廣播文學如何貼近聽眾

柳　鶯

中國經濟的高速發展。為人們獲取社會信息提供了多元化的渠道。這同時也容易滋生受眾的浮躁心理。相當一部分人不希望花贊大量的時間來細細咂摸、品味長篇作品，即使對傳統經典也不例外。紙質文學作品占領主要信息傳播方式的時代已經不再，傳統文學已日漸式微。這種文化背景，恰恰給以短平快和大容量見長的廣播文學節目提供了發展的機遇。它不僅可對傳統文學起著補充和延伸的作用，而且能獨辟蹊徑，走出一條自己的路。

廣播文學節目能在相對短的單元時間內集中介紹作家的生平、作品、創作特點等，通過介紹與賞析，使聽眾展開想象的空間，迅速進入作品或優美、或慘烈。或激動、或跌宕，或壯闊、或幽靜的意境，走入作家的內心，與他們同歡笑、共憂患，這是廣播文學節目的最大優勢。然而，僅僅如此是不夠的。在市場經濟高速發展的今天，廣播文學節目究竟該如何貼近聽眾、走向市場，是我們必須面對、必須探究的課題。

我認為，要使廣播文學走進千家萬戶。必須從以下兩方面做起。

第一，緊跟時代。關照社會，關照生活。

新時期的廣播文學節目要貼近聽眾、走向市場，首先就要緊跟時代，關照社會，關照生活，在遴選題材、去粗取精的前提下，可適當選用網上素材。海峽之聲電臺制作的文學專題《真情傳遞》就把目光對準了網絡文學，從海峽兩岸“鳳凰網絡文學大賽”的冠亞軍小說人手，揭示兩岸網絡文學不同的風格以及造成差異的原因，選材很新穎。有時代氣息。雖然最后的獎次不太高，但值得鼓勵。

廣播文學節目貼近聽眾、走向市場，還必須緊緊抓住時代的脈搏。與時代脫節的結果只可能是“曲高和寡”。廣播文學節目能不能做成“文學報道劇”呢?我看可行。要抓住國內外重大事件或是與百姓生活密切相關的社會事件做文章，一要追求節目的時效性，二要追求節目制作的簡潔性。

第二，重視表現。強化細節。彰顯文學魅力。

首先，廣播文學節目要以優美的文字抒發濃烈的情感。

文學節目，從根本上說，是一種語言的藝術。語言，是人的基本存在方式。語言的背后是人的心靈世界。

武漢人民廣播電臺制作的文學專題《不滅的心燈》就兼具了優美的文字與濃烈的激情：“……翻開扉頁，我看見了慢慢老去的輪椅，慢慢老去的陽光，也看見了孩童樣純凈的笑容，看見了松柏般不老的風骨。您嘴角寫意地揚起，與山水一同呼吸，一同蕩漾。這忘卻時空的信仰、青春和激情。不正是您日復一日年復一年堅守的風骨么……”作者選用了兩個“慢慢老去”，惋嘆逝去的歲月，隨即又回音似地連綴了兩個“看見了”，詠贊不曾逝去的“風骨”。“逝”與“不逝”的內涵反差，與一唱三嘆、回環往復的語言魅力形成了強烈的情感張力，一個平實卻高大、淡定卻又堅守的可敬老人形象凸顯在眼前。這段文字必然喚起人們對文字蘊涵的精神力量的“發現”。對人的“發現”。

濰坊人民廣播電臺制作的《金戈鐵馬奇男兒忠義齊魯稼軒詞》也具有這樣的特點，其中一段：“……千載之下的這夜，秋風同樣蕭瑟。當我從墨香中重新讀到辛棄疾。朦朧中仿佛昕到耳邊傳來稼軒彈鋏作歌的聲音，那個煙波浩淼卻浩氣長存的時代就這樣從悠遠的時光里漸漸走來……”考究大氣的文字中飽含著深厚的感情。

其次，廣播文學節目還要注重細節。

人們常說，“細節決定成敗”。細節處理得好。可錦上添花。反之則成為硬傷。廣東電臺音樂之聲制作的專題《巴金的夢》中，選用了《懷念蕭珊》中的一段：“昨夜夢見蕭珊，她拉住我的手……”中間，編輯用這樣一段話做銜接：病床上的巴金，繼續做著他的夢。也許清醒，也許懵懂。生者與死者在這樣的虛與實的場景中對話。夢中。巴金又回到了他在武康路的家門。接下來，“……她離開我十二年了。十二年，多么長的日日夜夜!……”轉換清晰自然，細膩的細節描寫不僅使作品感人至深，分析的文字也毫不遜色。

再次，廣播文學節目要揚音響之長。

作為廣播要索之一的音響，是其他的文學形式所缺乏的。音響可分為動作音響和環境音響。動作音響可以補充和完善人物形象，達到洞悉人物的情感世界的目的：環境音響可以表達事件發生的時間、地點。運用巧妙甚至能達到語言所不能達到的精彩效果。廣播文學節目可以借鑒并將其發展到極致，從而形成自己的特色。

廣播文學節目要貼近聽眾、走向市場，就要放下身架，在高質量的前提下與時代接軌，與市場接軌，與普通百姓接軌。讓文學走進千家萬戶，始終是我們廣播文學節目的追求，也是我們的責任。

巴金說過：“文學教育的基本任務就是喚起人對未知世界的一種向往，一種想象力，一種浪漫主義精神，給人以精神的底子。”希望我們制作的每一個廣播文學節目都能為聽眾準備好這樣的“底子”，讓聽眾坐得下來、聽得進去，在欣賞中悅心悅意，進而悅志悅神。