愛情：他者的目光與規訓

[摘要]《李米的猜想》這部影片中所有的人都在尋找，尋找能夠確認自身的“他者”的存在，用“他者”來證實自我的身份。其實與其說所有的人都在尋找“他者”，不如說所有的人都在尋找自己，都在尋找能確認自己的那個人。而那個“他者”在尋找未果并且不確定的情況下，就演化為尋找者尋找自身理想中的“我”。

[關鍵詞]他者目光 規訓 交換機制 反思

《李米的猜想》描述一個普通女出租車司機尋找失蹤四年的愛人的故事。但是卻讓我們看到現代生活中許多偶然性的一系列聚合，偶然的數字，偶然的打車人，偶然出現的詩人，兩個愛人偶然的相遇在警察局。影片中的三條線索，李米。裘水天，方文的三條線索。三個人物都是在偶然中相遇，偶然性將他們牽連在一起。李米與裘火貴、裘水天的偶然相遇。裘水天偶然的碰到裘火貴。裘火貴與裘水天偶然的碰到詩人。李米與方文在警察局里的偶然相遇。偶然性將影片中的所有人聯系在一起，但是這樣的偶然性背后卻有著一個缺席的他者存在在那里，正因為它的存在，這部片子才被展開。

一、他者目光下的愛情——缺席的他者

《李米的猜想》中始終有著尋找的主題。李米尋找男朋友，裘水天尋找女朋友，裘火貴和裘水天尋找給他們機票的人，方文尋找藏毒的人(裘火貴和裘水天)。整個影片都是在尋找的主題下展開的。但是在尋找中，這個被尋找的東西卻是缺席的。留給尋找的人的都是只言片語，或者是信，或者是話。通過影片中的一系列呈現。可以看到，他們尋找的是愛人、愛情或者是自我，在影片中這三者始終是糾纏在一起的。是不確定的。所有要尋找的東西都是碎片性的、偶然的，所以不能給他們尋找的東西作出確切的規定。

所有這些人所要尋找的都是在自己的生活中缺席者。李米尋找的是失蹤四年的男朋友，而確信男朋友存在的只有四年來的54封信。裘火貴和裘水天所要尋找的是給他們機票的人(方文)，但意外的卻遇到了詩人的死亡，能夠證明他們身份的就是藏于他們身上的毒品。方文對于裘火貴和裘水天的尋找，目的是給他們機票。讓毒品到達廣州。可是他也沒有見到裘火貴和裘水天，這兩個人對于方文來說也是缺席的。同時缺席的還有警察(葉傾城)的老婆，通過葉傾城，觀眾知道他老婆出軌，但是他老婆從來沒有出現過。這部影片中所有的人都在尋找，尋找能夠確認自身的“他者”的存在，用“他者”來證實自我的身份。其實與其說所有的人都在尋找“他者”，不如說所有的人都在尋找自己，都在尋找能確認自己的那個人。而那個“他者”在尋找未果并且不確定的情況下，就演化為尋找者尋找自身理想中的“我”。

