淺析具有中國特色的調查性報道

錢 寧，王 暉

(1.常州電視臺，江蘇 常州 213003；2.中國傳媒大學電視與新聞學院，北京 100024)

在電視深度報道的節目形態中,調查性報道是備受電視新聞工作者推崇的一種節目形態。目前，在美國乃至西方的新聞界，調查性報道與解釋性報道、客觀性報道鼎足而立，成為主流流派之一。盡管直到1985年普利策新聞獎中才增設了“調查性報道”這一獎項，但是調查性報道的方式早已為眾多記者使用，1972年的“水門事件”則把調查性報道的聲譽推上了頂峰。

調查性報道因為對社會的重大影響被西方新聞界稱為“報紙再生的希望之星”。美國學者大衛·安得生和皮特·本杰明早在1975年就提出，調查性報道就是“報道那些被掩蓋的信息……是一種對國家官員行為的調查，調查對象也包括腐化的政治家、政治組織、公司企業、慈善機構和外交機構以及經濟領域中的欺騙活動”。密蘇里新聞學院《新聞寫作教程》編寫組強調：“調查性報道指的是一種更為詳盡，更帶有分析性，需要花費時間的報道，目的在于揭露被隱藏起來的情況。”《新聞日報》記者鮑伯·戈拉博斯基和波爾·威爾森也認為調查性報道就是“揭露一種被某些人或組織故意掩蓋的新聞”。我國學者張威說調查性報道是新聞媒體相對獨立的、揭秘的、深入的采訪活動。它比較費時，篇幅較長，經常以連續報道的形式出現。西方國家的調查性報道有兩個普遍特點：一是報道內容多針對政府以及眾多公共組織的弊端；二是媒體在這種報道題材中彰顯了其獨特的品格，要求報道的自主性。盡管調查性報道在西方已經相當成熟，但在我國尚屬于探索發展階段，這一階段的特色是既積累了一些可貴的報道經驗，同時也暴露了一些問題。對照西方調查性報道的兩個特點，文章主要探討我國的調查性報道呈現出的狀態及其本土特色。

一、傾向性更突出

我國的調查性報道并不單純地等同于西方新聞界所定義的內容——“一般是報道某些人或某個組織企圖掩蓋的新聞”，并且“常聚焦于不義、丑聞和違法活動”。調查性報道作為新聞報道的一種形式，西方某些資產階級新聞學者不承認這種新聞報道的傾向性。他們提出“只報道事實，不報道意見”，提倡“客觀主義”。他們在極力反對新聞報道的傾向性的同時，又十分強調新聞價值說。然而，按照新聞價值理論，并不是任何事實都能夠寫成新聞報道，只有那些具有新聞價值的事實才能寫成新聞。因此新聞報道是必須加以選擇的。既要選擇，那么報道的傾向性就不可避免了。實際上，新聞價值的實現程度，取決于新聞傳播者的一些主觀因素，如政治理論水平、新聞敏感性、寫作能力、知識修養等等，這些都能影響新聞價值實現的程度。

說新聞報道沒有傾向性而純客觀，其本身就是不客觀的。我國公開承認我們的新聞報道具有傾向性。我國選擇新聞報道的標準主要有兩個：新聞價值和新聞政策。新聞價值決定新聞事實值不值得報道；新聞政策則決定新聞允許不允許報道。這也可以說是新聞選擇的“大傾向”。當新聞事實既具有新聞價值又符合新聞政策時，毫無疑問，這條新聞事實將會被采寫報道。但是以什么樣的角度去報道，又以什么樣的語言來表達，對這一新聞事實怎樣評價，不同的新聞傳播者往往又會作出不同的選擇。

在新聞事實的采訪和寫作過程當中，新聞傳播者自身的立場、觀點、知識水平、認識能力都會或明或暗、或強或弱地表現著。新聞產生階段，記者對各種事實信息進行選擇、反映和加工制作，新聞傳播階段，編輯對種種新聞內容進行篩選、鑒別和修改剔除，新聞傳播者的傾向性也就被無形地注入到了他們發布的信息當中，新聞報道因此兼有了新聞傳播者的傾向性，而成了反映新聞傳播者的傾向性的有形載體。

二、取材范圍更廣闊

西方媒體選取的題材主要涉及公共機構和政府機構、經濟機構、犯罪集團等領域的黑幕和內幕。中國的報道有著更深層次的新聞理念、新聞體制以及社會環境。我國的調查性報道在表現非揭露性題材，即中性、正面題材方面同樣可以大顯身手。在西方，媒體本質是為資本主義國家制度服務的，它們掌握在大的財團手中，追求商業利潤是其終極目標。在中國，媒體是黨和政府以及人民群眾的喉舌，“以科學的理論武裝人、以正確的輿論引導人、以高尚的精神塑造人、以優秀的作品鼓舞人”是社會主義新聞事業的根本任務。大量正面的、中性的題材需要記者去挖掘。

