詩化的集成

烏吉斯古冷

這是一件大事,是他年屆76歲的人生一件大事,是他所熟諳的文化圈里以及眾多遠近親屬友人間的一件大事,是自治區成立至今文壇上集成的一個亮點。

通常讀雜志、翻辭海,大都16開本,作為淺薄讀者,我真不知原來書也可以這么大這么大的一本本出,致使將《賈漫文集》六卷抱回家后,因無法豎擺,讓舊書架難堪。卻是一看到那厚厚重重洋洋灑灑免費到手的一套,私下暗喜。同時,為能入圍受贈者行列,隱含些許自豪。

不可能一氣讀完,隨便掀開瀏覽,然而,翻到哪兒,就總在哪兒愛不釋手。

從浪漫黑發到滄桑銀絲,時代的大詩人風度翩翩一路走來。他從草原啟航曾到過越南,片刻傾聽長眼中胡志明的氣息;在美國,他讓昂首向上的自由女神本能地一怔,朝膝下睊睊眄視;在俄羅斯,涅瓦河的浪花豎起耳朵注意聆聽中國詩人的聲音。大詩人屐痕串串,縱橫留影。

當打開第一卷時,林林總總多達三百余首詩詞,幾乎都是或贈或題或寄或悼八方諸多于心間占居一定位置的人士,均一時感發而落筆,墨跡凝化成閃閃繁星永恒。

莫道詩詞形式句短且行少,意蘊深邃的那一首首渾然匯集成大冊的人物錄像展臺。天南地北,上至導師列寧,下至無名我輩,筆到之處入木三分。日月駿奔,是不是因寫有己名,我也可借其一頁,延續生命?剛開始翻書看到本人名字那一刻,受寵若驚之余,陡然憶起,那是八十年代之初,我考上一所成人大學后,在不足50平方米寒舍陋室約來一些文朋作樂,是時,尚未完全擺脫窮日子,我愛人無奈請出“辣辣換”充當一冷,閃亮登場,擺上餐桌,給大詩人留下一記印象。

“昔日談經壯國威,人民五億昔揚眉。懸河直使三吳破,掣電何勞駟馬追。落木蕭蕭帆去遠,來潮滾滾夢常非。如今晚輩年花甲,猶戀神州動地雷。”這首呈外交家伍修權的詩,無熾烈愛國情,寫不出如此滾燙句。長兄尚且崇敬,晚生尤需銘記。

本卷從中可遴選《賈詩三百首》。

賈漫文集第二卷全是新詩,放在六卷中可稱上厚中之厚,亦是重中之重的一卷。當今一些詩人們,最初大多是以新詩認識這位大詩人的。筆者初入詩壇時,也是讀過賈漫的新詩,與讀相比,更喜愛聽其朗誦。至今,那高大身材、不凡氣質和奔放的詩句,仍在心頭縈繞,揮之不去。那是上世紀七十年代,在一間簡陋的會議室里見過賈漫,他從毫不講究的座席上站起身來,以素來嚴肅的面孔朗誦《跟著毛主席游泳》,時間過去30年了,耳畔依然回蕩著“搏起連天的雪浪,拋出動地的雷霆”。那兩句詩。到跨入本世紀那一年,在我操辦的“塞北星詩會”上,賈漫也應邀光臨朗誦,其勢不減當年,如貫長虹。

“葡萄珍珠,我的烏珠穆沁,/綠野紅花,我的烏蘭察布,/黃沙明月,我的鄂爾多斯,/爐火青山,我的塞外鋼都……”詩人從十六歲撲向內蒙古懷抱,便將一切奉獻了內蒙古,以至“我愿為你啼血而歌,/終生俯首,做你的忠仆。”如此赤誠的血脈,才能澆灌出感人心肺的詩。詩人不僅實踐了自己的諾言,儼然一面詩的旗幟,呼喚內蒙古文學創作隊伍,集合于其旄下,為祖國謳歌。

