關(guān)于“言論自由”的感想等

志音說樂

關(guān)于“言論自由”的感想

本報【音樂評論】版責(zé)編、我的前任傅顯舟，曾經(jīng)寫過一篇文章《感想“言論自由”》。因?yàn)橹胤颠@個崗位，所以重讀這篇文章。“眾所周知，報紙是輿論公器，但苦于言論的無限性和版面的有限性產(chǎn)生之矛盾，可以發(fā)表的只能是‘一小撮’言論”。傅編輯表示很希望“照顧更多的言論者”，把一篇文章分給10個人來寫，“有點(diǎn)像前些年流行的微型小說，在版面上變成微型音樂評論”。我愿意為將理想變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)而努力。

早些年，我曾任【音樂評論】版面責(zé)編，深感責(zé)任重大。新世紀(jì)元年剛過，《沉默不是金》《樂評急需補(bǔ)鈣》《樂評造假緣何在》……相繼見諸報端，竟然鮮有回應(yīng)交鋒。如今舊話重提感慨萬千，又是將近10年過去了，樂評所處的人文環(huán)境仍不理想，甚至繼續(xù)“沙化”、“惡化”。寫一篇觀點(diǎn)鮮明、筆力尖銳的文章何其難。我們的樂評，還有多少真實(shí)批評的聲音？

現(xiàn)如今，在音樂界說真話和聽真話，都需要一些底氣和勇氣。實(shí)事求是的批評，樂評人應(yīng)理直氣壯，音樂家要襟懷坦蕩。那是一種理想的境界。言不由衷的樂評，作者讀者心照不宣。難不成音樂家天生比常人敏感和脆弱，否則為什么音樂批評比其它門類的文藝批評更困難更尷尬、更虛偽更平庸？難不成我們的音樂家已經(jīng)脆弱到“老虎屁股摸不得”，一聽反面意見，總有心理反彈并付諸行動，樂評人惹不起還躲不起嗎？

愿用我為音樂周報千期紀(jì)念特刊寫的專稿一句話作為結(jié)語：音樂評論和學(xué)術(shù)爭鳴是一種不可或缺的動力。什么時候健康正常的批評之風(fēng)吹進(jìn)音樂百花園，音樂事業(yè)才有可能欣欣向榮蓬勃興旺。

反彈琵琶

我有一絲“雜念”

從2006年在網(wǎng)絡(luò)發(fā)表標(biāo)榜個人獨(dú)立的《饅頭還是包子》一文，到2008年在中國新聞周刊撰寫被稱為“樂評獨(dú)立宣言”的《巨蛋下的音樂節(jié)命運(yùn)交響》，再到2009年初以娛樂為精神的《2008中國古典音樂十大事件》，樂評人的封號從來不是自夸的，而是別人叫出來的。然而，“獨(dú)立樂評人”這一封號尤其危險，觀點(diǎn)問題并不是原則問題，也不是黑白涇渭一目了然的算術(shù)方程，在強(qiáng)權(quán)和高壓之下說不清誰對誰錯。獨(dú)立樂評人識相的被招安，成為“組織的樂評人”。

在被冠以樂評人身份之前，作為一個心平氣和的樂迷，我和大多數(shù)人一樣泡論壇，談版本，會網(wǎng)友，以第一時間、最低票價訂購到正中間的座兒為榮，或者以在音樂廳門前斗牛成功為樂。排著隊(duì)在演職員入口等待散場的音樂家簽名留影，隨后捧著帶有濃郁香蕉水味的唱片套封和節(jié)目冊徹夜難眠。一個月內(nèi)我會為票房和中圖貢獻(xiàn)數(shù)百元。如今音樂廳少了一個忠實(shí)的購票者，多了一個蹭票的業(yè)余作者；我不再有簽名留影的激情，那種對音樂如饑似渴的饑餓感在極大富足的音樂饕餮前消磨鈍化。

所幸我依舊在本質(zhì)上是一個樂迷，對音樂的激情和興趣絲毫不減。只不過遇到一些讓人作嘔的作品和演出，無法像以前寫林恩·哈雷爾的海頓大提琴協(xié)奏曲那樣暢所欲言破口大罵，只能選擇三緘其口。我這種骨子里的樂迷成為“樂評人”，對音樂產(chǎn)業(yè)起到的負(fù)面效應(yīng)大于正面影響。自從《饅頭還是包子》事件東窗事發(fā)后，我再也不認(rèn)為自己寫的是樂評，而是冠以“古典音樂時政評論”，寫的盡是“觀后感”，難免憋得滿臉痘痘。不樂評人唐若甫？

