鐫刻在我心中的阿爾巴尼亞電影

40年前,當(dāng)“文革”的腥風(fēng)血雨給包括電影藝術(shù)在內(nèi)的我國文化事業(yè)造成極大而空前的破壞時(shí),是《寧死不屈》、《海岸風(fēng)雷》、《地下游擊隊(duì)》、《第八個(gè)是銅像》等一大批阿爾巴尼亞電影滿足了我國億萬觀眾渴望觀賞電影的要求。這批思想深邃、藝法穎異的阿爾巴尼亞電影,不僅成了人們寶貴的精神食糧,而且也對許多文藝愛好者產(chǎn)生了很大影響,正像中央電視臺著名主持人崔永元所說:“我們是看阿爾巴尼亞電影長大的,是阿爾巴尼亞電影影響我走上了文藝之路。”

幾十年過去了,如今的阿爾巴尼亞發(fā)生了重大變化,但是,人們對社會主義年代攝制的大批內(nèi)容健康向上,充滿豪情、正氣和理想,弘揚(yáng)愛國主義精神,謳歌革命英雄主義的電影卻依然有著深摯的懷戀之情。各家電視臺現(xiàn)在還不時(shí)播映那些影片,就是極好的說明。阿爾巴尼亞紅色經(jīng)典電影,喚起我們許多美好的記憶和希望。我相信回顧這些曾經(jīng)給過我們非常美好的藝術(shù)享受,煥發(fā)過我們高昂的革命激情的阿爾巴尼亞影片,無疑是一件很有裨益的事情。

在上個(gè)世紀(jì)六七十年代,中阿兩國曾是一個(gè)戰(zhàn)壕里的親密戰(zhàn)友,彼此結(jié)下了深厚而珍貴的友誼;中阿兩國文藝工作者之間的工作交流與合作也非常頻繁,既有過成功的經(jīng)驗(yàn),同時(shí)還有過值得反思的失誤。在紀(jì)念中阿建交60周年的喜慶日子里,科學(xué)而慎重地回顧、審視崢嶸歲月的足跡和汗水,也一定會讓中阿兩國文藝工作者深受鼓舞和倍感愜意。

鳥瞰40年的阿爾巴尼亞影壇

在闡釋阿爾巴尼亞電影成就之前,有必要先說明一下這個(gè)國家的兩個(gè)突出特點(diǎn):一是國土面積很小,只有2.8萬平方公里,是歐洲最小的國家之一;二是人口特別少,二戰(zhàn)時(shí)期人口將近100萬,到今天也只有300余萬。這樣一個(gè)土地面積甚小、人口數(shù)量極少的國家,能在不到40年的時(shí)間里拍攝170多部具有相當(dāng)高水平的故事片,不論從哪方面來講,都不能不說是一個(gè)令人嘆服的奇跡。

在1944年11月阿爾巴尼亞民族解放戰(zhàn)爭勝利之前,根本就談不上有什么電影事業(yè)。1947年4月,阿爾巴尼亞人民議會頒布法令,電影院一律實(shí)行國有化,并建立國家電影局。于是,阿爾巴尼亞電影事業(yè)誕生了。電影局在那一年組織拍攝、放映了兩部新聞片《歡慶“五·一”節(jié)》和《恩維爾·霍查同志訪問阿爾巴尼亞中部和南部地方》。阿爾巴尼亞人民第一次在銀幕上講述自己的故事。不過,系統(tǒng)地拍攝片子,還是1952年“新阿爾巴尼亞電影制片廠”建成之后(蘇聯(lián)幫助援建的綜合電影制片廠)。這家電影廠從建立一直到上個(gè)世紀(jì)80年代末,一直是全阿惟一的電影制片廠。阿爾巴尼亞電影史上第一部黑白故事片,是1958年根據(jù)著名作家法特米爾·加塔的同名中篇小說改編攝制的描述農(nóng)業(yè)合作化風(fēng)云和青年男女為爭取婚姻自由同封建落后思想進(jìn)行艱苦斗爭的“勞動加愛情片”《塔娜》。