第三卷,以一部主打長詩《野茫茫》,外搭幾篇小敘事詩構成。讀罷長詩,有一種炎熱夏日沙海跋涉,偶遇清泉,雙手掬起暢飲之感。關于《野茫茫》,為之作序的作家云照光已詳盡評說。

第四卷是長篇傳記。一位大詩人給另一位大詩人以長篇著傳,史上鮮有。可見兩位詩人間的誠摯篤厚的友誼和相互崇敬的心儀。不曾創作長篇的詩人,能寫出一部浩浩傳記,實屬不易。賈漫的多功能才華,了得!了不得!

賈漫的散文,排列在第五卷,整合成同樣一本厚重的美文。從其《棋賦》里,時時可聽到戰馬長嘯,廝殺聲此起彼伏不絕。賈漫的散文篇篇優美,因他熟稔古詩,可隨處拈來,在其眾多散文中常常蹦出一兩句詞,然而不存在突兀之感,恰恰給文章錦上添花,增加色彩,起到畫龍點睛之妙,讀之入迷。比如他寫康翠玲,不是“一枝梨花春帶雨”,而是“一枝桃花春帶雨”;比如他寫花晶石,“回眸一笑百媚生,六宮粉黛無顏色”;比如他寫李蘭馥,“可遠觀,而不可褻玩焉”。因他又熟讀背誦了許多俄羅斯詩人,他寫斯琴塔日哈,借普希金的詩“她是靜靜開放的花朵,又被林蔭撫摩”。

在賈漫筆下,包頭、哲里木、河套、鄂爾多斯……整個內蒙古揮灑東西,如同八百里長卷草原圖,很氣勢,很偉美。

最末一卷,是詩論和報告文學。報告文學是時代一面鏡子,而賈氏的報告文學別具一格,一樣偶然凸顯詩的神韻。大詩人無論在什么文學作品里,哪怕是一個平常的發言,幾句話不離輕車熟路,總過往詩的影子,這就強化了其作品藝術魅力。

他寫詩論,特別認真仔細,有深層次和獨到的剖析。對長期以來詩壇存在的一些問題,賈漫和作家里快,使我感到有許多所見略同之處。賈漫在詩論中,不論對什么人物,從不避諱。因詩人涉獵古詩詞深廣,能發現通常不被人發覺的現象。比如,在《從朦朧詩談起》一文中,舉例舒婷的《無題》:“我探出陽臺,目送/你走到繁花密枝的小路。/等等!你要去很遠嗎?/我匆匆跑下,在你面前停住。/……”賈漫寫到:“其實這首詩與唐代詩人韋莊的一首詞很相近:“記得那年花下,深夜,/初識謝娘時,/水堂西面畫簾垂,攜手暗相期。/”舒婷的《無題》同韋莊的《荷葉杯》,也許是不謀而合(往往是無形中的影響),它們在結構上、節奏上、意境上都有似是而非之處。

作為一位漢族詩人,賈漫寫有一篇《蒙古族青年詩人的蒙文詩》,這是難能可貴的。難能,是說他蒙文一字不識;可貴,是說他身在內蒙古,生活在蒙漢多民族地區,大詩人懷揣一顆溝通蒙古族詩人,了解蒙古文詩,達到蒙漢文詩歌在新形勢下牽手向前的滾燙心情。他下工夫了解以蒙古文寫詩的幾位典型詩人,寫出這樣一篇詩論,其難度不是說說而已的。賈漫具備并完好地實踐了作為內蒙古詩歌領袖人物所肩負的遠程教育之責任,其功不可沒。

本卷詩論里,上有賞析開國最高領導人毛澤東的詩詞,下有最底層不足掛齒的我。在大詩人賈氏眼里,對于人物,天壤不分;搦管捋袖,云泥不拒,只是不才離賈漫期望甚遠,詩作總也長不大,汗顏無地。

〔責任編輯任建〕