情感記憶

小　芭

老朋友，也就是通過情感記憶來鎖定我們的過去。因為，老朋友似乎就是一段歷史的明證，失去一個朋友，可能會傷害你的歷史，并且使得你對自己的人生旅程產生懷疑。

從“新上海百多圖”到“新點石齋畫報”，再到現在的“新良友”項目，劉大鴻這個來自青島的上海新移民，總是用自己特有的方式來挑動上海的老記憶和新變化。用上海作家蔣麗萍的話來說，劉大鴻對上海有特別的敏感，是有別于我們這些土生土長的老上海們相對麻木冷漠、視而不見的敏感。

“新良友”是劉大鴻和黃啟后兩位老師所帶學生今年的畢業創作項目。從根本上說這是一組肖像和人體畫，但它的核心價值被定義為以畫會友，“與好朋友見面、聊天、畫像”。劉大鴻說，到真要畫時，才發現老朋友、好朋友是那么難得。特別是這些學生都是80后孤獨一代，“良友”對他們來說是個困難的題目，很多人為了做這個畢業項目，才開始感悟朋友的真義，產生新的認知。

而來自澳大利亞悉尼大學的史蝶飛教授一直關注著劉大鴻和他的學生們的作品，還和獨立紀錄片攝制人立夏一起跟蹤拍攝了整個“新良友”項目。她從劉大鴻的歷年的這些題目中，發現了他對歷史的重視。要將“歷史”這個概念推銷給年輕人是件難事，發覺、尋找與記憶相關的東西，日常生活的細枝末節對于理解歷史來說與大事件相比毫不遜色。那么，老朋友，也就是通過情感記憶來鎖定我們的過去。因為，老朋友似乎就是一段歷史的明證，失去一個朋友，可能會傷害你的歷史，并且使得你對自己的人生旅程產生懷疑。“良友”的題目，需要學生在構思作品時對歷史進行思考。

在這次展出的“新良友”作品中，劉大鴻自己提供了8幅“良友”圖。其中有前幾年在上海西南角頗為出名的馬槽書店“掌柜”姜原來，有專門畫火車頭的韓巨良，有在“文革”中坐了13年牢的劉文忠，還有研究胡適的學者程巢父和文學批評家吳亮。最有意思的當數同仁黃啟后的畫像，穿著迷彩服，頭戴蘇聯紅軍帽，肩上背著沖鋒槍，騎在一匹紅色瘦馬上。劉大鴻在畫旁配的文字是首打油詩：“進延安學堂，出串聯井岡，駕愛牛下鄉，成教書大匠，書心中歷史，播衛視鳳凰，追騎兵紅軍，稱哥薩克黃。”畫文相得益彰，使得這位一條戰線上的老朋友神形具備。

黃啟后的作品是《正在勞動最光榮的良友們》。他把近百位“農墾”知青老友的舊影像畫進一個開挖人工運河的工地中。這幅畫的緣起是一個逝去的“良友”：“1969年冬天的奉賢海邊，我們連隊的一個女知青，在黑夜中決然地走入大海。兩天后，海潮又把她的尸體沖回了海灘，當地老鄉說，大海是不收尸的。事后她同校的男同學，哭著把她的尸體從海邊抬回來。這事整整過去40年了，卻恍如昨天一樣歷歷在目。”這是所有作品中唯一的群像“良友”圖。

學生們的作品也各有自己的風格，王越把朋友的人體、肖像與金茂大廈、環球大廈、大劇院等上海標志性建筑結合在一起，別有意蘊。劉韻畫了喜愛音樂、自組樂隊的忠忠，還有同學王大衛，這個男生的父親為了兒子的學業已經赴英國工作4年，所以劉韻在畫面上把大衛置身于一個紅色電話亭中。郭志恒則把朋友畫作上海石庫門里弄的門廊上方的雕像，很有創意……

在5月4日的時候，劉大鴻、黃啟后的雙百工作室還把“新良友”系列匯總成一冊《良友》復刊號，開本、排版、式樣、包括廣告，都仿照當年《良友》雜志的模樣，“良友”圖畫和為“良友”賦的文都收入在內。封面上是劉大鴻的波普——張愛玲與魯迅，曰：不忘她的情，牢記他的義。把舊上海這兩大名人畫在一起，是劉大鴻長久以來的夙愿。這或許是另一種尋找并記錄歷史的方式。