李米尋找的男朋友，四年之內給了她54封信，每一封信的相隔日期，李米都記的非常清楚。通過一連串的數字，導演給予觀眾的感受是時間的空間化。將54封信的相隔日期與空間上的距離等同，這樣就造成了李米本人的惶惑感，她將對于男朋友(方文)的尋找，變成了對于這54封信的相隔時間上的規律的推測，將一個本應該是距離上的尋找，變成了時間上的找尋。李米在開始時講，她曾經跟方文講過如果父母不讓她跟方文在一起，她就絕食。這時還可以看到李米要尋找的是她的愛情，但是后來李米說，我現在就想把他找出來，然后說一句“你他媽怎么不去死呢?”在說出這句話時，李米要的可能就不是愛情，也不是方文。而是李米自己，一個不存在的，一直缺席了四年的“他者”，一直在李米想象中可以給她一個確定的身份認定的“他者”，在李米看來是永遠不可能找到了，即使找到。也是要以他者的死亡來確認自我的存在。在警察局里偶遇方文時。李米曾作過努力。讓方文(這時已經化名為馬冰)承認李米，如果這時方文承認李米的話。可能會有兩種結局，一種是方文和李米幸福的生活在一起。一種是李米離開方文。從自己的夢想的愛情中走出來。進而在現實中確認自身。但是方文沒有承認李米，這就讓李米一直搖擺在現實和想象之中，不能清醒地確認自己。從警察局出來，李米跟在方文和菲菲的身后時，哭著說出每封信的日期，并開始背誦信的內容的時候，方文跟她說，我不要你了，你可以不用跟著我了吧。這時李米轉身哭著跑開。其實這時候，對于李米來說就是其夢想中的愛情的破滅。也是她希望從方文身上確認意念中的自我的想法的破滅，所有的一切都將她從夢想推向現實，在現實中來確認自己。這就是最后結尾時，李米說，“我們學習都不好，都沒有考上大學，我們都不起眼，沒有人關心我們。……”可以看出，這也是李米自己最想說的話，也許可以改為“遇上他是我這么大最開心的一件事”，正是由于平凡人對于自身身份的渴求，而由于平凡人的“不起眼”，在現實生活中這種身份確認是無法通過外界給予的。所以只有通過精神上的愛情的確認才可能完成對于自身的認同。才可能找到自身存在的意義。但是就是這樣身份的認同在愛情中也由于所要的東西的缺席而被延宕。

方文和李米一樣也是在愛情中來尋找自己(因為他也是平凡人，沒有人關心他)。但是他對于愛情的尋找方式和李米不一樣，他要成為李米父母希望成為的那種人。所以離開李米，去做了販毒集團的接頭人。但是自始至終這部片子都沒有告訴觀眾，李米父母想讓他成為什么樣的人。李米的父母根本就沒有出現過。也是缺席的。方文在54封信中也提到過，說想要回昆明，他覺得他成不了李米父母所希望的那種人。但是接著又說。李米。我已經看到我們超市的樣子。從此處可以看到，李米的父母希望方文成為有錢人，但是這只是方文自己的解讀(因為李米的父母是缺席的。所以根本沒有一個他者告訴方文，他應該成為什么樣的人)。由此可以看出。方文所要尋找的另一個自己，也是在方文自己的想象中的他。他想通過占有金錢或者資本來使自己成為李米父母想要的那種人，繼而跟李米在一起，從而確認自身。但是當他發現他就要成為他認為的那種人的時候。他也失去了自己。為了成為他想象中的那種人，他鋌而走險作了接頭人。最終在沒有接到裘火貴和裘水天之后，販毒集團不再信任他，警察注意上了他。最終他以生命的代價完成了自己對于李米父母(其實是他自己)所想要的自我的找尋。其實方文在這里還有一個角色，就是他是作為李米的他者存在的，但是李米的父母又是作為方文的他者存在的，所以其實李米的他者經過了方文這樣一個翻譯者，由此看來李米所要在愛情中找尋的自我其實也是被方文翻譯后的他者的要求。這也就可以想象她們之間的愛情始終有著—個他者的目光的注視。

葉傾城(警察)是這部片子里面的正面角色，他在開始出現時，就說出了自己生活中的困境。她的妻子出軌了。出軌的對象是一個小白臉。“小白臉”是用來稱呼男性性別特征不明顯的男人的。葉傾城稱第三者為小白臉，說明在葉傾城心里，他覺得自己是個男人。但是最具戲劇性的卻是，他作為一個男人，老婆卻找了一個不像男人的男人(沒有男子氣的男人)。這是讓他感到苦惱的事情。其實這里也告訴觀眾，葉傾城對于自身的男性性征開始懷疑，他的男性性征被他老婆的出軌給閹割了，葉傾城要找的自然是男。性的尊嚴，是社會習俗告訴的男性的尊嚴。可以說葉傾城所要找的就是社會告訴的習俗。但是這個習俗，也是一個不確定的東西，而且也是缺席的。雖然影片最終沒有說葉傾城最后怎么樣了，但是這個尋找的主題在他身上也有著很深刻的痕跡。

