談創造有中國特色的中國式的水彩畫藝術

肖大雄 肖益清 李慕蘭

摘要:水彩畫的傳入,為我國學界接受,水彩畫呼吸到了我國的鄉土氣息,感受到了中國畫的筆墨精神以及中國畫的意境、章法、氣韻,運筆簡練、形神兼備。百余年來,水彩畫越來越被我國學界重視,并且有了很大發展。

關鍵詞:水彩畫 特色創新

水彩畫是西畫,傳入我國已有百余年的歷史,由于水彩畫在中國得到熏陶,在中國這塊文化底蘊非常深厚的土地上深深地扎根,其發展非常迅猛。在中國畫壇上已經占有一席之地。水彩畫在中國的發展,也越來越受國人的喜愛。同時受中國文化和中國習俗的影響,漸漸地也就有了許多畫家在繪畫表現形式上以及水彩畫創作意念上都與當今國外的水彩畫大不相同。隨著時間的推移,水彩畫逐漸有了中國特色的中國式的水彩畫。由此我們就有必要討論一下創造有中國特色的中國式的水彩畫藝術。以此來弘揚中國的水彩畫藝術。

一、水彩畫的傳入為我國學界所接受

在歐亞文化藝術交流史中,我們可以看到,早在十三世紀,意大利人馬可·波羅,往返于歐亞絲綢之路,馬可·波羅在元世祖到成宗年代還在中國朝廷任官近二十年。《馬可·波羅行記》一書在西歐廣為流傳,因此來亞洲旅游的人和經商的人日益劇增。在敦煌壁畫中,有關中西方交流方面的繪畫內容就說明了早在十三世紀,歐亞文化藝術就有交流。如:天主教的圣經以及教堂墻壁上的繪畫,耶穌的故事等等都是西畫。這些繪畫,都使用了不透明或透明的水彩顏料以及水彩畫技法來描繪。水彩畫,色彩透明、輕盈、濕潤與我國繪畫表現形式又非常接近,因此水彩畫在中國得到了廣泛的傳播。水彩畫的傳入,得到了我國人們的普遍喜愛,被我國學界所接受。

二、水彩畫融入了中國畫技法

水彩畫傳入中國后,由于它的繪畫媒介以及水彩畫的一些作畫工具與中國畫的工具材料、媒介等相近,于是畫家們在接受水彩畫時,就自覺或不自覺地將中國文化藝術、文化氛圍以及中國畫的表現技法,潛移默化地滲透到了水彩畫中,或者是水彩畫技法滲入到了國畫表現之中。比如我們看到吳冠中的水墨畫(《春消息》《雙燕》《桂林山水》以及他的水彩《魚之樂》)[1]如圖,就可以從畫中看到水彩畫在融入中國畫后的效果,同時使我們透過吳冠中老先生的國畫看到了中西文化的合影。文學講意境,繪畫講形式構成,在繪畫時,只不過畫國畫就用國畫的工具和材料,畫西畫就用西畫的工具和材料,其效果亦佳。顧森毅[2]就主張在縱向上要借鑒國外油畫的色彩,學習西方傳統繪畫理解色彩問題,在橫向上借鑒水墨畫技法,學習中國傳統繪畫,研究用水和用筆。相反,到目前為止在中國就有許多水彩畫融入了中國畫技法。如:吳冠中的《水鄉小景》和朱軍山的《江邊》[3],就是一個明顯的例子。

三、水彩畫在我國得到重視和發展

水彩畫融入了許多中國畫技法和中國畫創作意境,其結果會怎樣呢?我國學界將會怎樣抓住機遇努力創新呢?我們只能說由于中西方文化的互相滲透,確實帶給我們一個很好的創新機遇。我們應該在這個難得的平臺上,去研究精品水彩畫,應該把創新水彩畫的品牌特色放在首位,研究開創有中國特色的中國式的水彩畫。

面對外來畫種在中國能得到蓬勃發展,深受我們人民的喜愛,以及得到中國學界的重視,可以說其內涵非常豐富。作為人民群眾喜聞樂見的水彩畫藝術形式,我們可以從以下幾個方面去研究它:1注意借鑒國內外好的先進的有品牌特色的水彩畫創作方法和繪畫技法。綜合考察擴大水彩畫創作時的表現范圍,拓寬水彩畫創作的新路子。2通過水彩畫教學的研究揭示藝術形式的真正內涵,使“畫”“意”與形式美結合起來,將中國式的水彩畫藝術“情”“意”“精神”融入到水彩畫的創新和發展上去。

水彩畫傳入中國后由于得到學界的重視,我國早年就有專門從事水彩畫創作的一大批畫家。如:北方的關廣志、南方的李劍晨。這兩位畫家可稱為中國西洋水彩畫元老了。還有留英的水彩畫家肖淑芳,留法的畫家唐亮,江浙一帶著名的畫家倪貽德,天津藝術學院水彩畫家王之江,蘭州師范學院美術系呂斯百教授以及李詠森、古元、樊明體等。上述人員均屬學界中的方家。[4]他們為水彩畫傳入中國后,努力學習、創作,發展到今天,已經是舉國上下,大中小學上色彩課時都是用水彩畫技法來進行教學的。水彩畫在我國會發展得越來越好,越來越快,越來越被人們所重視。

四、中國特色的中國式水彩畫藝術

要研究中國特色的中國式水彩畫,就要先了解一下,中國畫有什么特色。中國畫的特色除了筆墨外,應該有我國的鄉土特色,這些特色的客觀存在,讓水彩畫呼吸到了我國的鄉土氣息。“鄉土之人愛鄉土之美,我珍視鄉土之美的特色與本質”,[5]國畫又可以簡單歸納為重筆墨,尚氣韻,章法考究,主體突出,運筆簡練,形神兼備,意境深遠。古人云:有筆有墨,筆墨二字,人多不曉,畫畫豈無筆墨哉?

中國畫對畫筆很考究,對墨也極為重視,墨分五色嘛!有喜水墨丹青;有喜潑墨重彩;有喜工筆淡彩的。所以形式美是中國畫重要的特色之一。現在我們已經知道了中國畫的基本特色。那么在水彩畫傳入我國以后,兩種文化的融入,又使得水彩畫與中國畫在理念上、意念上、觀念上有許多相通之處。如:水彩畫與中國畫在創作時都可以有意境,都能抒情達意,都能有自然、質樸、達意、尚趣、空靈的詩畫美。水彩畫創作時,也吸收了中國畫中的抒情隨意,朦朧,以意寫形,視覺、肌理等手法。這里我們可以說在中國,中國式的水彩畫藝術得益于中國的水墨畫。今天我們仍在執著地追求有中國特色的中國式的水彩畫藝術。

注:本文在研究過程中曾得到江西省高等學校教改研究省級立項課題《高師水彩畫精品課程建設研究》的資助,在此謹表謝忱。

參考文獻:

[1]吳冠中 《美術技法大全》 四川美術出版社 1990年 第35頁、63頁、37頁、49頁

[2]顧森毅 水彩畫教學改革設想 中國美術教育 1995,(5)

[3]《造型藝術》(5) 遼寧美術出版社 1983年 第62頁

[4]周之騏 《美術百科大辭典》 農村讀物出版社1993年 第158頁

[5]吳冠中 《美術技法大全》 四川美術出版社 1990年 第8頁

(肖大雄,南昌師范高等專科學校美術系教師;肖益清,江西師范大學教師;李慕蘭,南昌師范高等專科學校教師。)