20世紀(jì)60年代,對阿爾巴尼亞具有不尋常的意義。在極為困難的條件下,英雄的阿爾巴尼亞人民發(fā)揚(yáng)“寧肯站著死,不可跪著生”的大無畏精神,一手拿鎬,一手拿槍,沖破國際上敵對勢力的種種封鎖,穩(wěn)健地建設(shè)自己的國家,取得了一個(gè)又一個(gè)的偉大勝利。年輕的阿爾巴尼亞電影工作者拍下了一系列反映時(shí)代前進(jìn)的脈搏、歌頌人民革命英雄主義精神的故事片。如展現(xiàn)人民衛(wèi)士同潛藏?cái)橙诉M(jìn)行殊死搏斗的《特殊任務(wù)》(1963)、描繪解放初期土地改革的急風(fēng)暴雨中階級斗爭真實(shí)狀況的《我們的土地》(根據(jù)同名話劇改編,1964)、同外國隱藏的特務(wù)進(jìn)行生死較量的《最初的年代》(著名作家法·加塔根據(jù)自己的長篇小說《沼澤地》改編,1964)、謳歌為發(fā)展阿爾巴尼亞北方山區(qū)的教育事業(yè)英勇地獻(xiàn)出了年輕生命的人民教師的《光明的使者》(著名詩人拉扎爾·西里奇根據(jù)自己的長篇敘事詩《教師》改編 ,1966)、展示英雄兒女反法西斯斗爭不朽畫卷的《地下游擊隊(duì)》(1969)、《海岸風(fēng)雷》(1966)、頌贊反法西斯斗爭中杰出的女英雄堅(jiān)貞不屈的《寧死不屈》(1967)、為社會主義勞動英雄亞當(dāng)·雷卡的光輝事跡譜寫贊歌的《廣闊的地平線》(1968)以及再現(xiàn)民族解放戰(zhàn)爭中阿爾巴尼亞各階層人士心路歷程和戰(zhàn)斗足跡的《第八個(gè)是銅像》(著名作家德里特洛·阿果里根據(jù)自己的長篇小說《梅莫政委》改編,1970)等一批耳熟能詳?shù)挠捌?/p>

70年代以后,阿爾巴尼亞電影事業(yè)取得了突飛猛進(jìn)的發(fā)展。首先,故事片生產(chǎn)的數(shù)量有了巨大的增長,1971-1975年間拍攝的故事片比在此以前的三個(gè)五年計(jì)劃期間拍攝的故事片的總合還要多。這5年共拍攝了29部故事片,僅1975年就拍攝了9部。在社會上引起強(qiáng)烈反響的有反映少年兒童在民族解放戰(zhàn)爭中茁壯成長的《戰(zhàn)斗的早晨》(1971),同封建思想殘余進(jìn)行堅(jiān)決斗爭的芭蕾舞劇《山姑娘》(著名劇作家廖尼·巴巴根據(jù)自己的同名話劇改編,1974),歌頌為人民利益殉職于暴風(fēng)雪中的架線工人的《幸福的道路》(1974),提醒人們不要矯慣寵縱而要讓孩子獨(dú)立成長的少兒教育片《小本尼自己走路》(1975)等。這批影片不僅是阿爾巴尼亞影壇上的精品,而且也是整個(gè)阿爾巴尼亞藝術(shù)事業(yè)中不可多得的佳作。綜觀70年代前半期阿爾巴尼亞藝術(shù)片,不僅題材上多種多樣,而且風(fēng)格和樣式上也是五彩繽紛。尤其是喜劇片格外引人矚目。另外,紀(jì)錄片、科技片、宣教片、木偶片、動畫片也取得了前所未有的大發(fā)展。

70年代后半期至80年代后半期,藝術(shù)片的生產(chǎn)有了更大的飛躍,數(shù)量和質(zhì)量都是以前不能相比的,每年至少生產(chǎn)10部藝術(shù)片,最多達(dá)到17部。這些影片的藝術(shù)質(zhì)量有了長足的進(jìn)步,有的片子甚至在國際電影節(jié)上獲獎。像《最后一個(gè)冬天》、《墻上的罌花》、《亡軍還鄉(xiāng)》等影片具有動人心弦的藝術(shù)魅力,連某些電影大國的電影專家也擊節(jié)稱好。