■唐若甫

網(wǎng)路雷語

通過信息化時代新的媒介廣開言路。在中國現(xiàn)行的音樂教育的體制和觀念下，音樂從業(yè)者，并非人人愛音樂、懂音樂。相反，許多音樂邊緣人和普通愛好者，真正堪稱骨子里愛音樂、懂音樂的虔誠“教徒”。他們對音樂感知的敏銳、精微，許多職業(yè)音樂人難以望其項(xiàng)背。他們的音樂評論，最直接、最真誠，音樂評論家和媒體樂評人常常望塵莫及。——編者

群英論《神交》

臺灣作曲家黃輔棠《神雕俠侶》(簡稱《神交》)，2005年由其自費(fèi)出版，網(wǎng)絡(luò)傳播速度之快范圍之廣，已超出個人預(yù)期；2009年3月14日，林天吉指揮臺灣愛樂管弦樂團(tuán)現(xiàn)場首演該作第二樂章<古墓師徒>、第四樂章<黯然銷魂>和第八樂章<谷底重逢>。在google上搜尋到有關(guān)《神交》的訊息約6萬多條、音頻約4千多條。網(wǎng)絡(luò)各路英雄談?wù)摗渡窠弧返牟糠萏樱约诱砼c讀者分享——

動人心弦的音樂，一流的演奏與錄音，精致的制作，“音樂之美”的最佳演繹！誰說Classical音樂死了？愿更多國人佳作問世。

——黃安倫(作曲家)

吸引我再三聆賞的一個重要因素是此作的“趣味”，“趣味”可以拉近我這樣的普通聽眾與嚴(yán)肅作品的距離。此作特別有趣之處有二：<古墓師徒>中麻雀的振翅、啾鳴，為整個樂章平添一派天真，熟悉金庸作品的聽眾聽到此處，想必都將會心一笑；楊過、小龍女、郭襄的音樂主題，全都由各自名字、綽號的粵語發(fā)音演化。聽上去近于游戲。這幾個主題的旋律悅耳、有個性，且為后來的發(fā)展、變化預(yù)留空間。我也許孤陋寡聞，這個手法極具獨(dú)創(chuàng)性。

——過客(計算機(jī)工程師)

這部作品可稱是“武俠音樂”的開端，或許可期待將高雅的交響樂與通俗的“武俠文化”結(jié)合起來，使交響樂做到曲高和眾，雅俗共賞。

——梁茂春(音樂學(xué)家)

讀過小說的聽眾一定會聯(lián)想到書中的故事。他們微笑，因?yàn)槁牭剿麄儽緛淼钠诖凰麄凅@喜，因?yàn)橛龅侥敲炊喑龊跻饬系亩温洌凰麄兂了迹驗(yàn)榘l(fā)現(xiàn)了一直被忽略的場景；他們感動，把新的感動加到舊的感動上。他們因而喜歡上了這部作品，原來的武俠故事逐漸黯淡，雖然還能在“俠之大者”中聽出深沉和激昂、在“情是何物”中聽出落寞和悲涼。此時對作品的感受非作曲家所能預(yù)知，更非標(biāo)題所能引導(dǎo)。

——過客

第一次聽就覺得這部作品非同凡響。整個作品樂意極為流暢，更難得的是旋律極美，但又樸素自然，清麗脫俗處令人耳目一新。我沒讀過《神雕俠侶》，也沒看過電視劇。此曲標(biāo)題雖有一定提示作用，但對我來說等于是無標(biāo)題音樂。可卻能讓我對每個人物想象出清晰形象來，反而大大增加了我欣賞的樂趣！

——愚仁(計算機(jī)工程師)

《神交》的動人不在于是否適切地流露原著的神韻，而是表現(xiàn)了音樂的豐富性，是命運(yùn)，是人生，是河的流動，是你我人生的各種樣貌。我是這樣感受的，如果交響樂專家不贊同，請原諒我的造次。

——Wonwon

金庸武俠小說闖入音樂藝術(shù)的領(lǐng)域。喜歡金庸武俠小說的讀者，從跳躍的音符去體驗(yàn)金庸筆下人物的喜怒哀樂，在聽覺上受用無窮。楊過的詭奇身世和恩義情仇，通過汩汩樂章敲響聽者心靈之弦，如凝聚感情的釋放，令人難以平伏……

——彥火(香港明月刊總編輯)

■摘自《中國音樂評論網(wǎng)》