大棚身受重傷，謊稱聽到集結號，希望保全戰士的性命時，連長問代理指導員王金存聽沒聽見吹號，王金存干脆地回答道：“沒有，我沒聽見。”連長谷子地面對戰士希望撤退的情況時，堅定地回應道：“我沒聽見吹號，什么也沒聽見，我不能下撤退的命令，對不起弟兄們。”這幾句臺詞說起來語調上并沒有什么起伏，但就是這樣平實的話語，要比“怕死不當共產黨員!”的臺詞來得真實、感人，也足以說明這些普通士兵的責任心與正直品格。

當谷子地在無名烈士墓地仔細端詳一個個寫著“無名烈士”的墓碑時說：“爹媽都給起了名兒了，怎么全成了沒名的孩子了。”這句凄涼的話語比起“不為名不為利，為中國人民解放事業獻身”震憾人心得多。

在汶河陣地上狙擊手姜茂財與呂寬溝說起戰后回家的打算，呂寬溝說道：“我得混出個人樣再回去。怎么著也得替我爹把地贖回來!”雖說這種小農思想現在看來是有點可笑的，但它卻是極為符合當時農民出身的戰士的心理的。這要比“將革命進行到底”的臺詞來得實在、可信，更能被觀眾認同。

曾經被奉為經典的《英雄兒女=》中王成的“為了勝利，向我開炮!”“勝利永遠屬于我們!”的豪言壯語，在《集結號》中沒有出現一句類似的話語。究其原因，主要在于電影主題的差異。20世紀五六十年代，新中國剛剛成立，中華民族剛剛擺脫戰爭的陰影，對于那些鼓舞人心的重大勝利，以及可歌可泣的英雄事跡。人們是懷著感恩與敬仰的心情面對的。所以此期。戰爭電影塑造一批“高大全”的英雄人物形象。展現我軍的正義與英勇，敵軍的邪惡與愚笨，是完全符合當時老百姓的心態的。隨著時代的發展，人們的物質和精神生活水平的提高，對于電影的審美要求自然也越來越高。改革開放后，國產戰爭電影與時俱進地向著注重人文關懷、對戰爭反思的主題方向發展，發掘出了更人性化的主題。

正是因為主題的不同，《集結號》與以往國產戰爭電影臺詞設置必然有所不同。這也關乎到“修辭要適應題旨”的修辭原則。電影的“題旨”，就是影片要表達的中心思想和創作目的。這里的創作目的是拋除電影作為一件商品的商業目的，單純從藝術角度出發而言的。電影臺詞。無論是積極修辭還是消極修辭都要遵循“適應題旨”的原則，圍繞創作目的和中心思想服務。《集結號》的核心主題在于：無論是長官還是士兵，在戰場上每一個犧牲的人都是永垂不朽的：每一個為共和國解放事業做過貢獻的人，都不應該被人民忘記。《集結號》并沒有標榜戰爭的正義或邪惡雙方的對立，而是站在一種人類共同的“渴望和平，厭倦戰爭”的角度。所以即使戰爭畫面非常逼真，幾近殘酷，但戰爭本身只是故事的背景。而真正要突出的是人性的回歸，以及對人權的尊重。這個主題是統領全片的。所以無論是臺詞中的錘煉詞句，還是謀篇布局，酌定辭格，都緊緊圍繞這一主題。

《集結號》通過電影臺詞的口語化與生活化以及修辭格的巧妙運用，為觀眾展現了另類的戰爭電影。也作為電影成功的一個重要元素，得到了廣大觀眾的認可與贊許。著名影評人賈磊磊評價《集結號》時說道：“《集結號》將對中國今后的戰爭題材影片產生深遠影響，以后如果有哪位導演要拍戰爭片，那么《集結號》就是他必然要修的功課。”事實上，學習借鑒的不僅是轟轟烈烈的戰爭場面，怎樣講好戰爭故事，怎樣設置人物語言也是其中非常重要的一點。