審視阿爾巴尼亞社會主義年代生產(chǎn)的藝術(shù)片,可以清晰地看出以下幾個(gè)特點(diǎn):

一、鮮明的無產(chǎn)階級黨性和高潔的共產(chǎn)主義思想。阿爾巴尼亞曾是一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)的社會主義國家,執(zhí)政黨勞動黨以馬克思主義、列寧主義作為指導(dǎo)思想,武裝全黨,要求文藝工作者必須在自己的創(chuàng)作活動中堅(jiān)持無產(chǎn)階級的黨性原則。正如阿爾巴尼亞作家與藝術(shù)家協(xié)會機(jī)關(guān)刊物《十一月》所說:“離開藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律,無產(chǎn)階級黨性將毫無意義,同樣,離開無產(chǎn)階級黨性原則,社會主義現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)創(chuàng)作,也是不可思議的……作為我們社會主義現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)的基本原則,無產(chǎn)階級黨性是融合在藝術(shù)作品的每個(gè)成分里的,并與它們和諧地交融在一起”[1]。因此說,這一點(diǎn)便是阿爾巴尼亞電影作品最基本,也是最重要的特點(diǎn)。

二、塑造社會主義新人和英雄人物。這體現(xiàn)在影片中新人和英雄人物的言論和行動上。這些新人和英雄人物具有強(qiáng)大的精神力量,純潔而高尚的道德情操和自我犧牲的精神。他們對祖國、人民和社會主義無比忠誠,對敵人懷有刻骨的仇恨。

三、這些電影在內(nèi)容、形式上都具有阿爾巴尼亞民族特色。與歐洲其他國家電影相比,阿爾巴尼亞電影敘事上更樸素、簡潔與清晰。如《幸福的道路》、《綠樹蔥蔥罩群山》、《初夏》等影片展現(xiàn)出的是一種敘事-抒情性,為觀眾提供了一種格外輕松的充滿激情的審美愉悅。這一特點(diǎn)昭示阿爾巴尼亞電影藝術(shù)在穩(wěn)步地走向成熟。

民族解放戰(zhàn)爭的英雄贊歌

在阿爾巴尼亞的歷史上,最讓人民群眾引以為驕傲與自豪的有兩件事。一件是15世紀(jì)中葉偉大的民族英雄斯坎德培領(lǐng)導(dǎo)全國人民同強(qiáng)大的、野蠻兇殘的、不可一世的奧斯曼-土耳其進(jìn)行的長達(dá)25年可歌可泣的偉大斗爭;另一件是在阿爾巴尼亞共產(chǎn)黨(后改名為阿爾巴尼亞勞動黨)領(lǐng)導(dǎo)下,全國軍民同意大利、德國法西斯進(jìn)行的為時(shí)五年七個(gè)月的艱苦卓絕的反法西斯民族解放戰(zhàn)爭。這一戰(zhàn)爭不僅使國家在歷史上第一次真正地贏得了民族的自由、國家的獨(dú)立,從此走上了社會主義道路,而且也為全世界反法西斯戰(zhàn)爭的徹底勝利做出了積極的貢獻(xiàn)。

在阿爾巴尼亞的文藝創(chuàng)作中,表現(xiàn)反法西斯民族解放戰(zhàn)爭一直是最受重視的題材。在1947年到1984年間,反映民族解放戰(zhàn)爭的片子占阿爾巴尼亞170部藝術(shù)片的三分之一。其中思想深邃、藝術(shù)精湛、影響廣泛的佳作是《地下游擊隊(duì)》、《海岸風(fēng)雷》、《寧死不屈》、《第八個(gè)是銅像》、《亡軍還鄉(xiāng)》、《綠樹蔥蔥罩群山》、《最后一個(gè)冬天》、《戰(zhàn)斗的早晨》,《墻上的罌花》、《戰(zhàn)爭中的音響》等。下面簡單介紹其中的幾部。

