論古代白話小說人物形象塑造從類型化向性格化的轉變

摘要中國古代白話小說如群星燦爛，給世人留下了豐富的文學瑰寶。本文從《三國演義》、《水滸傳》、《金瓶梅》、《紅樓夢》四部古典小說中分別挑選曹操、武松、潘金蓮、王熙鳳四個人物，對其進行人物塑造分析，說明古代白話小說的人物塑造是怎樣由類型化向性格化過渡的。

關鍵詞白話小說人物形象類型化性格化

中圖分類號:I207.41文獻標識碼:A

世界各國小說對人物的塑造都經歷了一個由不成熟向成熟過渡的過程，主要表現為對人物的塑造經歷了最早的類型化塑造，再到后來的人物性格化塑造，及最后發展到對人物心理化的塑造演變。中國古代白話小說璀璨奪目，群星薈萃，給世人留下了豐富的文學瑰寶，不僅有舉世公認的四大名著《三國演義》、《西游記》、《水滸傳》、《紅樓夢》，還有一大批經典傳世之作如《金瓶梅》、《西廂記》等。其中，對人物形象的塑造體現最明顯的就是《三國演義》、《水滸傳》、《金瓶梅》、《紅樓夢》。本文試著從這四部名著中各挑選一個人物，對他們的性格進行剖析和比較，以闡述古代白話小說人物形象是怎樣從類型化向性格化過渡的。

《三國演義》是我國第一部長篇小說，其中對不少人物進行了細致描寫，且一出世便將中國小說類型化的人物塑造方法推向頂峰，成為古代文學作品中類型化藝術形象的光輝范本。本文要分析的對象是曹操。

曹操，魏王，字孟德，小名阿瞞，又名吉利，沛國譙郡人。身長七尺，細眼長髯。曹操在《三國演義》中的性格復雜而矛盾，他猜忌、奸詐、殘忍、寬容、睿智、愚鈍、狠毒、溫情。但突出表現為奸詐。時人評價曹操為“治世之能才，亂世之奸雄” 。曹操的偽善和奸詐，并不是那種雞鳴狗盜式的小聰明、小伎倆，而是包含著很多的智慧。青少年時代的曹操，“好游獵，喜歌舞，有權謀，多機變”，為了達到我行我素、游蕩閑逛、逃避責難的目的，他曾“裝病讒叔”，故意挑撥離間父與叔的兄弟關系。董卓進京后獨霸朝綱，廢少帝立獻帝，擅殺朝臣，激起了王允等人的義憤。曹操自告奮勇去刺殺董卓，不料被董卓從衣鏡中窺見拔刀動作，他隨即跪下獻刀，掩蓋刺殺的失敗，“操有寶刀一口，獻上恩相”。董卓雖然見疑，但仍被他瞞過，任他逃脫。其余典型事例，如“寧教我負天下人，休教天下人負我”、 “ 夢中殺近侍”、“借頭平兵怨”、“望梅止渴”、“割發權代首”、“跣足迎許攸”等，也都足以證明曹操的虛假偽善和奸詐狡猾。

整部《三國演義》，曹操的性格直始至終突顯的都是他的奸詐與偽善。這便是這部小說描寫人物的單一性表現，除了曹操這個形象，如諸葛亮的忠，關羽的義，劉備的仁等等人物形象都是類型化的。

與《三國演義》相比，《水滸傳》在人物塑造方面稍勝一籌，在一定程度上顯示了從類型化人物向性格化人物過渡的趨向。一方面，作品中的綠林豪俠繼承了古代英雄的特征，殺富濟貧，積惡如仇，大塊吃肉，大碗喝酒，大稱分金。作為“勇”和“力”的化身，具有類型化的傾向;另一方面，又體現了社會下層特別是市民階層的道德理想和生活情趣，具有比較突出的個性特征。在這里，我就以一百零八好漢中的武松與曹操相比較。

武松在梁山好漢一百零八將中排名第十四位。《水滸傳》中塑造的武松形象可以用八個字來形容“心雄膽大，勇武剛烈”。他身材魁偉，相貌堂堂。中氣十足，有萬夫難敵之威風，景陽岡打虎，聲名遠播。當他知道嫂子潘金蓮與西門慶通奸，并殺了哥哥武大郎之后，回家便殺了西門慶。這事體現的是他市民階層的道德理想。而之后他被官府刺配孟州牢城，得到金眼彪施恩的關照，便又接受施恩的請求，去東門外快活林，為施恩報仇。施恩任武松一路豪飲，到了酒店，先教訓蔣門神的小妾，接著借著醉酒又痛打蔣門神，直到蔣門神大叫饒命，答應把快活林還給施恩。后張都監被蔣門神買通設計陷害武松，“張都監血濺鴛鴦樓”一節，武松一口氣殺死男女十五名，方解心頭之恨，并在白粉墻上寫下“殺人者，打虎武松也”。這就又體現了武松不畏豪強的英雄特征。除此外，還有很多事，作者將武松的形象描寫得比較立體，人物性格也較豐滿。

