德彪西鋼琴曲《水中倒影》賞析

朱　勇

摘要:本文對德彪西及其印象主義音樂進行了簡要的介紹,著重分析了其鋼琴曲《水中倒影》各個部分在和聲織體、調式調性、曲式結構等方面的特色,以期對印象主義音樂有更深的了解。

關鍵詞:德彪西; 印象主義音樂; 《水中倒影》; 色彩性和聲

德彪西(1862-1918)是杰出的法國作曲家,以他的作品為代表的印象主義音樂在世界音樂史上具有非常重要的地位,是連接19世紀與20世紀音樂發展的重要橋梁之一,對20世紀及21世紀的音樂發展產生了巨大的影響。在他30多年的創作生涯里,音樂風格并不是一成不變的,在不同時期有著不同的特色:早期屬于浪漫主義,中期是代表其個性流派的印象主義音樂,后期則更傾向于新古典主義。

德彪西的音樂創作,從題材內容上看,主要集中在三個方面:①對自然景物和自然現象的描繪,如《月光》《塔》《雨中花園》《雪花飛舞》《水中倒影》等;②對民間生活風俗的表現,如《阿拉伯風格曲二首》《格拉納達之夜》等;③神話傳說中的境界和形象,如《牧神午后》等。1899年所作的一部交響三折畫《夜曲》(包括“云”“節日”“海妖”三幅交響音畫)則是對三種題材的綜合演繹。

印象主義音樂這個名稱來源于19世紀美術領域的印象派繪畫,這個繪畫流派以莫奈為代表,主張摒棄傳統的繪畫題材及創作方法,到大自然中去作畫,捕捉陽光下千變萬化的色彩,表達瞬間即逝的感覺和印象。德彪西與這些畫家有著廣泛的接觸,深受其影響,并自覺地將繪畫中的這種風格傾向表現在自己的音樂中,從而漸漸發展成為一個富有個性的、重要的音樂流派。印象主義音樂注重和弦本身的、客觀的音響價值,用模擬代替陳述,用感覺代替情緒,音樂的造型重于情感,詩意重于情節,直覺重于理性等。從音樂語言和表現手法上看,旋律在印象主義音樂中漸漸失去了主導地位,很少以悠長如歌的形式出現,而是變成簡短、精煉、零碎的主題動機。和聲的豐富色彩成為最重要的表現手段,其中包括擺脫大小調體系的束縛,引進古老的自然調式、東方的五聲音階、人為的全音音階,淡化傳統的和聲功能體系,擴大和弦的使用范圍,用附加音或省略音,四度、五度等不同音程疊置的方式,增加一系列的特殊復合和弦等,和聲材料非常多樣化,形成獨具印象主義特色的色彩性和聲。其樂曲結構比較松散自由,段落界線相對模糊,由于音樂中缺少矛盾沖突的戲劇性動力,樂曲呈現出一個個音樂畫面的對比并置狀態,是繪畫性的、意象性的、一塊塊的色彩的對比,曲式比較自由,通常僅僅在整體上保留了某些再現三段式的特征。音樂的織體異常的豐富多彩,音響效果時而清晰、時而朦朧、時而透明、時而豐滿,變幻莫測,給人不盡的新奇之感。

德彪西分別在1905年和1907年作有《意象》二集,每集各有三首樂曲。鋼琴曲《水中倒影》即是其中第一集的第一首,下面試以這首樂曲為例來看看上述印象主義音樂特性在作品中的體現。

《水中倒影》的整體結構具有五段體回旋曲式的特征,第一、三、五段是基本主題的陳述,第二、四段屬于兩個對比性的插部,主題再現時有較大的變化。1-15小節是樂曲的第一部分,其中前八小節是整首樂曲的基本主題,分為4+4兩個樂節(譜例一)。

譜例一:

這八個小節可以分為很明顯的三個和聲層:上方和聲采用柱式和弦的形式以很弱的力度奏出,這些浮動的和弦仿佛描繪出灑滿陽光的、波光粼粼的水面;中間和聲層是很簡短的一個旋律sol-mi-re,它代表著“倒影”的主題,并在時值上有所強調,其位置顯得隱蔽、含蓄,宛如微風吹拂的湖面,倒影似有若無,可當你睜大眼睛看時,它卻清晰地顯現在水中;最下面的和聲層是主屬音的持續,以一個和諧的純五度音程在下面作為基礎,使得音樂更有種清澈、透明之感。八個小節的主題呈現在聽眾面前的是一個立體的畫面:濕潤的大地承載著一波輕輕搖蕩的綠水,水中有一個清晰、悠揚、美麗的倒影……主題陳述完后,和聲構成中增加了一些變音(譜例二)。

譜例二:

左手的低音出現半音級進的線條,并用八度加厚。其上是四度、五度等多種音程疊置的柱式和弦,這種和弦結構形式在后面同樣使用很多,形成德彪西富有特色的色彩性和聲。在這些色彩性和聲之上還漂浮著另外兩個簡短的旋律,其材料正是來源于前面主題陳述的最上方和聲層,仿佛是水波浪尖上跳動的陽光一般。第14小節的和弦很有特色(譜例三)。