《地下游擊隊(duì)》是根據(jù)游擊隊(duì)員出身的老作家斯坎戴爾·亞薩的長篇小說《游擊戰(zhàn)士》改編攝制的。全片有兩條線索,一條是阿格隆、杰爾吉、貝斯尼庫、德麗塔幾個(gè)地下游擊隊(duì)員在一位老練的頗有經(jīng)驗(yàn)的共產(chǎn)黨員領(lǐng)導(dǎo)下,機(jī)智、果敢地活動在敵人的鼻子下面,從容不迫地完成了處死叛徒巴爾克·卡萊希,從敵人手中搶掠紙張和武器,救助“政治犯”越獄等重要任務(wù)。另一條線索是打入敵人營壘中的中尉佩特羅絞盡腦汁與敵人斗智斗勇,搞到許多重要情報(bào)。影片情節(jié)跌巖起伏,劇情扣人心弦,頗具上個(gè)世紀(jì)五六十年代我國一些經(jīng)典的驚險(xiǎn)片的韻味,很吸引觀眾。

《寧死不屈》是一部奇巧、別致的影片。劇情很簡單:兩位年輕的革命戰(zhàn)友米拉和阿菲爾蒂塔不幸被捕,落入德國法西斯的魔掌。蓋世太保企圖叫這兩個(gè)姑娘投降。但是,她們懷著對黨和人民的無限忠誠,戰(zhàn)勝了種種嚴(yán)刑拷打,最后,為了祖國的獨(dú)立和人民的自由英勇地獻(xiàn)出了年輕的生命。影片沒有去展示刀光劍影的戰(zhàn)斗場景,也沒有讓觀眾去見識那種種令人毛骨悚然的刑法,而是細(xì)膩入微,精雕細(xì)刻地描繪兩位女英雄在生與死的考驗(yàn)面前寧死不屈的心理活動。作者和導(dǎo)演沒讓主人公去高喊革命口號,而是竭盡全力去表現(xiàn)她們美麗的靈魂和絕對壓倒敵人的精神力量。由于這部影片是根據(jù)真實(shí)的革命故事創(chuàng)作的,所以它便具有一種天然的親切感和鼓動力,再加上英雄城紀(jì)諾卡斯特作故事的背景,以全城的建筑和道路上的細(xì)膩、堅(jiān)硬的多彩石頭為陪襯,因此,兩位女英雄堅(jiān)強(qiáng)剛烈、寧死不屈的品格,就顯得更為突出。優(yōu)美動聽的音樂和插曲,也為影片增色不少。

共產(chǎn)黨堅(jiān)強(qiáng)而正確的領(lǐng)導(dǎo),是阿爾巴尼亞人民取得反法西斯民族戰(zhàn)爭勝利最重要的保證,所以,凡描寫這一戰(zhàn)爭的作品,都必然涉及到黨員負(fù)責(zé)人的形象塑造問題。不過,把這種人物形象作為全書的中心來塑造的作品還很少見,在這方面,著名作家德里特洛·阿果里的長篇小說《梅莫政委》是人們公認(rèn)的最富有影響的代表作。小說在《十一月》雜志發(fā)表的當(dāng)年(1970年),就由作者改編成電影,取名《第八個(gè)是銅像》。影片的結(jié)構(gòu)靈活而不松散,采取倒敘、迂回推進(jìn)的方式編織故事。通過七名戰(zhàn)友的回憶,將梅莫·科瓦奇的種種戰(zhàn)績一一道來,讓我們從中既目睹了反法西斯民族解放戰(zhàn)爭的風(fēng)云,又進(jìn)而領(lǐng)悟到這場戰(zhàn)爭的真正領(lǐng)導(dǎo)者是阿爾巴尼亞共產(chǎn)黨的真諦。

赫赫有名的作家,第一屆布克國際文學(xué)獎獲得者伊斯梅爾·卡達(dá)萊的長篇小說《亡軍的將領(lǐng)》已成為世界文學(xué)名著(迄今已譯成28種文字,暢銷于歐美圖書市場)。根據(jù)這部名著改編拍成的《亡軍還鄉(xiāng)》(上、下集),是一部選材稀罕、主要人物心態(tài)變異、結(jié)構(gòu)玄奧、結(jié)尾奇妙的四怪影片。作者以戰(zhàn)敗國意大利的一名將軍領(lǐng)著一個(gè)神甫到阿樂巴尼亞搜尋在戰(zhàn)爭中陣亡的將士的遺骸為主要情節(jié)線,將自己自童年時(shí)代起就聽說過的種種故事、傳說,非常巧妙地編織起來。影片將人民群眾堅(jiān)強(qiáng)不屈的英雄氣,對待戰(zhàn)敗國將軍既嚴(yán)肅又有人情味的大氣,戰(zhàn)敗國將軍不甘自己處于階下囚的狼狽和晦氣,全都清晰地展現(xiàn)在觀眾面前。影片人物不多,但每個(gè)人物的心理活動和情緒,都被演員表達(dá)得淋漓盡致,難怪有的電影大國的專家看了這部片子之后感慨地說:“想不到阿樂巴尼亞這樣的小國竟有如此富有才華的大藝術(shù)家!”[2]