對于愛情的尋找還有裘水天對于小香的尋找。小香始終是一個由裘水天說出的符號，如果說方文在最后我們還看到了具體的人的話，那么小香純粹就是一個由裘水天的幾句話描述出來的符號。從裘水天的口中我們大概知道，小香是一個不愿聽從她媽媽逼迫自己去賣淫的農村女孩。但是她又不“土的很”(裘水天語)，她為了反抗她媽媽。自己一個人來了昆明。而且從裘水天的敘述中，我們還知道，小香是一個說話口音追求城市化的農村女孩。從裘水天與裘火貴坐出租車與李米的交談中，觀眾知道這個從農村來的男孩是來尋找小香的，當李米問她小香是誰時，他說是“女朋友”。緊接著他說小香和別人不一樣。她敢罵鎮長的兒子。在裘水天眼里，小香是一個敢于反抗權威(媽媽，鎮長)的英雄。是他認為跟農村人不一樣的人。小香成了裘水天想象中的完美的人格，仿佛成了小香的男朋友，他也具有了小香的性格一敢于反抗權威。可是在現實生活中，他卻常常遭到裘水天的打，在現實中，他是一個相對懦弱的農村小伙子，現實和想象之間的矛盾性，使觀眾看到他對自己也不滿意。他渴望自己完成其男子漢的蛻變過程，而在這個蛻變過程中，小香的形象無疑是一個參照，而且他也想從與小香的愛情中來吸取蛻變的力量，從而轉變成一個不土，勇敢的人。所以小香在此時，就不是他的女朋友。而是他對于另一個完美的自我的想象。

其實。從四個人的尋找中，我們可以看到，他們所要尋找的東西都是缺席的，但是這個缺席的東西又是確實存在的，它通過愛情來向我們顯現，并將對愛情的追尋演變為對于自我的追尋。它時刻影響著影片中所有人的行為，甚至可以說，影片中所有的主要人物都是在這個缺席的東西的指引下來完成自己的一切的，整部片子中的主要人物的找尋都可以說這是一個他者目光下的愛情的尋找，繼而衍生出了對于自我的尋找。雖然他者的目光無處不在，但是我們仍能看到每一個人自我的主體意識，即他們都想通過尋找來完成自我的確認。

二、規訓的愛情——變換機制下人被編碼

正是由于他者的缺席，所以也就預示了每個人都不可能找尋到那個確定意義上的愛情、愛人，或者自我。所以每一個人都在尋找中繼續尋找，一直尋找。而導致每一個人都一直尋找的一個動因就是每一個人都認為只要通過自己的行為達到那個缺席的他者的目標(其實是每一個人自己想象的目標)，就可以得到愛情。所以每一個人都陷入了一種交換機制的詭計當中，即通過自己努力換來自己的愛情。所以觀眾在整部片子中到處都看到交換的痕跡。

李米用了四年時間尋找愛人，她用來交換的東西是她的青春，以及身體上的壓抑(當她憤怒的問葉傾城，還想知道什么，還想知道我跟誰上過床，她說沒有，一個都沒有)。通過身體上的壓抑和時間來尋找她的愛人，她自己，以及愛情。

方文通過將自己變成販毒集團的接頭人來換得和李米在一起的生活。換得他們的愛情。最終通過身體的墜落，通過死亡為自己的尋找付出代價。

裘水天通過自己身體藏毒來換取一萬塊錢，從而換得與小香在一起，但是最終卻是以自由的喪失為代價。

影片中的每個人都是通過交換來完成尋找的，無論是尋找自己，尋找愛情，還是尋找尊嚴。商品經濟的交換機制在這部影片中隨處可見，其實交換機制并不可怕，可怕的是這部影片中的每一個人都沒有意識到這樣一個強大的機制在制約著他們的行為。他們毫無意識的就被這樣的機制編碼，成為機制運作過程的最好的呈現者。他們都想當然的認為自己用這樣的代價是可以換得自己的愛情的。(從他們對于愛情的執著上可以看到這一點)但是可悲的確是，當你沒有意識到這樣一個機制操縱著你的時候。你也就預示著你是逃脫不了機制對你的束縛的，一旦被機制編碼，你也就喪失了你自己，成為機制運轉的一個材料，而且還要付出相應的代價。而他們要付出的代價就是自己的身體(這也是平凡人的所有)。

