淺議電影音樂(lè)的渲染效果

[摘要]電影音樂(lè)為影片進(jìn)行多方面的渲染，其渲染效果，增強(qiáng)聽覺(jué)感受，讓觀眾在聽覺(jué)氣氛中進(jìn)入電影情景中，產(chǎn)生身臨其境的感覺(jué)。

[關(guān)鍵詞]電影音樂(lè) 渲染功能 渲染效果

電影音樂(lè)是電影藝術(shù)的一個(gè)重要組成部分，是專門為影片創(chuàng)作、編配的一種新的藝術(shù)體裁，它在抒發(fā)人物內(nèi)心情感、塑造人物形象、渲染氣氛、參與劇作、表達(dá)影片主題等方面都起著特殊作用。著名電影理論家鐘惦榮曾這樣高度概括過(guò)電影音樂(lè)在電影中的作用：“電影音樂(lè)是電影的有機(jī)構(gòu)成之一，是電影中一個(gè)極為活躍的因素，是空間藝術(shù)的時(shí)間走向，是故事情節(jié)中屬于情緒演染與凝結(jié)的產(chǎn)物，是電影美學(xué)中的獨(dú)立篇章”。電影音樂(lè)在發(fā)揮渲染氣氛的功能時(shí)，通過(guò)音樂(lè)這種聽覺(jué)手段為影片部分或者整體地創(chuàng)造某種氣氛。

一、呈現(xiàn)時(shí)代特點(diǎn)的渲染

電影音樂(lè)渲染時(shí)代特點(diǎn)需要借助特定時(shí)代的歌曲來(lái)完成。香港著名導(dǎo)演王家衛(wèi)曾說(shuō)過(guò)：“音樂(lè)，不僅是氣氛營(yíng)造的需要，也可以讓人想起某個(gè)年代”。我們都有這樣的體驗(yàn)，當(dāng)聽到《夜上海》這首歌時(shí)，立刻想起了上個(gè)世紀(jì)三、四十年代的舊上海。如果某些歌曲在某個(gè)時(shí)期傳唱很廣，家喻戶曉，成為當(dāng)時(shí)人們?nèi)粘Ｉ畹囊徊糠郑@些歌曲就打上了那個(gè)時(shí)代的烙印。當(dāng)電影中運(yùn)用這些音樂(lè)時(shí)，結(jié)合畫面的描述，自然而然會(huì)引發(fā)審美主體的聯(lián)想，仿佛看到那個(gè)年代的故事。

例如華語(yǔ)電影《游園驚夢(mèng)》就是一個(gè)典型的例子。影片中有一經(jīng)典段落將《牡丹亭》中自勺《驚夢(mèng)》巧妙地融入其中：翠花生日那天，當(dāng)她在偌大的榮府花園中游走時(shí)，榮蘭卻化身為柳夢(mèng)梅翩翩而至。于是二人一搭一唱，亦夢(mèng)亦幻，是戲非戲。影片通過(guò)昆曲表情達(dá)意，借用《牡丹亭》中柳夢(mèng)梅和杜麗娘纏綿悱惻的愛情來(lái)自比，那一招一式，一顰一笑，配合影片的背景年代。以含蓄的詮釋方式表。隋達(dá)意，既應(yīng)了情又應(yīng)了景，更增添了電影的藝術(shù)性，富有無(wú)與倫比的美感藝術(shù)效果。

再如故事片《城南舊事》中，作曲家呂其明根據(jù)選用二三十年代流行的學(xué)堂歌曲《送別歌》為影片音樂(lè)的主旋律。在《送別歌》改編為電影音樂(lè)時(shí)，作曲家在配器上做了調(diào)整，只用了弦樂(lè)隊(duì)和抱笙等幾件有特色的民族樂(lè)器，以非常簡(jiǎn)潔凝練的音樂(lè)語(yǔ)言，為整部影片渲染了一種惆悵惜別之情。這首歌曲貫穿始終，在片頭和片尾有較完整的展示，在影片的中間也有所流露。這段電影音樂(lè)在發(fā)揮渲染氣氛的效果時(shí)，能夠利用特定的音樂(lè)聽覺(jué)元素，造成時(shí)代感，讓審美主體在聽覺(jué)氣氛中進(jìn)入電影情景中，產(chǎn)生身臨其境的感覺(jué)。由此可見。中國(guó)電影音樂(lè)的渲染效果，使它在特定情感的表達(dá)上，比電影畫面本身更為深刻和有效。

