影視作品中音響的作用

《天下泉城》即將播出，在這部大型城市宣傳片中，我們試圖調動更多的手段參與到敘事中。影視作品中的音響是經過創作者精心選擇而制作出來，具有特定意義和內涵的聲音。音響可以制造非常真實的空間感。用聲音的真實感造成影視作品的現場真實感。經過創作者選擇的音響還可以準確地傳達人的主觀意圖，表現特定境遇中特殊的環境場景和微妙的情感變化。從表現形式上看，音響可以分成畫外音響和畫內音響，從意義內涵來看，音響可以分成寫實音響和寫意音響。

一、畫內音響與畫外音響

一般來講，畫內音響不如畫外音響的表現功能強。畫內音響是客觀的，有限的，它必須與畫面內容相統一。而畫外音響是無限的，是創作者主觀意圖的表達。畫外音響有相對的獨立性，與畫面可以有關系，也可以沒有直接關系，畫外音響可以讓觀眾產生聯想，也可以擴大畫面空間。《天下泉城》講述佛教的一個段落，我們從大殿內僧人做功課的場面開始，僧人們誦經的聲音首先進入，并貫穿段落始終。但畫面除開始的幾個鏡頭有僧人誦經的場面外，之后的鏡頭中再沒有出現過僧人的身影，而表現的是宏偉的大殿，山中的佛寺，靜立的墓塔，距今近千年的40尊宋代彩色泥塑，以及青山翠柏和旖旎的風光。誦經的音響由畫內至畫外，回蕩在佛寺和群山上空，使整個段落彌漫在神秘、肅穆的氛圍中。

二、寫實音響與寫意音響

寫實是音響的基本特性，影視作品把生活中各種各樣的音響運用到具體的情節、情境中。真實地再現生活的本來面貌，讓觀眾仿佛置身其中，增強作品的現實感。《天下泉城》說泉水的段落，泉水涌動的聲音，戲水者的笑聲，樹上的鳥鳴，這些對畫面中客觀景物的真實描寫，讓觀眾仿佛置身于生機盎然的泉城。

在寫實的基礎上給予藝術加工，比如把聲音加大、加混響，這就使音響具備了寫意功能。如《天下泉城》清照祠一段，李清照哀婉詞句的吟誦配以綿綿的雨聲，畫面是雨中的清照祠，湖中的荷花，河邊的垂柳，屋檐下的芭蕉，長滿春藤的古亭，靜靜的漱玉泉，水上的船只，所有這些景物在持續的綿綿雨聲的襯托下，融入到詩情畫意中。

夸張是寫意音響經常使用的形式，《天下泉城》中，隨著小巷深處擔水姑娘腰肢的扭動，扁擔發出“吱、吱”的聲響，這聲響在拍攝中本來沒有，是創作者有意為之的通過強化、再增加混響、加工而成的藝術化的音響。這“吱、吱”的聲音已超出它本身的意義，它不僅僅是對擔水姑娘客觀形象的描述，而是把這跳動的節奏帶進整個段落，形成整個段落俏皮、靈動的氣氛，更增加了生活的質感，給觀眾留下深刻印象。

三、主觀音響的暗示作用

選擇片中已經出現過的某種具有典型意義或有代表性的聲音，以主觀音響的形式再次出現，造成音響閃回，由此引發聯想暗示，增強作品的藝術效果。《天下泉城》是一部以航拍為主的片子，從空中看濟南，站在宏觀的、歷史的角度看濟南是我們這部片子的講述角度。片子開頭空中的視角和直升飛機螺旋槳的音響首先確立了這樣一個角度。之后，螺旋槳的聲音在片子的許多段落中不斷出現，雖然畫面中并沒有出現直升飛機，但螺旋槳的聲音卻一次次把觀眾從具體的敘事中拉出來，回到空中，提醒觀眾回到宏觀的、歷史的角度觀察濟南的變遷，品味濟南的味道。

四、音響對畫面主題的強化作用

《天下泉城》中有這樣一個場景，一個年輕人奔跑在都市街道上，大全景中遠處奔跑的人幾乎看不清，但因為他的腳步聲一直在持續，聲音讓我們注意到他的身影。還有一組石頭山莊的鏡頭，靜靜的村里，有一只雞遠遠地站在古老的院落門前，如果把電視機的聲音關掉，誰也不會注意到這只雞的存在，當把聲音打開，我們的視線一下就被這只雞吸引了過去。音響在這里起到了強化畫面主體的作用。

電視的本質是視覺的“畫”和聽覺的“聲”有機結合的形象傳播。“畫”和“聲”是視聽藝術的兩條腿、兩個側面、兩個組成部分，缺一不可，輕一不可，它們共同承擔著傳播功能。聲音不是錄音師的專利，作為一名電視導演在藝術創作的過程中，把聲音放在與畫面同樣重要的位置上來構思我們的作品，應盡可能創造錄音的條件，高質量的采集同期聲以備后用。我們要在創造“最豐富最精彩的視覺形象世界”的同時，創造“最豐富最生動的聲音世界”。