在舞劇的創(chuàng)作方面,我的態(tài)度是“我行我素”。我沒(méi)學(xué)過(guò)編導(dǎo),不是里手,也就沒(méi)有條條框框,而且不大認(rèn)可應(yīng)該這樣、應(yīng)該那樣,譬如詩(shī)化啦、抽象啦、要虛不要實(shí)啦……我的腦袋不想成為別人的跑馬場(chǎng)。到現(xiàn)在,我們的舞劇創(chuàng)作還在延續(xù)舞蹈學(xué)校時(shí)期查波林、古雪夫以及巴蘭欽的傳授,他們傳授的是古典芭蕾的編劇方法。我編的不是芭蕾,是中國(guó)古典舞。大路朝天各走一邊,是否也可以摸摸中國(guó)路子呢?
舞劇無(wú)疑應(yīng)該有劇、有種時(shí)尚說(shuō)法是“淡化情節(jié)、淡化人物”,好像淡化到看不懂、淡化到莫明其妙方為“高”。不,反其道而行之,要強(qiáng)化情節(jié)、強(qiáng)化人物,沒(méi)情節(jié)怎么見人物,沒(méi)人物還算什么劇,實(shí)際上編故事是門學(xué)問(wèn)。“大話”、“戲說(shuō)”那種事我不想干。
舞劇除劇自然就是舞,如果把舞當(dāng)做語(yǔ)言,那語(yǔ)言就不能雜七雜八的什么腔都有,一會(huì)兒說(shuō)外國(guó)語(yǔ),一會(huì)說(shuō)中國(guó)話,一會(huì)兒是之乎者也,一會(huì)兒又是方言俚語(yǔ),甚至還有少林、武當(dāng)?shù)姆鸬郎硎帧W髟?shī)、寫小說(shuō)、京劇、話劇都沒(méi)有那種杰作,我刻意要作的是舞蹈里邊的新古文體——中國(guó)古典舞。
舞劇得有情,來(lái)不得冷眼相對(duì)。題材的選擇、戲劇情節(jié)的安排、人物的塑造,創(chuàng)作者自己感動(dòng),演出來(lái)還得讓觀眾感動(dòng),能否感動(dòng)就要看你那情是否真實(shí)。歸結(jié)起來(lái)是兩句話:舞要好看、戲要?jiǎng)尤恕_@是《銅雀伎》追求的目標(biāo)。做為一個(gè)從事教育的教師來(lái)說(shuō),創(chuàng)作舞劇還有一個(gè)學(xué)術(shù)考慮:要體現(xiàn)中國(guó)的審美特色和中國(guó)古典舞的語(yǔ)言風(fēng)范。