《綠樹蔥蔥罩群山》是一部民族色彩濃烈、傳奇性頗強(qiáng)的影片。這部影片展現(xiàn)了革命戰(zhàn)士對戰(zhàn)友的關(guān)愛、對情人的摯愛、在大敵當(dāng)前舍小家為大國的博大胸襟。也表現(xiàn)了在戰(zhàn)爭的考驗(yàn)面前,人們復(fù)雜、深摯、微妙的感情。

阿爾巴尼亞的反法西斯民族解放戰(zhàn)爭,是全民參與的人民戰(zhàn)爭,男男女女,老老少少,全都為戰(zhàn)爭的勝利貢獻(xiàn)了自己的力量,因此,電影工作者也對少年兒童在這場戰(zhàn)爭中的作為予以相當(dāng)?shù)淖⒁狻资陙砉才臄z了十多部反映小游擊隊(duì)員、小地下工作者戰(zhàn)斗生涯的故事片,如《戰(zhàn)斗的早晨》、《墻上的罌花》、《戰(zhàn)爭中的音響》等3部就是典型的代表作。遠(yuǎn)在烽火連天、硝煙彌漫的戰(zhàn)爭年代,阿爾巴尼亞共產(chǎn)黨就開始注意發(fā)現(xiàn)人才、為未來培養(yǎng)人才了。這一理念只有在社會主義的陽光下藝術(shù)家才會有,并且把它完美地表現(xiàn)出來。

新時(shí)代、新生活、新人物的壯美圖畫

在生氣勃勃、蒸蒸日上的社會主義年代,勞動黨中央和國家文化部門對作家、藝術(shù)家明確而懇摯地提出要求:“我們的全體文學(xué)、電影、美術(shù)、音樂工作者的一項(xiàng)重要任務(wù),就是要在他們的作品中廣泛地反映時(shí)代的重大問題,反映生活的發(fā)展過程和新生事物的出現(xiàn)。文學(xué)藝術(shù)題材的擴(kuò)大,在作品里越來越廣泛地多樣地反映生活,以便讓我們的作家、藝術(shù)家有步驟地描繪出阿爾巴尼亞社會主義時(shí)代的偉大畫面。創(chuàng)作這樣一種時(shí)代見證性的作品,是我們文學(xué)藝術(shù)的一項(xiàng)基本任務(wù)。”[3]根據(jù)這種要求,革命熱情很高的廣大作家、藝術(shù)家,都積極主動地關(guān)注社會、關(guān)注人生、關(guān)注精神,創(chuàng)作出具有歷史厚重感,謳歌新生活、新人物的紅色經(jīng)典性作品。這一豐年勝景在電影制作中顯得更是格外喜人。講到這一點(diǎn),我們自然要列舉出《我們的土地》、《最初的年代》、《勝利》、《血染的土地》、《廣闊的地平線》、《幸福道路》、《春游》這樣一些很有代表性的電影佳作。

