新形勢下攝影報道的失實與防范

一

20世紀90年代初，數碼相機嶄露頭角，宣告新聞攝影的技術操作進入一個新的時代。數字化技術給新聞攝影帶來了發展契機，但是這種新技術又是一把雙刃劍，在其解決了快速成像、快速處理圖像和快速傳輸圖像的同時，也會引發一系列報道失實問題，一些人士因此而擔心數字化技術會把新聞攝影送入墳墓。

在新聞攝影界，為了維護新聞攝影的真實性，曾進行過“抓拍”與“擺拍”合理性的討論，爭論的結果是“抓拍”是保障影像真實的有效手段，也就是說，在新聞現場，攝影記者只有不干預事物的發展進程，不把個人的意志強加給拍攝對象才能拍出真實可信的照片。這種論斷言之有理，然而由于某些主觀原因，有時一些由現場抓拍而來的照片也可能成為“紀實名義下的謊言”——這是因為照相機是一種天生的記錄瞬間情景的工具，并且在大多時候借用整個事件中的某一瞬間狀態說明一件新聞事物，我們知道，一個新聞事件是由無數個瞬間(數十、上百甚至上千個細節)組成的，在其整個事物流程中有起點、有高潮、有結尾，不同的時段其形象有不同的表征，并非每個細節、每個瞬間都能客觀準確地印證事物的實質，何況圖片攝影具有較大的空間局限性，稍一盲從就會斷章取義，出現“偏離實質”或者“指鹿為馬”的偽真實報道。

從表面看新聞攝影簡單輕松，而事實上是一種細致嚴謹的腦力勞動，它要求攝影記者在新聞現場抱著對讀者忠誠的態度和高度的社會責任感去審視新聞事物中的每一個細節，從中捕捉一個決定性瞬間。基于照相機原本是眾里擇一，從過程中截取瞬間的工具而易于斷章取義，在其成像復雜的化學膠片感光時代就時有紀實出軌情況出現，而隨著數碼裝備逐漸取代膠片相機，數碼時代到來的今天，由于攝影師的主觀原因導致新聞失實的現象頻頻發生。其中部分原因是由于部分攝影師因為使用數碼相機卸去了自己的膠片消費壓力，并且由于數碼成像和影像刪除的便利，使這部分攝影師不再像過去那樣有耐心，通過反復體味思考，精益求精地追逐“最能說明問題的瞬間”，而是指望“突擊掃射”獲得一個具有視覺沖擊力的畫面，至于那一“理想”畫面是否切入了問題的實質卻不作深究。隨著數碼相機的普及，新聞攝影逐漸向“平民化”過渡，有更多攝影愛好者用自己手中的數碼相機和具有拍照功能的手機參與新聞現場的拍攝。這些攝影“新軍”對新聞攝影的參與熱情固然可貴，但由于他們缺少專業訓練，不懂得局部與整體的關系，不知曉現場拍照有失實的可能，在其熱情而盲動的記錄過程中也會不顧事物的本來面貌，孤立地截取新聞事物的某一個片斷。

二

事物總是相互關聯的，任何一種新生事物的誕生，都會對其他事物產生直接影響或間接影響。照相機作為新聞攝影的一種工具，其性能的更新也刺激了攝影人的觀念變化，并且隨著數碼操作的便利，圖片海量涌來，在這個激烈競爭，需要精品的時代促使眾多攝影記者改變其對新聞事物的觀看方式，在探索與實驗中確立一種與眾不同的攝影表達方式，攝影界把這種現象稱作“個性追求”。攝影師追求個性的本身意味著不滿足現狀，不墨守成規，是一種積極的創作行為，當眾多人參與其中時，新聞攝影界便可迎來一個新的發展局面。與此同時，我們還應看到一些攝影師因過于追求個性化而導致新聞攝影報道感情用事，抓住事物的某一點進行放大，以偏賅全。無法對事物作出客觀評價，這是一種“隱性的報道失實”現象，同樣應該防范。

從攝影文化探討角度講，個性化追求是攝影師前進的一種動力，運用得當，能夠創造可信度高、新聞性強而富有精神分量的新聞攝影力作，產生事半功倍的傳播效果。反之若把握不當，也會因凸顯一面掩蓋另一面而導致片面報道，如果攝影師在以下三個方面做出努力，可以讓自己的攝影報道在個性與客觀方面找到結合點：

其一，把真實性與社會責任感結合在一起，培養對讀者的赤誠之心，攝影師如果具備這種道德素質，就會在真實制約的前提下發揮自己的主觀能動性，防范顧此失彼現象，實現其在作品中既能體現個人獨創，又能展示新聞事物本質規律的愿望。

其二，從全局著眼，宏觀地審視事物，總體尋找事物特色，立體報道新聞事物。這樣并不影響個性追求，在整體中把握個性，在共性中尋求突破，同樣能夠產生特色鮮明的攝影專題。

其三，從文字表述方面把握攝影報道的客觀性。如果圖片選擇了一個側面，作者在文字上進行總體綜述的同時，將值得關注的這一面引出，也就不存在失實問題；攝影報道的標題很重要，從局部報道事物，就在局部那個立足點上命題，而不能用全局那頂大帽子蓋一個局部。

