朱自清散文美學新探

摘要朱自清先生使“美文”作為一種獨立文體的地位遂得以在文學史上確立，以其卓越的創作實力為中國現代散文增添了瑰麗的色彩，也為建立中國現代散文全新的審特征，本文試從情感、詩意、語言三方面對其散文美學特征做一新探。

關鍵詞真情實感詩情畫意語言魅力

中圖分類號:T207.6文獻標識碼:A

在現代文學史上，朱自清先生與冰心、周作人等一批作家徹底打破了美文不能用白話的迷信，使“美文”作為一種獨立文體的地位遂得以在文學史上確立，并以其散文獨特的風格及卓越的創作實力為中國現代散文增添了瑰麗的色彩，也為建立中國現代散文全新的審特征，樹立了“白話美文的模范”。

1 真情實感的至美之音

朱自清明確表達過自己對于文學創作的態度:“覺得感情無謂者，宜節產。”真摯深厚的感情注入是朱自清散文膾炙人口的重要原因。他的散文無論是寫景抒情，還是憶人記事，總是蘊含著一股真摯、深沉而又細膩的感情，給人以眷戀、思慕、追懷之感，構成一幅幅動人的自然風景圖或世俗人情畫。在《背影》里通過車站離別時對父親背影的描寫，由表及里地展示了父親對兒子的骨肉之情。祖母去世，父親失業，父子同行直至上車，文章都采用敘述，幾筆帶過，用語簡樸，卻使我們感到這些尋常的敘事中蘊含著一股力圖壓抑但又無處不在，深沉律動的父子之情。整篇所敘雖乃尋常之事，但并非表面所敘之“事”打動了人，而是“事”中所含的情感催人淚下。在這里，父子之情已溢出父子之事，取得了貌似平淡，實濃如酒的效果。《給亡婦》里，先生通過一系列具有個性特征的細節，顯露了亡妻的感情世界，生動地再現了一個溫柔敦厚、吃苦耐勞、賢慧善良的普通婦女形象。文章不加雕琢，一切在平實而樸素的訴說里，將那種深切的悼念，以及由悲哀的思憶勾起的怨、恨、悔交雜的情愫，如涓涓細流，一字一淚地傾注于字里行間，全文情與事交相揉雜，不但細微地描寫了亡妻生前情致，也深沉地表露了自己對她的不滅之情。

2 濃妝淡抹的詩情畫意

朱自清先生曾說過:“作文便是以文字作畫。”他的創作實踐了這一點，用重彩筆描繪各種風景畫、風俗畫，做到了“融情入景”，“情景交融”。創作出了一個個詩意濃郁的意境，古人有“詩中有畫，畫中有詩”的美談，能夠繪出影像的是畫，透出神韻的是詩。好的畫和好的詩是相輔相成、渾然一體的。朱自清先生雖寫的是散文，卻與詩畫有異曲同工的妙處。他的散文，有繪畫的色彩美，也有詩的韻味美。

在《荷塘月色》中作者將寫景與抒情緊密結合起來，創造出情景交融的意境。荷塘上，月色下，種種景物，色彩是多樣的，情態也各不相同，但都扣住一個“淡”字的韻味。淡淡的月光，薄薄的青霧，象牛乳中洗過了似的花葉，隱隱約約的遠山，斑駁稀疏的樹影，淡淡的云，微微的風，縷縷清香，這些都是輕淡的。“蛙聲”“蟬聲”的襯托，“酣眠”“小睡”的比喻，情態也交融在一個“淡”字上。總之，光、影、色、香都是輕淡的，共同形成靜美淡雅的韻味，表現出作者的閑情與作者希求恬靜的心境相吻合。其中包含著作者淡淡的欣慰，更包含著作者淡淡的哀愁。在《綠》中所描寫的“那醉人的綠呀，仿佛一張極大極大的荷葉鋪著，滿是奇異的綠呀。……她松松的皺纈著，象少婦拖著的裙幅;她輕輕地擺弄著，象跳動的初戀的處女的心……”這里朱自清采用比喻、擬人、聯想等多種藝術手段，將梅雨潭水的顏色、漣漪、光澤以及柔嫩、純潔諸種形容，活脫脫地描繪了出來。梅雨潭被作者情意化，使人感到它有醉人的綠、迷人的美。

3 求真化俗的語言魅力

朱自清先生非常注重語言的錘煉，但在運用語言時，決不矯揉造作，加以修飾渲染。如《春》中寫草:“小草偷偷的從土里鉆出來，嫩嫩的，綠綠的，園子里，田野里，瞧去，一大片一大片滿是的。”寫人的活動:“坐著，躺著，打兩個滾，踢幾腳球，賽幾趟跑，捉幾回迷藏。”這些語言都是從生活中提煉出來的，延用了生活中的口語形式，不去注意的修飾，形成了樸素、自然的語言特點。朱自清的文字很講究，但不過分雕琢，不用大紅大綠的色彩涂抹，而是樸實、自然。在寫景抒情時，作者更多運用的是白描，所施的色彩也是極素淡的。再有，語言的口語化，更使各篇作品增加樸素的美感，如《擇偶記》的評人生，《給亡婦》中的敘家常，或冷峻，或親切，使作品的感染力扎根在深厚的生活基礎中。正如朱德熙說的，他“能夠在樸素自然的風格中立新意，造新語，于平淡之中見神奇，平正通達而又富于創造性”。 在《槳聲燈影里的秦淮河》中，朱自清先生崇尚樸實，但絕不顯露寒傖，朱自清追求雅淡，但是雅中有麗，雅而不枯，平里透奇，如開篇說:“秦淮河里的船，比北京萬生園、頤和園的船要好，比西湖的船好，比揚州瘦西湖的船也好。”這樣的語句一層層寫下去，突出了秦淮河的船與眾不同。如果改為“秦淮河里的船，比北京萬生園、頤和園、杭州西湖、揚州瘦西湖的船也好。”意思的表達上沒有多大的區別，后一種說法，字用得少，但是失去了樸素天然的味道。運用第一種說法，像是作者在同別人談家常，聊天似的，這便是朱自清先生的語言。