著名作家科爾·雅科瓦根據(jù)自己的話劇改編攝制的同名藝術(shù)影片《我們的土地》,在阿爾巴尼人民特別是農(nóng)民中間的深刻影響,相當(dāng)于電影《白毛女》在我國廣大群眾中的影響。它通過貧苦山民焦克一家兩代人與同村富農(nóng)馬庫的生死斗爭,向觀眾真實(shí)而深刻地展示了解放前阿爾巴尼亞農(nóng)民艱難的生活狀態(tài),富農(nóng)殘酷壓迫、盤剝農(nóng)民的種種手腕,社會陳腐觀念和封建落后勢力對進(jìn)步力量的阻礙,農(nóng)民的翻身解放與人民革命勝利不可分割的關(guān)系,民族解放戰(zhàn)爭勝利后阿爾巴尼亞社會上階級斗爭的形勢及土地改革的必要性。影片的矛盾沖突相當(dāng)尖銳,每個(gè)人物的性格都非常鮮明,特別是“人民演員”瑪麗葉·洛戈萊齊扮演的洛基婭母親獲得極大的成功,甚至這一人物形象,已成為阿爾巴尼亞母親的象征,深受人們的敬仰。至于劇情的清晰、節(jié)奏的明快,對話的生動并個(gè)性化,更是被專家和觀眾所稱道。

根據(jù)小說《沼澤地》改編拍攝的故事影片《最初的年代》,以宏大的場面,藝術(shù)地再現(xiàn)了排除沼澤地的積水,變沼澤地為良田的巨大工程建設(shè)的艱苦過程。在影片中,我們不僅能目睹剛剛獲得了自由,當(dāng)了國家主人的廣大人民群眾戰(zhàn)天斗地的豪邁氣概和忘我精神,而且還會見識以主人公斯達(dá)夫里·拉拉為代表的人民政權(quán)同國內(nèi)外敵對勢力英勇頑強(qiáng)的大搏斗。影片是真實(shí)地反映解放之初階級斗爭和社會風(fēng)貌的一面鏡子。主人公斯達(dá)夫里與麗娜的愛情故事,更是上個(gè)世紀(jì)60年代嶄新的阿爾巴尼亞銀幕上不可多得的一筆,為后來的同類影片提供了很好的范例。

解放后在人民政權(quán)的陽光下成長起來走上文藝之路的泰奧多爾·拉喬,是一個(gè)有著35部作品的多產(chǎn)作家。他本人根據(jù)自己的同名長篇小說改編拍攝的故事片《勝利》,既具有寶貴的史科文獻(xiàn)價(jià)值,也不乏深刻的現(xiàn)實(shí)教育意義。從這部影片中可以看出一個(gè)執(zhí)政黨員在前進(jìn)的道路上,不管遇到什么樣的艱難險(xiǎn)阻,只要實(shí)實(shí)在在地與人民群眾心連心,想群眾之所想,急群眾之所急,她就會無往而不勝,永遠(yuǎn)立于不敗之地!這就是這部影片最重要的社會意義和認(rèn)識價(jià)值。

隨著電影事業(yè)的迅速發(fā)展,阿爾巴尼亞的電影人開始積極思考制作時(shí)間跨度較長、富有歷史深度的史詩性影片。在這方面,70年代后迅猛崛起于文壇和影壇的天才小說家、電影劇作家基喬·布盧希起了先鋒的作用。他根據(jù)短篇小說能手、童話作家納烏姆·普里夫蒂和小說家拉喬的短篇小說改編的影片《血染的土地》可以說是這類史詩性影片的發(fā)軔之作。

上個(gè)世紀(jì)六七十年代,是阿爾巴尼亞人民革命熱情空前高漲,國民經(jīng)濟(jì)發(fā)展最快的年代。在這樣一種前所未有的大好形勢下,全國各條戰(zhàn)線上涌現(xiàn)出許多英雄人物。當(dāng)時(shí)阿爾巴爾亞曾出版過一本名為《在阿爾巴尼亞的大地上每天都誕生許多英雄》的書,書中收集了許多報(bào)刊上報(bào)道過的英雄人物的事跡,例如都拉斯海港為保護(hù)港堤和船塢同暴風(fēng)雨英勇搏斗,最后獻(xiàn)出生命的亞當(dāng)·雷卡;在修筑鐵路的義務(wù)勞動工地上,為保證工程提前完成拼命勞動、光榮犧牲,死后被授予共產(chǎn)黨員稱號的十五歲的山村小姑娘斯庫爾塔·巴爾·瓦塔;為發(fā)展邊遠(yuǎn)山區(qū)的教育事業(yè),冒著狂風(fēng)暴雨走家串戶,給不能到校的孩子上課,不幸以身殉職,成為新時(shí)代新的光明使者的伊斯梅特·薩利·布魯恰依;為了保證電話線路暢通無阻,頂著暴風(fēng)雪爬山越嶺檢查每一根電線桿子上的設(shè)施,被寒冷凍僵身體獻(xiàn)出生命,像塑像一般在風(fēng)雪中巍然屹立的電線工利科等人物,就是這些英模中最典型的代表。

