從“京味”到“渝味”：論話劇地方化風格的藝術追求

黃益倩

話劇藝術來到中國已逾百年時光，在這一個多世紀的發展歷程里中國話劇走出了一條屬于自己的“民族化”道路。在這條立足于本土文化的藝術演進之路上，當代中國話劇進一步探尋著自己明確清晰的風格定位。此間，以北京文化為底蘊，演繹北京生活故事的“京味”話劇已被公認為成功的“北京經驗”①——一種依托地方文化特征，呈現地方文化風貌，傳達地方文化精神的個性鮮明、意蘊深厚的藝術風格。話劇創作與地域文化之間的結合一面使得話劇孕蓄著深邃的文化內涵，而地域文化也經由話劇的舞臺表現而得到最為生活的反映。話劇呈現文化，文化浸潤話劇，二者相得益彰。由老舍到當代劇作家過士行、李龍云等所創作的“京味”話劇得到了藝術和市場標準的雙重肯定，使得“北京經驗”正在不斷被推廣，“津味”“晉味”“漢味”“粵味”等各色“味道”的地方化風格戲劇紛紛登上舞臺，并且在一定范圍內也取得了成功。因此，在一定意義上而言，盡管各種話劇“味道”的調制水平存在差異，但是地方化風格的舞臺呈現卻為一度“迷失”的話劇再次掀開了舞臺的帷幕。擁有鮮明地方文化特色且歷史久遠的重慶話劇也毅然選擇了追求地方化風格的藝術發展之途，建立話劇創作與巴渝文化之間的聯系，精心烹制出話劇“渝味”。從“京味”到“渝味”，這樣一條當代話劇藝術發展思路，一時間令各地的話劇演出紛紛“復蘇”，似乎地方文化與話劇藝術的結合就一定能使其重獲“生機”。……