我國的電視媒體作為社會主義國家的大眾傳播機構，它的主要任務是真實、客觀、全面地記錄和反映我們國家、我們所處時代的精神面貌。我國的電視臺公有制的性質也決定了它不會像西方商業電視臺一樣把獲取高額利潤放在首位。中國的調查性報道除了調查一些部門和機構存在的問題之外，還要報道反映社會重大變革、與人民群眾密切相關、與整個社會發展緊密相連的內容。這些內容，有負面的問題，但更多的是中性的和正面的內容。從全面、客觀這一角度出發，我國的調查性報道就不能只做或主要去做那些反映負面問題的報道。這其實也反映了兩種不同的受眾理念。

《新聞調查》前任制片人賽納認為：“有真相可以探詢的題材，無論是內幕調查還是對復雜問題的深入探究，都可以進入調查性節目的選題范圍。”所以不僅要選取人們關注的話題，一些起初人們不怎么關注的問題，也可能成為報道的對象。視受眾為消費者，媒體可以純粹從滿足人們的消費需要出發選取題材，那么一些潛在的，還未被大多數人關注的內容往往會被媒體遺漏或忽視。《新聞調查》、《焦點訪談》等欄目都充分體現了調查性新聞報道的不同的內容取向。

《新聞調查》早在創辦初期的1998年就提出了“廣泛的大眾關切度”這一標準，直到今天仍然選擇這一標準，這也是我國調查性報道選擇內容時最重要的標準。《新聞調查》在實踐過程中也對調查性報道的內容有過相對明確的界定，1998年曾提出了三句話理念：重大新聞事件的背景全面深入、國計民生的改革話題難點疑點解惑、大時代新聞背景下的故事一波三折。到了2000年，《新聞調查》又增加了“從人本的角度去透視人物、事件、時代、歷史的相互關系，展示事件中的人物命運和心路歷程的題材”。在這些理念的指導下，《新聞調查》不僅播出了像《透視運城滲灌工程》、《藥品回扣內幕》、《南丹礦難內幕》等揭露內幕、黑幕的節目，同時也播出了像《眼球丟失的背后》、《婚禮后的訴訟》、《打工子弟學校》等揭示事物復雜狀態的節目。直到現在，《新聞調查》還沒有把題材界定到某些具體的領域，這種特色實質上是對西方調查性報道內容取向的突破。從這個意義上說，中國電視調查性報道的內容取向不再局限于西方的“揭黑幕”的范圍內，關注的領域更為廣泛，顯示出了調查性報道的中國特色。

三、傳播機構相對獨立

一直以來，國外學術界對我國的調查性報道提出懷疑，認為它沒有獨立的調查過程，總是在一些部門的配合下進行。其實我國媒體也具有相對獨立性。我們要堅持黨和政府的領導，黨和政府的領導是政治、思想、組織的領導，媒體完全可以在黨的正確領導下充分發揮新聞單位和新聞工作者的獨立負責精神，發揮工作的自主性。在具體業務上，媒體應該按照大眾傳播的規律，按照新聞事業的基本規律來具體運作。新聞報道要“忠于事實、忠于真理”,這是實際工作中相對獨立性的要求，也是媒體相對獨立性的要求。在事實和真理面前，媒體是獨立的報道者，它必須不受干擾地還事實和真理以本來面目，這是我們黨和國家對新聞事業的基本要求。

除了身份上的相對獨立，調查性報道的獨立性主要指媒體的獨立品格，即媒體在整個報道活動中要保持自己的獨立行動、獨立思考和判斷，不輕信任何一方，包括與媒體配合的部門，媒體只能站在第三者的角度上去調查了解。

當《新聞調查》旗幟鮮明地打出調查性報道的口號時，國內關于調查性報道的理論研究還不深入，大多是在輿論監督的語境下進行的理論探討。因此，在進行調查性報道實踐的同時，《新聞調查》對調查性報道的理論進行了較為全面和深入的梳理和研究，形成了自己的操作理念。《新聞調查》認為，一個選題能否算得上調查性報道，必須具備三個條件：(1)調查的內容是損害公眾利益的行為；(2)這種行為被掩蓋；(3)調查是記者獨立展開的。只要符合這三個要素，就是調查性報道。電視調查性報道是調查性報道中的一類，從實現的過程來看，電視調查性報道有以下四個特點。

第一，獨立的電視媒體調查。是電視媒體自己進行的調查，并非報道他人的調查行為和調查結果。借助司法或紀委的力量所做的大案要案屬于調查節目，不是調查性報道，因為它不是獨立調查。

第二，個性化的調查記者。對于電視調查性報道來說，出鏡記者的表現尤為重要，既是調查行為的主體，同時也是一個節目的結構元素。他是調查行為的實施者、調查過程的表現者，是欄目的外化標志和品牌形象，也是《新聞調查》最具調查個性和優勢的因素。《新聞調查》記錄和展示的是出鏡記者如何通過各種手段進入事實本身一步步獲取真相的過程。從這個角度上可以認為，《新聞調查》更多的時候是在“拍攝自己”。