杰出的作家、記者德里特洛·阿果里根據(jù)自己的報(bào)告文學(xué)《黨的兒子》重新創(chuàng)作的故事影片《廣闊的地平線》,開描寫、謳歌先進(jìn)人物的“當(dāng)代英雄影片”之先河。具有同樣的思想意義和藝術(shù)價(jià)值的抒情英雄影片,還有小說家瓦斯·科萊希根據(jù)自己的短篇小說《作為一首歌頌勇士的歌》改編的《幸福的道路》。這是一部可與我國的優(yōu)秀影片《冰山上的來客》媲美的影片,難怪34年前它在阿爾巴尼亞電影院與觀眾剛一見面,就被我國翻譯過來。《春游》是反映阿爾巴尼亞現(xiàn)實(shí)生活的別具一格的音樂喜劇片。整個(gè)影片的內(nèi)容是由瓦爾波娜和貝斯尼克兩個(gè)年輕人的熱戀小插曲串聯(lián)起來的。這部輕松多趣的音樂片,實(shí)際上是用兩位年輕人的戀愛小插曲做引線,真正要讓觀眾看的還是阿爾巴尼亞河山之壯麗,人民之英勇,建設(shè)成就之偉大,歷史文化之恢弘。因此,人們就不能不由衷地發(fā)出敬佩阿爾巴尼亞電影人的睿智和精明的感嘆!

培育少年兒童茁壯成長的良師益友

兒童是祖國的花朵,兒童是人民的未來。阿爾巴尼亞廣大作家、藝術(shù)家,特別是使命感特強(qiáng)的電影人,更是把培育少年兒童健康茁壯地成長,放在頭等重要的位置。在社會主義年代,他們一共攝制了近20部故事片、動畫片、木偶片。這里,我們要專門評價(jià)的是幾部具有較深刻的現(xiàn)實(shí)意義的當(dāng)代兒童教育片。

多產(chǎn)作家基喬·布盧希根據(jù)自己的同名長篇小說改編拍攝的《小貝尼自己走路》,在阿爾巴尼亞具有廣泛的影響,可以說是家喻戶曉的家長必看的兒童教育片。影片不用一句空話、套話,而用小貝尼自身的變化和感受,向人們深刻而生動地闡明了一個(gè)道理:人們應(yīng)當(dāng)如何從小孩子很小的時(shí)候就做好培養(yǎng)年輕一代的工作?應(yīng)當(dāng)培養(yǎng)孩子具有什么樣的性格、道德品質(zhì)和能力?孩子們應(yīng)該如何對待集體、同伴和社會公共利益?這部影片把山村的風(fēng)光景色拍得非常美。杰出的作曲家利茂斯·迪茲達(dá)里為影片譜寫的音樂,富有濃郁的田園牧歌情調(diào)。這些對突出影片的主題思想,烘托環(huán)境氣氛,均起到了非同小可的作用。類似的主題思想,在《嬌生慣養(yǎng)的米莫扎》《樓房里起義》等影片中,也都有較好的表現(xiàn)。