從整部片子中。我們可以看到導演對于身體的關注。作為交換籌碼的身體在交換機制之下也不是隨意妄為的，自由的，它要被這個機制所規訓，身體是要符合一定的規訓原則的。

李米壓抑自己的身體，只為找到方文，找回自己的愛情。她為愛情獻出的是自己身體上的生理需求，是她的利比多的被壓抑。她將自己所有的一切都用來尋找，而忽視了身體的需要。在李米身上，身體向觀眾呈現的不僅僅是道德上的為愛人守身，而是對于身體的壓抑，是交換機制下，身體不得不服從的定律，因為她要尋找的東西對于她來說是那么的昂貴。方文尋找的是與李米的愛情，但是故事敘事卻沒有對于方文身體的顯露，可以想見他的身體更為壓抑，他的身體是被遮蔽的，只有最終方文從橋上躍下，他的身體才在這種狀態下通過一種極端的方式向我們敞開，他用他的身體交換自己想要的愛情。裘水天為了湊夠1萬塊錢，讓小香和自己在一起，他在自己的身體里藏毒。他將他的身體作為工具，他的身體里的毒品致使他的身體必須避免讓毒品在自己的身體里被消化，他必須避免身體被損毀，就是為了用身體去交換他要的愛情。但是最終他卻是用自己的身體的自由活動被限制來完成了我們對于他的身體的解讀。

交換機制本就是要在對人的規訓中來運作的，但是普通人在這個交換機制中所能給出的籌碼只有自己的身體，則身體也必然要在這種機制下被規訓。但是人一旦被交換機制編碼，人以后的所有的選擇就會變得不受自己控制，就會變成這個瘋狂機制運轉的材料，最終這個交換籌碼也將被這個機制所吞噬。

人被機制編碼，身體被機制控制，也就預示了在浪漫和現實之間的不可調和性。

三、現實反思

其實整部片子將社會底層的人的精神和身體剝奪一空。好像告訴觀眾，你一無所有。你想要的精神，無論你怎么努力都是得不到的，你的肉體也不是你的，你想要精神愉快，你就得付出肉體的代價，但是即使肉體的代價付出去了，這個精神上的愉悅狀態，你仍然是達不到的，這是這個片子的悲情色彩所在，也是我們每一個現代人的悲哀所在，即如果你被世俗化，那么你將一無所有。但是從另一方面來看，我們也可以看到平凡人對于自己的愛情的合法性的抗爭的壯烈性，這為這部片子增加了些許崇高感。每一個人都沒有屈服于外在的壓力，每一個人都在為成就自己的愛情努力轉變自己，努力將自己轉變為別人認同的人。雖然這樣的轉變付出的代價非常高昂，但是每個人都在努力去尋找。從這個層面來看，平凡人又是富有的，也是有希望的。

《李米的猜想》講述的就是平凡人的故事。看過這部片子以后，每個人都可以在現實生活中找到所有的原型，不僅是原型人物。還有事件等等。但是我們要反思的不是它的原型是否在現實中可以找到，而是平凡人在現實生活中也會遇到這樣的問題。所以至少這部片子會讓我們思考這樣兩個問題：一，當現實不讓你擁有理想(愛情)的時候，當現實社會讓每一個人都世俗化的時候，我們應該怎么辦?我們是否能逃脫他者和交換機制的規訓，如果能，那么我們要以怎樣態度來面對規訓?如果不能，我們將被剝奪一空，我們剩下的路只有將自己變的更加現實，更加世俗化。二。在世俗化的今天，我們如何來確認自我?

在世俗化的今天，無論是他者目光下的愛情，還是規訓下的愛情，雖然交換機制無處不在，但是如果我們意識到這樣的機制的存在，意識到我們自身的主體性，也許我們能夠了解交換機制的規則，從而能夠在編碼后獲得自由。