第三，深入的獨家發現。強調調查記者必須有新的獨家發現，這種發現對揭示事實真相具有推動的作用，能夠深化節目的主題。比如在《運城滲灌工程》節目里，記者王利芬從蓄水池的地上拔出塞著木頭的水管，揭開滲灌過程的造假真相；《死亡名單》中，記者曲長纓在太平間核實死亡人名單，發現被隱瞞的死難礦工；《“非典”突襲人民醫院》中，記者柴靜在北大人民醫院發現把SARS患者寫成普通患者的名單，甚至劃出一條線就是隔離區，這些都屬于新的獨家發現。

第四，完整的調查過程。記者作為調查行為的主體，他的行為貫穿節目的始終。記者在調查當中，提出問題，求證問題，得出結論或者判斷。得出結論、完整地揭示真相是調查性報道的最高境界。比如《死亡名單》中，曲長纓通過自己的調查得出死難礦工人數被大量隱瞞這樣一個結論，這是最高境界。但是很多節目做不到這一點，只能得出一種判斷，比如《派出所里的墜樓事件》，通過記者的調查分析，得出死在派出所的劉駿，死因可能并不是像官方報告的是自殺，這是一種判斷、質疑，為觀眾提供了另外一種可能。

四、敘事方法更具表現力

電視調查性新聞節目作為一種特殊形式的新聞節目，其故事性是非常重要的，在我國這種故事性的表現形式越來越明顯。調查性新聞節目有時候就像在偵破一個案件，絲毫的蛛絲馬跡都可以讓調查得以進行下去，并且讓觀眾覺得是在關注一個案件或故事發展的全過程。這種敘事方法，比原先那種簡單的畫面加解說的新聞表現手法效果要好得多。懸念設置的根本出發點是把握好觀眾的心理，讓觀眾和記者同時面對一個疑點，用攝像機代表觀眾的眼睛，記者的采訪代表觀眾的疑惑。

盡管根據節目流程，記者在進入采訪過程時已經知道了很多觀眾不知道的內幕，但是記者必須不停地代表觀眾提出問題，像剝筍一樣地把調查情況層層展現在觀眾面前。未知事實對受眾來說是種誘惑，選題的“獨家性”能夠大大增加報道的吸引力。

由于對時效的要求不高，調查性報道有了更加廣闊的選擇空間。那些有真相、有疑問、有新意可以挖掘的，受到百姓關注的，反映社會發展與變革的典型特征的社會話題都可以進入調查報道的選題范圍。像《大官村里選村官》，從小事反映中國農村民主化進程，很有典型性和新意。很多非揭露性題材其他媒體已做過報道，《新聞調查》力求在已知的新聞事件中發現未知的新聞事實，在重新調查、重新闡釋上下功夫，用深度和新角度來吸引受眾。比如《鐵面局長》，主人公段榮才的光榮事跡不少人耳熟能詳，但節目中記者展現了多處觀眾不知道的內容。如他即將調離淶源縣時，全縣的公安干警除了值班的干警，全都聚集到公安局大院來送別他，院子上空響起《送戰友》的歌聲，這時他第一次流淚了；而當他作為新任的蠡縣公安局長走進蠡縣公安局時，迎接他的卻是一棟空無一人、漆黑的辦公大樓，這時段榮才第二次流淚了。一天之內兩次“英雄落淚”的細節成為這期節目中的亮點。

《新聞調查》根據“大時代背景下的新聞故事一波三折”的宗旨，自覺將故事化視為節目生存的方式，將這種故事化的敘述方式具體化為“主題事件化，事件故事化，故事人物化，人物細節化”的原則。同時，在注重敘事故事性的基礎上，還要善于設置懸念。《新聞調查》要求節目的標題是內容的濃縮和提示，節目片頭的每一句話都盡量選擇被采訪者最具沖擊力的語言，以期造成懸念，吸引觀眾。

五、結語

現代調查性報道的創始人普利策認為，新聞調查報道中最難的是既要保持報道的吸引力，又要使它受到精確和良心的約束，而不是隨心所欲。如今在娛樂風潮的普遍席卷下，吸引力被唯一對象化為收視率。在央視“以市場為導向”的經營理念指引下，收視率也成為欄目生存的第一指標。

縱觀中國調查性報道的發展歷程不難發現，微觀領域的調查性報道總是和宏觀領域的社會大變革緊密相連，而且二者之間約略存在著某種相互依存而又相互促進的關系。然而，單一的電視平臺播出，再加上相對“寂寞”的首播時段，無疑限制了其受眾接受范圍。可以將備受社會關注、揭示社會熱點和疑點的節目轉化為廣播、網絡等媒介的播出格式，并通過有效的回饋機制盡量實現全社會范圍內的集體參與，進而實現傳播價值最大化。所以，中國調查性報道的發展壯大只能立足而不能脫離中國社會的現實。當然，這并不意味著我們可以無視西方調查性報道的進步與發展。無論如何，擁有全球性的視野和國際化的參考背景對中國調查性報道的發展是有利而無害的。

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