譜例三:

左手低音是帶有增二度特性音程的四音列,右手演奏的和聲既有平行三度(大小三度音程交替出現),又在內聲部隱含著平行五度的進行,這一個小節就綜合了三、四、五、六、七度音程的疊置;高音形成la-sol-fa-mi-re-do的旋律線條,似有結束一個段落的意味,但其下方的和聲卻是不穩定的、動蕩不安的,很好地將情緒引入第二部分。就這一部分來講,后面的七小節是對前面八小節主題的補充,仿佛作畫之時先把物體輪廓勾勒出來,再對其背景色彩進行初步渲染,把濃墨重彩的筆觸留在后頭進行。

16-19小節似乎是第一部分與第二部分的過渡(譜例四)。

譜例四:

四、五度疊置的和弦序進,在低音部出現具有濃郁東方色彩的五聲音階,音區的大跨度移動,形成突兀的音響效果,減三和弦的分解用三連音來表現,造成短促而有動力的音響,是對即將出來的音樂材料和六連音形態的預示。從20小節開始是連續16小節高低音區快速流動的音型,跨越廣闊音域的多層次的鋼琴織體,栩栩如生地描繪了蕩漾水波所反射出來的奇幻景象。20-23小節的快速分解音型,交替出現了大三、小三、增三、減三和弦和省略音的減小七、減七和弦,不協和的音響營造出緊張的氣氛,前兩小節左手更以飽滿的時值奏出分解形式的減七和弦(譜例五)。

譜例五:

22-23小節右手快速流動的高音點被左手點擊出一個re-降mi-還原mi-fa的半音級進音列,浮光掠影地描繪出奇幻的水波影像。24-35小節基本上是建立在屬音持續基礎上的,這是德彪西為避免調式中心音的消失而經常采用的方法,在此曲的后面也常出現。24-30小節的右手是fa-sol-la-si(后變成還原si)四音列的快速分解,襯托著左手位于中音區的柔和而富有表情的旋律線條,附點節奏的使用讓旋律具有一定的推動力。30-35小節快速流動的音型與三連音節奏相互交替,伴隨著力度的不斷增長又漸漸消退,音樂的速度漸漸放緩,溫柔地連向第三部分的主題再現,好像是風的短暫停歇。這里的和弦同樣充滿色彩,甚至出現了mi、fa、sol、la同時奏響的塊狀和弦(譜例六)。

譜例六:

第三部分是主題的再現,所不同的是最上方和聲層的織體由樂曲開頭的柱式和弦變成了快速流動的和弦分解形式,和聲材料基本沒有發生變化。倒影主題旋律sol-mi-re依然位于中部和聲層,位于低音主持續和聲的上方,音樂的發展表現出水面光與影的千變萬化,可倒影卻還是那個倒影。

主題再現后的第四部分即第二個插部與第三部分聯系得很緊密,飛快地分解音型織體,不斷增長的力度,多次變換的調性等,一切都預示著高潮的即將到來。44-48小節右手是小三和弦與增三和弦分解形式的快速交替,仿佛是一浪浪前仆后繼的水波一樣綿延不絕;左手采用有力的切分節奏、八度加厚的方式奏出升fa-升sol-降si(升la)-do- re- me的音列,實際上表現出全音音階的特征。從49小節開始的八小節調號變為C調,但由于大量變音的出現,以及增三、減小七的分解陳述等因素,使得其調性有些模糊,于是作曲家又采用了加入持續音的方法,這一次是帶有強烈傾向性的導音,它的持續以不穩定的形態指向C調的主音。這一段音樂在左右手快速交替的分解形式上展開,右手的旋律依然保持著第一個插部中附點節奏的特色,清晰而富有發展的動力。接下來的八小節建立在三個降號調上,音區跨度更大的分解音型,八度加厚力度更強的三連音,反復出現的增二度音程,以及全音階的使用等(譜例七)。

譜例七:

這一樂段調性的游移是顯而易見的,但這并不是問題,因為E的主音一直在持續著呢。之后調性繼續改變為三個升號調,音樂的情緒也漸漸安靜下來,速度放緩,雖然分解音型與柱式和弦的形態仍然保持,但力度大大減弱變為PPP,大起大落之后,動蕩的水面似乎恢復平靜,倒影又清晰可見了,于是也就很自然地再一次回到主題。

70-81小節是倒影主題的第三次再現,表現出回旋曲式的特征,這時的倒影旋律采用了八度加厚的方式,顯得更清晰,音樂的情緒是安靜的,演奏力度很弱。從第82小節直到結束是樂曲的尾聲,倒影主題由中部移至上方和聲層,安靜的琶音,如輕撫般溫柔的力度,把聽眾帶入和諧而遙遠的靜宓……

《水中倒影》多變的織體、密集的音型、飛快的速度、炫彩的和聲,把聽者帶入一個五彩繽紛的音響世界,另人心曠神怡。德彪西印象主義音樂所創造的奇異音響,使人驚嘆的同時,也使人感受到其中的和諧之美。

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(作者單位:湖南師范大學音樂學院)