電影中整體構(gòu)思的色彩

摘要色彩可以使人產(chǎn)生奇妙的心理效應(yīng)，是人內(nèi)心世界外化的表現(xiàn)。色彩的質(zhì)感和象征的運用成為影片的情感、寓意和境界的重要表達方式。在電影中，色彩只有進入到細節(jié)才具有審美價值，只有在各個局部色相的相互關(guān)系中才能使我們理解它正確的含義。

關(guān)鍵詞整體構(gòu)思物象空間光影

中圖分類號:J9文獻標識碼:A

如果說繪畫中的色彩解決的是單一空間的色彩分配問題，那么電影中色彩的表現(xiàn)形式就顯得更加復(fù)雜多變了。因為那是在整個時間流程中完成造型和表意功能的。這一點我們已經(jīng)可以從許多經(jīng)典影片的色彩整體構(gòu)思中看出。電影藝術(shù)區(qū)別于繪畫藝術(shù)的最突出之處就在于，其審美是有節(jié)奏的。作為具有完整色彩構(gòu)思的影片必然是在色彩的節(jié)奏問題上把握的非常得當?shù)摹?/p>

抽象主義畫家康定斯基認為:“一般來說，色彩直接影響到心靈，色彩宛如鍵盤，眼睛好比音錘，心靈好像繃著許多弦的鋼琴，藝術(shù)家就是彈琴的手。有意識地接觸各個琴鍵，在心靈中引起震動。”可見，色彩與心靈有著極為密切的關(guān)系。不同的色彩有著自己的性格，能引起人們不同的情緒反映。著名導(dǎo)演基耶斯洛夫斯基導(dǎo)演的影片《藍色》，堪稱運用色彩進行影片整體構(gòu)思創(chuàng)作的典范之作。在這部電影中，藍色在導(dǎo)演創(chuàng)作的理念中代表了一種自由的束縛。人如何在巨大的悲痛面前得到快樂的自由，心靈的自由，這是影片主要討論的話題。在影片中這樣的主題和具體的色調(diào)、色相結(jié)合起來，營造了詩與畫的完美結(jié)合，透過視覺的震撼最終完成意義的象征。因而色彩在影片中具有物象之色和意義之色雙重含義。藍色在影片中主要分為三類:

1 作為物象和空間的藍色

首先，影片主要用了幾個重復(fù)的物件。女兒吃的藍色棒棒糖糖紙，這個色相在影片中出現(xiàn)了兩次，第一次是影片開頭女兒探出車窗讓藍色糖紙兜風(fēng)，第二次是女兒死后朱麗葉發(fā)現(xiàn)一顆女兒留在包內(nèi)的同樣藍色的棒棒糖。這樣的重復(fù)不僅映襯了前面的敘事，也給心情的鋪陳做了很好的交代。另一個物件是家中藍色的風(fēng)鈴，朱麗葉從家中搬出時只帶了這只風(fēng)鈴，這也是她回家后看到的第一個物件;之后在她猶豫是否給樓下求救的人開門時，風(fēng)鈴在畫面中出現(xiàn);而當樓下的脫衣舞女因為感激朱麗葉沒有在趕她出公寓的申明上簽字時，風(fēng)鈴再次出現(xiàn);風(fēng)鈴的最后一次出現(xiàn)是在她決定去找丈夫的同事開始自己新生活的一場，她打電話約對方后，畫面的前景是藍色的風(fēng)鈴，而她把風(fēng)鈴拋在了身后走向了大門，這里也是一種預(yù)示，一種對掙脫痛苦過去的視覺隱喻。

在空間上主要表現(xiàn)為兩個藍色的空間。一個是自己的家中掛著藍色風(fēng)鈴的房間。朱麗葉為了擺脫過去，離開了這個藍色的房間，但是卻帶走了藍色的風(fēng)鈴。這也意味著，藍色既是她渴望自由的象征，也是她憂郁的內(nèi)心色彩。另一個空間是深藍色的游泳池，影片中朱麗葉一共有五次在深藍色的游泳池里游泳，一種超過身體比例很多倍的色彩包圍這她，在視覺上就是一種巨大的沖擊，這種單色化的處理讓人感受到一種壓抑的份量。藍色在這里成為了自由的障礙，讓朱麗葉無法抽身。導(dǎo)演為了突出藍色的意義，在影片中設(shè)置了兩個和藍色空間相對比的空間色彩，朱麗葉的家里有一件藍色的房間，藍色代表著悲傷，而導(dǎo)演為朱麗葉丈夫的同事到朱麗葉家時設(shè)計了一個綠色的空間環(huán)境，綠色象征著生命。對于朱麗葉而言這個男人代表了希望，一種擺脫痛苦回憶的希望。而另外一個空間是紅色的，是脫衣舞女表演的色情場所里的色彩。這兩個空間在設(shè)置上就和藍色的空間進行了明確的區(qū)別，有了其色彩表意的作用。

2 作為光影的藍色

影片中作為光影的藍色主要是兩個場景，一個是朱麗葉站在藍色的風(fēng)鈴面前，藍色的光澤映在朱麗葉的臉上。在朱麗葉回家第一次看到風(fēng)鈴時，拽下了幾粒藍色玻璃珠子握在手中，藍色的光反射在朱麗葉臉上，像一道道傷痕。這里藍色代表了憂郁而傷人的回憶。在游泳池里也出現(xiàn)了這樣的光澤，藍色的水紋映在朱麗葉的臉上，并且在整個游泳池里都充滿了藍色的燈光，營造了一個藍色的網(wǎng)，把朱麗葉網(wǎng)在中央，難以抽身。作為光影的藍色在影片中渲染和呼應(yīng)了影片藍色基調(diào)的色彩風(fēng)格取向，完成了象征。

3 心理色彩的藍色

在影片中整個畫面藍色的處理一共出現(xiàn)了兩次。第一次是在得知丈夫和女兒死了的消息后，剎那間整個畫面被染成藍色，對于朱麗葉而言這是個巨大的打擊，藍色從那時起負載了悲傷的含義。而第二次，朱麗葉在門被風(fēng)吹關(guān)上后無法回家，只能在樓道里過夜時眼前又產(chǎn)生了幾個藍色的點，圍繞著自己，剎那間感覺自己無助得像藍色幽靈飄蕩在生命的邊緣。

在影片中，藍色被賦予了特殊的含義，無論是單個色相還是色調(diào)統(tǒng)一的空間環(huán)境共同構(gòu)成了影片的色彩的節(jié)奏感。首先作為“悲傷”它無處不在，甚至是一張巨大的網(wǎng)，包圍著朱麗葉;而對于創(chuàng)作者而言藍色更意味著“自由欠缺性”的探討。朱麗葉作為個體肉身是有限的，她無法超越悲痛而得以自由。這里就完成了藍色作為“悲傷之色”和“自由之色的有限性”的表達。從《藍色》的色彩運用可以看到導(dǎo)演在具體色相和空間色調(diào)，最終到對色彩節(jié)奏的把握都顯示了一種整體的色彩構(gòu)思的創(chuàng)作風(fēng)格。影片標志了一個對色彩表現(xiàn)力讀解和發(fā)展的新階段，并成為特定時期色彩整體構(gòu)思創(chuàng)作的經(jīng)典。