三

由于種種客觀原因和設備原因，攝影記者在新聞現場拍攝的照片存在某些技術性的缺憾需要后期處理，如：新聞現場光線的明暗比例過大，影調失去相對平衡，圖像顯得生硬；再如：照相機的自動曝光模式在主體和背景出現高反差時電腦測光失誤，導致畫面偏暗或偏亮，影像層次缺失；又如：所攝的底片或CCD(影像傳感器)被灰塵污染、畫面出現污點等，這些缺陷需要進行后期處理。在化學感光時代，攝影記者處理圖像質量問題必須在暗室用手工修板或者手工遮擋加光、減光的方法一絲不茍地修補，一般需要半小時以上的工夫；而數碼時代，攝影人修補新聞照片無須付出艱苦的勞動，電腦的PHO，TOSHOP(圖像處理系統，簡稱“PS”)天生為數字化的相機而設置，數碼照片與其聯姻，借助某一功能用鼠標一點，就能立即產生理想效果——計算機的設計者還賦予PHOTOSHOP更多、更為神奇的功能，它還能移花接木、改頭換面，甚至改天換地。在圖像修補組合及創造方面無所不能。基于計算機圖像處理的強大功能，新聞照片被它處理之后，其操控者從中做了哪些手腳令人生疑。在這種情況下，新聞照片畫面中的情景哪些是原生態、哪些是經過篡改的、哪些是移植的，由現場紀實而來的照片經過計算機處理還有多大可信度，人們不能不打上一個問號。數字化技術為新聞攝影提高了時效性，與此同時，它也給新聞攝影帶來了信任危機。

當然，設備本身是無罪的，問題的關鍵是掌握它的人有何種操守，一個具有職業道德、堅定維護新聞真實性的攝影師不會濫用計算機的圖像處理功能，他們能夠為讀者提供令人信服的視覺信息，使其更加有效地服務于大眾和人類和平；而那些道德淪喪不尊重客觀、不尊重讀者的攝影人與媒介在圖像處理工具面前則會表現得肆無忌憚，他們利用其先進的功能制造事端，企圖達到某種政治目的。

新聞攝影進入數碼影像階段，利用圖片造假的案件時有發生——在我國鬧得沸沸揚揚的“華南虎事件”、入選CCTV2006年度記憶的《青藏鐵路為野生動物開辟生命通道》以及在中國國際新聞攝影比賽中獲獎的《廣場鴿接種禽流感疫苗》等造假照片都是來自電腦圖像處理軟件中的合成技術。對于PHOTOSHOP，新聞攝影者不能不用，至于如何使用，我們不妨結合其具體功能選項加以探討：

整個系統應該有節制地使用，在不改變事物的本來面目，確保內容真實的前提下，對不能滿足傳播需要的一些圖像缺陷可借助功能選項將其恢復到正常狀態。就技術而言，攝影記者一般不會出現操作失誤現象，多數照片無須計算機處理，能不處理的就盡量保留畫面的原始狀態。

自動色階。這是一種影調調整功能，可以將曝光不足的圖像迅速恢復到正常亮度，使偏色的圖像即刻還原。這種功能不涉及畫面中的任何細節，對新聞攝影來說這是一種建設性的圖像處理功能，它對畫面生態不會構成威脅，反能起到診治作用，還原了形象的本真，增加了新聞照片的可信度。

亮度。所謂亮度，是圖像亮度的控制系統，它可通過“降低亮度”和“提高亮度”的方式將曝光過度和曝光不足的圖像恢復到亮度適中的狀態，與此同時，畫面影像的層次得以豐富，清晰度得以提高，滿足了讀者的閱讀需求。

色彩平衡。這是一種色彩調整系統，它可使偏青、偏紅、偏綠、偏藍、偏黃的照片通過手工進行具體調整，細致準確地控制畫面的色調，將其回歸到“印象真實”的_狀態；由于這一調節功能在零界限的左右存著正負兩種選擇，操控者可以借此淡化一種色彩，或者強化一種色彩，此時應該謹慎操作，不可像藝術攝影那樣追求“情緒化”，過分渲染色彩和淡化色彩都會失信于眾。

飽和度。這是影調厚度控制系統，對色彩淡、影像輕飄或者色彩濃、影像過重的圖像通過正負調整達到正常狀態。新聞攝影者多喜愛前者，因為它能給照片帶來厚重感，增加畫面的視覺分量，對此也應適度，過于夸張的色彩和過于沉重的光影都會使讀者產生膩煩心理。

隨著科學技術的革命，行業的競爭、人類價值觀的改變和國內外政治矛盾的加劇，使新聞攝影報道失實變得復雜化了，對于不同類型的報道失實問題，我們應該采用不同的防范措施：有的新聞攝影愛好者(如年輕的手機攝影師)沒有接受過正規培訓，不懂攝影報道的游戲規則，會在客觀與失實的邊界行走，對他們應該進行“真實性”的教育；一些職業攝影師面對“PS”系統的眾多選項無所適從，在不知“哪些可為，哪些不可為”的情況下走出了真實的邊界，“廣場鴿”當屬這類失實報道，如果作者知曉在畫面的局部復制一只鴿子也會引來“解職之禍”的話，他是不會因小失大的。至于西方個別攝影師和少數媒體在西藏“3·14”事件上利用其圖像處理系統移花接術、張冠李戴、惡意栽贓，想以此破壞中國安定團結的局面，以達到某種政治目的的做法，則應針鋒相對，“以真打假”，以正壓邪。