德藝雙馨,恒久流芳

扎拉嘎胡(蒙古族)

平平(耶拉女兒)讓我為她父親《大青山抗日根據地速寫》寫篇序文。我是書畫的門外漢,但對耶拉同志的為人為事業的精神還是熟悉一些的。鑒此,我欣然答應了。

我與耶拉同志相識是在1956年。他在內蒙古美協,我在內蒙古作協。我得知他是扎蘭屯人,我也在扎蘭屯生活多年。相識之后頗有點“老鄉見老鄉”的親近感。每當談起北方杭州扎蘭屯來,我倆總是滔滔不絕津津樂道。

“文革”開始,我和他先后被打成黑幫,關進牛棚。挖“新內人黨”時期,他與我一道關進“新內人黨”監獄。1969年春節,就在這個監獄中度過的。除夕夜,耶拉依然談笑自如,“苦中取樂”。他向我談起達斡爾族過春節的習俗,并講些有趣的往事,大發詼諧幽默的情趣。這是他的性格,更說明他知識領域寬廣,學識淵博。他最能適應環境,不論環境如何變化,他都能隨圓就方。他對逆境看得很清楚,他一再向我說:“黨不會冤枉好人的。”他患病期間,我看望他。他讓我坐在他床邊,我坐好后,他便念小說《紅路》中描寫1947年扎蘭屯春天那一段。他念的很準確,完全看得出他對病采取了隨遇而安的態度。他是生活的強者,心神充滿了圣賢者的遺風。

耶拉是全國知名的書法家,美名盛傳文藝界及內蒙古。在上世紀五十年代,他的書法曾在日本展出過,后在蘇聯、俄羅斯、美國、德國、新加坡、香港、臺灣等國家和地區展出。著名作家、書法家李準看過耶拉為扎蘭屯吊橋公園題詞后說:“耶拉書法樸素、拙厚,有靜氣又不乏味。”內蒙古的一位書法家說:“耶拉書法瀟灑中有一股剛氣。”

耶拉在繪畫上堅持現實主義創作道路。但他并不排斥異質文化,兼容并蓄中創作出中國特質的、極具民族精神的油畫、水彩、水粉等繪畫作品。他對草原對故鄉情有獨鐘。大愛產生大作力作,他的繪畫《開往新工地》、《蒙古大屯印象》、《盛夏莫力達瓦》、《嫩江遠眺》等作品在全國、內蒙古多次展出,其中有的畫被中國美術館、民族文化宮、內蒙古博物館、內蒙古美術館收藏。1986年舉辦過《耶拉美術書法展》;1989年舉辦過《耶拉書畫篆刻展》;2008年民族出版社出版了《中國達斡爾族耶拉書畫集》。收入耶拉1957至1985年的全部書畫作品。該集由內蒙古自治區代理主席巴特爾作序,平平寫的《后記》附有文藝評論家奎曾對耶拉繪畫作品的評論。《序文》、《后記》和《評論》對耶拉書畫作品的藝術個性、美學意義、社會影響、審美價值等方面全面系統地作了闡述。耶拉的業績不僅在全國、在國際上也備受關注。《中國美術家詞典》、《中國書法家詞典》、《世界名人錄》均有他的詞條。

耶拉的《大青山抗日根據地速寫》,是他在1961年至1962年下放到武川縣蘑菇窯子管理區任副主任期間所創作的作品共五十幅。此時恰逢全國三年困難時期,是他每天吃一斤莜面三兩土豆中完成創作的。

通過畫中的村村舍舍、溝溝壑壑使我們很容易領略到當年抗日軍民的同仇敵愾、浴血戰斗的情景。也使我們體悟到敵人在山區的失魂喪膽四處潰逃的場面。山區是抗日軍民的可靠據點,是敵人寸步難行的地帶。

畫面中雖然沒有出現更多的人物活動,但我們從山區和老區的靜物中完全能夠讀出經歷過抗日戰爭洗禮的村莊,今日是一片欣欣向榮、繁花似錦的新天地。這里是生產節節上升、生活日日改善,是凱歌連奏、英雄輩出的新樂園。

所有這些與作者對人民無比熱愛對敵人深仇大恨是分不開的。作品來自生活來自親身體驗,作者始終抱著生活是創作的源泉,人民是文藝工作者的母親的態度,速寫完美地表達了作者的這一高尚的品格和美好的情操。

〔責任編輯劉廣燕〕