二、渲染濃郁的地方民俗特色

電影音樂(lè)的渲染功能。主要是指電影音樂(lè)渲染氣氛的效果。它能為影片營(yíng)造一種特定的背景氣氛(包括時(shí)間和空間的特征)，以達(dá)到深化視覺(jué)效果的作用。它可以只為影片的局部渲染氣氛，也可以用來(lái)貫穿全片。在很多中國(guó)電影中，由于其所要表現(xiàn)內(nèi)容本身的民族特性，必須借助電影音樂(lè)進(jìn)行一種文化習(xí)俗的渲染。這樣的音樂(lè)通常更注重其渲染作用，而不放入過(guò)多的評(píng)論功能在里面，往往起到更讓人震撼的效果。

影片《喜盈門》開始的那一段音樂(lè)，女生齊唱《同心攜手建樂(lè)園》，仿佛一子把人帶到了膠東半島農(nóng)村，聞到了山東大蔥蘸醬的味道：在這段音樂(lè)中，既有山東詼諧民歌的音調(diào)，又有山東琴書的音調(diào)。這段音樂(lè)是作者根據(jù)劇情的需要而創(chuàng)作出來(lái)的，既保留了原來(lái)山東民間音樂(lè)調(diào)式、旋律、節(jié)奏等特征，同時(shí)又賦予它生活氣息。它在影片中多次出現(xiàn)，貫穿全劇，在旋律上確定了整部音樂(lè)的山東地方音樂(lè)風(fēng)格。

電影音樂(lè)還可以根據(jù)影片所表現(xiàn)的不同的民族，選用不同民族的音樂(lè)，為影片渲染地方民族民俗特點(diǎn)。40年代初，在中國(guó)第一部反映少數(shù)民族題材的影片《塞上風(fēng)云》中，作曲家盛家倫根據(jù)西康民歌改編的《思鄉(xiāng)曲》把觀眾帶入了內(nèi)蒙廣闊無(wú)垠的草原之上。影片《草原上的人們》中一首經(jīng)典的插曲《故包相會(huì)》，使我們記住了草原上那段忠貞不渝的愛情故事。

三、渲染局部的氣氛

電影音樂(lè)為影片渲染局部的氣氛，大致可以分為喜慶、悲傷和驚恐三種類型。喜慶的音樂(lè)大都旋律舒展且具有歌唱性。曲調(diào)上行明闊開朗，音色歡暢，節(jié)奏明快。如電影《臥虎藏龍》中玉嬌龍出嫁的片段就用到吹打鑼鼓的有聲源音樂(lè)來(lái)增加當(dāng)時(shí)喜慶的氣氛。渲染了迎親的場(chǎng)面，使人身臨其境。影片《良家婦女》中，則用古老的塤吹出緩慢的曲調(diào)，來(lái)渲染古樸、傳統(tǒng)、守舊的氛圍。

驚恐的音樂(lè)在許多驚粟片、懸念片、偵破片中經(jīng)常用到，用來(lái)渲染局部環(huán)境的緊張情緒。音樂(lè)在表現(xiàn)手法上表現(xiàn)出突然性和不協(xié)和性。如在日本影片《追捕》中，杜丘為了追查真兇，深入虎穴，住進(jìn)長(zhǎng)岡控制的一家精神病院。深夜，杜丘悄悄溜出病房，進(jìn)行偵察，音樂(lè)在這一段驟然出現(xiàn)，節(jié)奏較快、和聲不協(xié)調(diào)、音色尖利刺耳，結(jié)合畫面，使人毛骨悚然。在美國(guó)影片《危情十日》中，浪漫小說(shuō)家保羅因車禍雙腿受傷，被護(hù)士安妮救回家中，但安妮是個(gè)可怕的心理變態(tài)者，保羅在她上街買東西時(shí)。艱難地下床，坐輪椅跑出房間。想打電話與外界聯(lián)系。這時(shí)，安妮正抱著一包東西走在家門口的臺(tái)階上，這時(shí)低沉、緊張、恐怖的音樂(lè)響起，描繪了當(dāng)時(shí)讓人感到透不過(guò)氣來(lái)的緊張氣氛，表現(xiàn)出了強(qiáng)烈的戲劇性效果。

電影音樂(lè)的渲染效果是電影音樂(lè)常用的一種功能，只要運(yùn)用得當(dāng)，能產(chǎn)生良好的戲劇效果。