講起阿爾尼亞兒童教育片,如果不對充滿人情味、熱切呼喚人文精神回歸的《光明河》特書一筆,那將是一種特別遺憾的事情。《光明河》的作者阿吉姆·采爾加,曾當(dāng)過農(nóng)村教師,對教育工作很熱愛、很熟悉,因此對師生關(guān)系的重要性,便有著很深刻的理解和體味。《光明河》的故事發(fā)生在1968年末阿爾巴尼亞破天荒地實(shí)現(xiàn)了全國電燈照明的歷史性時(shí)刻,地點(diǎn)是在北方瑪勒西亞偏遠(yuǎn)的山村。村里學(xué)校的教師巴爾迪目睹夜里一片光明的山鄉(xiāng)農(nóng)家,心潮翻涌,熱血沸騰,山村的光明讓他看到祖國光輝的未來就在眼前。然而,興奮之余,仍然有一件事掛在他的心上:一個(gè)叫阿杜希,在繪畫和雕刻方面很有特長的學(xué)生,已經(jīng)有兩個(gè)月沒登學(xué)校的門了。巴爾迪老師對此感到很痛心,在校務(wù)會議上把此事作為一個(gè)重要問題提了出來,但許多同事對此都束手無策,不知怎么樣才能說服這個(gè)“難辦的學(xué)生”重新回到課桌旁繼續(xù)像別的孩子一樣讀書。巴爾迪老師決心挽救這個(gè)“難辦的學(xué)生”,決不讓這個(gè)學(xué)生的特長白白喪失,不僅要叫他順利地讀完小學(xué),而且未來還要保證他進(jìn)美術(shù)學(xué)院,受高等教育。人民政權(quán)為工農(nóng)子弟創(chuàng)造了良好的條件,我們要為人民政權(quán)爭光。于是,他便想方設(shè)法去接觸阿杜希。時(shí)而像個(gè)大哥哥,時(shí)而又像個(gè)熱心的親戚。阿杜希得到巴爾迪老師無限的溫暖;巴爾迪老師也得到了阿杜希真誠的愛和尊敬。最后,這個(gè)“難辦的學(xué)生”終于又坐到了書桌旁。巴爾迪老師的實(shí)際行動驗(yàn)證了老師對學(xué)生全心全意的愛是建立良好的師生關(guān)系最關(guān)鍵的因素這一真理。影片的很多細(xì)節(jié)特別感人,而那詩情畫意的結(jié)尾更是激動人心:剛剛實(shí)現(xiàn)了電燈照明的山村的夜晚分外豁亮,那連成一片的璀璨的燈光,恰似一條大河在滔滔奔流,那不是一條普通的河,那是電燈光和知識匯成的將給子孫萬代帶來幸福與歡樂的光明河。

從對以上各類阿爾巴尼亞影片的評介中,我們可以清楚地看到,阿爾巴尼亞電影與文學(xué)的聯(lián)系是很密切的。絕大多數(shù)影片都是根據(jù)很有影響的文學(xué)名著改編的。在阿爾巴尼亞,文藝界人士大多都是多面手,身兼小說家、詩人、編劇等多種身份。阿爾巴尼亞電影人都是講究少投資、重效益的實(shí)干家。他們常常利用很簡單的道具、布景、現(xiàn)成的外景場地,只要能把要表現(xiàn)的內(nèi)容交待清楚,給觀眾一種真實(shí)感就算完成一組鏡頭。阿爾巴尼亞有許多很有藝術(shù)造詣的聞名歐洲的話劇演員,他們演電影也很出色,例如卡德利·洛希、桑德爾·普洛西、恩德雷克·盧察、瑪麗葉·洛戈萊齊、里卡爾德·拉利亞、瑪爾加莉塔·譯芭等“人民演員”、“功勛演員”,都是可以與世界一些戲劇大國的名演員齊肩媲美的。

時(shí)間過去快20年了,對以往的歷史究竟如何評價(jià),那是阿爾巴尼亞人民自己的事情,我們無權(quán)也無意評說。但是,對社會主義年代阿爾巴尼亞的文藝作品特別是電影作品,我們有義務(wù)盡力去保衛(wèi),去珍愛,因?yàn)槟鞘乔趧凇⒅腔鄣陌柊湍醽喨嗣裨谒囋防镄燎诟诺慕Y(jié)晶;因?yàn)槟鞘菑臒o到有迅猛發(fā)展起來的阿爾巴爾亞電影事業(yè)在歷史上的一大輝煌;因?yàn)樗鼈冊跃薮蟮乃囆g(shù)魅力感動過我們,教育過我們!

注釋:

[1]埃都阿爾德·賽里木:《論無產(chǎn)階級黨性》,見《十一月》1990年第4期

[2]見《關(guān)于伊斯梅爾·卡拉萊的檔案》一書

[3]見《阿爾巴尼亞勞動黨第八次代表大會文件》

鄭恩波:中國藝術(shù)研究院

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