《三國演義》是類型化人物的典范，而曹操則是類型化人物的突出典型。《水滸傳》開始有了性格化的跡象，如對武松的描寫便可見端倪。曹操是政治家、軍事家，而武松乃綠林好漢、一介武夫，但總體上還是類型化的范圍。而《金瓶梅》則改變了人物單一色調，基本上實現了從類型化人物向性格化人物的轉變。《金瓶梅》當中，潘金蓮這個人物，很值得進行分析與比較。

潘金蓮出生在清河南門外一個裁縫家，排行第六，從小聰明伶俐、思維敏捷，魅力出眾，作者寫月娘第一次看她:“從頭看到腳，風流往下跑;從腳看到頭，風流往上流。論風流，如水晶盤內走明珠，論態度，似紅杏枝頭籠曉日。看了一回，心中不言，心內暗道:‘小廝每家來，只說武大怎樣的老婆不曾看見，今日果然生得標致，怪不得俺的那強人愛她!’”這寫出了潘金蓮的美貌無人能及。此外，也寫到她謀害武大，虐待迎兒和秋菊，攛掇西門慶打孫雪娥，宋惠蓮的死她也有不可推卸的責任。然而這些都是她所處的那個特定的生活環境及不正常的關系所撒下的羅網必然造成的結果。于是，作者完成了潘金蓮這個人物既狠毒、淫蕩，又聰明、美貌的“圓形人物”的形象。

在《紅樓夢》之前，《金瓶梅》已經完成了小說題材從英雄傳奇和神魔向市井凡人的過渡，也完成了小說人物從類型化向性格化的過渡。但《金瓶梅》的人物只是注意到避免人物性格的單一化，所以加強了人物性格的多色素和豐富性，并沒有達到人物個性與共性高度統一的典型高度。這一重要人物形象塑造是由《紅樓夢》最終完成的。對于《紅樓夢》這部小說，我試著對其中的王熙鳳這個人物形象的塑造手法進行分析。

王熙鳳，即鳳姐，綽號“辣子”。她是小說中最重要的人物之一，“模樣又極標致，言談又爽利心機又極深細，是個男人萬不及一的”;長著“一雙丹鳳三角眼，兩彎柳葉吊梢眉，身量苗條，體格風騷，粉面含春威不露，丹唇未啟笑先聞”;“少說些有一萬個心眼子，再要賭口齒，十個會說的男人也說不過他”。她精明能干，機敏過人，多謀善斷，處事果決，深得賈母和王夫人信任。但又非常自私貪婪，權欲、財欲心極重。她“毒設相思局”，賈瑞被置于死地，還不知怎么死的;“弄權鐵儖寺”，為了得到三千兩銀子，逼得張金哥和長安守備之子一對有情人雙雙自盡;尤二姐以及她腹中的胎兒也被王熙鳳用陰險惡毒的方法害死。她為了保住管家娘子的地位，極力撮合寶黛成婚，阻止“金玉良緣”，從而觸怒了賈政和王夫人，寶釵以“寶二奶奶”的身份來到賈府，王夫人將管家大權交給寶釵，從此，王熙鳳的地位急劇下降，她“機關算盡太聰明，反算了卿卿性命”，最后直落了個“哭向金陵事更哀”的悲慘下場。

王熙鳳的形象在一定程度上借鑒了《金瓶梅》中潘金蓮的形象，但兩者相比較，就可以發現王熙鳳的形象更為豐滿，更加立體，是完全可以與安娜·卡列琳娜這樣的世界一流名著人物相提并論的典型人物。

從《三國演義》到《水滸傳》，再到《金瓶梅》，繼而又到《紅樓夢》。就這樣，我國的古代白話小說的人物形象完成了從類型化到性格化的轉變。這體現了中國小說創作的極大進步。而在之后文學著作里，作家們在人物塑造這個方面一直在不停地向前走著，人物形象越來越多元化、立體化，使讀者更加能夠體會到小說的魅力，并從小說中感悟到更多東西。