戲如人生求“真”寓情

1976年12月，被蒼山縣柳琴劇團招收為一名正式演員，成為我人生旅途中的一個轉折點，至今在這藝術殿堂里度過了33個春秋。自踏進劇團大門那天起，從學、唱、念、做、打，到手、眼、身、步法，從練功到學戲，從學戲到演戲，經過了一個非常艱辛的歷程。因為我天生一個清新明亮的嗓子，加之性格內向，不管傳統古裝戲，還是新編現代戲，那些正面的帶有悲劇色彩的良家婦女的形象更適合我的本色。在老師的言傳身教和同志們的幫助下，表演技巧由表及里，由淺及深，逐步完成了從閨門旦、青衣、彩旦行當角色的轉換，成為劇團的一名主演。先后塑造了十幾個不同類型的婦女形象。在我從事三十多年的舞臺藝術生涯中，每扮演一個角色，都是對我一次難得的挑戰。而深深的體會到，作為一名演員，重要的要用心去演戲，在追求“真”和“象”上下功夫。

戲劇是一門描寫人生的藝術，“真”是戲劇的基礎，是生命。觀眾看戲本身是一種娛樂，一種精神享受，但舞臺表演明知是假的，觀眾為什么從心理上容易接受呢?這是因為舞臺表演的“人”和“事”、“情”和“愛”，能使觀眾產生出自身經歷的聯想和情感上的共鳴，因此就獲得雖假猶真的審美愉快。多年的實踐證明，要達到以上效果，筆者認為在塑造柳琴戲旦角典型人物時要注重以下幾點：

第一，把握好人物性格和環境的統一。我進入旦角人物角色表演是扮演《雷寶童投親》中的桂梅(閨門旦)起步的，后扮演《回龍傳》中的楊秀英轉為青衣行當，也是我比較喜歡和塑造成功的一個角色。在我接受楊秀英這一角色時，遇到一個難題：一個深藏閨宮的千金小姐一下子跌落成平民少婦，后升為正宮娘娘，這大起大落、大悲大喜的人物性格是難以把握的。通過仔細揣摩，觀察理解，終于完成了這一人物的性格轉化。在“舍女”一場戲里，嬌生慣養的小姐與父據理力爭，被父趕出門外，嫁給要飯的花郎。表現了楊秀英性格倔強的一面。正是這種倔強的性格為她以后的逆來順受奠定了思想基礎。對憨厚誠實丈夫的快言快語總是嗔怪一笑，在公爹面前知書達理，畢恭畢敬；面對一貧如洗的困境，忍心賣子敬父，彰顯了百善孝為先的人間美德。王華登基，楊秀英被封為正宮娘娘，酸辣苦甜涌上心頭，與君臣同樂，還原了一個大家閨秀的風采。在長達四個多小時的演出中。我把一個鮮活真實的楊秀英形象展現與觀眾，給觀眾留下深刻的印象。通過實踐，我深深地體會到，藝術來自生活。大千世界，人生的悲歡離合、喜怒哀樂無不和環境變化密切相關。舞臺表演只有把人物性格和特定的環境融為一體，塑造一個真實的“我”，才能得到公眾的認可。

第二，正確把握人物性格共性和個性的統一，用感情化的真實影響觀眾。一出戲所以吸引觀眾，是靠演員所體現的情感化的真實感化觀眾的。這個“情真”先有自身感受到了，并有所激動，才能感動觀眾。

首先做到的是心靈的貼近。我團移植上演的柳琴戲《姊妹易嫁》是一出正視現實具有濃郁諷刺意味情節的喜劇。也是用對比手法刻畫人物性格揭示人物心態的范例。劇中的素花、素梅是親姊妹，同在一個環境生活且面臨招親嫁人這是她們的共性。但是姊妹間的婚姻觀和道德規范存有很大差異，使矛盾沖突在姊妹中逐步展開。我在該劇扮演素梅這一角色中。是分三個層次完成人物塑造的。一是幫姐忙嫁。二是勸姐回心轉意，三是替姐出嫁。尤其在易嫁面前，素梅即有矛盾、惶惑、傳統觀念的一面，又有重情義、識大體、善良正直的一面。她易嫁的思想基礎是不知毛娃“金榜高中”的情況下痛下決心的。“毛娃他人窮志不短，素梅我說話要算話，我不能再叫爹爹他為難。讓姐姐一旁看笑話”，“只要毛娃他愿意，我和他回家故里過生涯……”這一系列細致入微的心理刻畫。在自私卑劣的姐姐旁邊塑造了一個心地善良、品德高尚的素梅形象。值得提及的是，正是作者賦予素梅強烈的思想內涵，深深地打動了我，每次演出懷著對素梅這一人物做人原則的敬佩和崇拜，用心地表演，才深深地打動了觀眾。

其次是生活上的體驗。表演藝術是源于生活，體驗生活的。人物性格的揭示，復雜的心理邏輯，連貫的情感涌動都是以演員深入角色、體驗為基礎的。因此在特定的環境中，淡化表演意識，強化生活意識，不僅體現觀眾在理性上有所反應，而且會引起情感上的反應。在眾多的情感戲中，描寫親人離別的情景，作者常用“望眼欲穿”、“肝腸欲斷”等字眼來形容，我在《回龍傳》“賣子”這場戲里，這種情感表露得到了充分體現。面臨骨肉分離，人非草木，孰能無情?我就是用身心的體驗，投入地表演完成了“母子話別”的一段唱腔，達到催人淚下的效果。毫不夸張的說，每次演出，臺上哀婉悲切，淚如泉涌；臺下觀眾無不動容，淚流滿面，成為該劇震撼人心的光彩之處，倍受觀眾歡迎，使該劇成為劇團的看家戲。

第三，拓寬戲路，不斷創造嶄新的人物形象。柳琴戲早期被藝人稱為“小生、小旦、小丑”三小戲。以后吸收姊妹戲劇藝術的特色，現已發展為行當齊全、獨樹一幟的地方劇種。它演的是農民戲。說的是家鄉話。以濃郁的鄉土氣息被群眾譽為“拴老婆撅子”戲。三十年來，我隨劇團輾轉魯南蘇北一帶，走過千條路，吃過百家飯，深知這一地方劇種的獨特魅力和社會影響。但隨著時代的發展和人民欣賞水平的提高，在表演藝術一味地走老路，吃別人嚼過的饃是沒有生命力的。因此，隨著年齡的增長，為滿足廣大觀眾的需求，本人嘗試改演以往的戲路角色，分別扮演了《秦香蓮》中的“公主”和《墻頭記》中“二乖媳婦”角色。通過努力實踐，對這兩個人物的形態、神情、氣質有了較好的把握。使盛氣凌人的“公主”形象和尖刻吝嗇的“二乖媳婦”形象得到恰如其分的展現。通過以上兩個角色的嘗試，完成了與自己性格相反角色的轉換。在舞臺藝術道路上邁出了堅實的一步。近年來。為貫徹落實各級政府文化下鄉精神，劇團恢復上演了一批傳統和現代劇目，本人隨劇團晉京錄制了《秦香蓮》、《蓮花庵》、《姊妹易嫁》、《小姑賢》、《花園題詩》等劇目。相繼參加了臨沂首屆柳琴戲“潤通杯”優秀唱段電視大賽，山東省魯東南民間劇團展演，臨沂第八屆廣場藝術節暨臨沂市首屆“雪地陶杯”戲劇小品大賽，中國戲曲“拉魂腔”演唱大賽生活等活動。通過學習交流和鍛煉，使我的舞臺表演藝術逐步走向成熟。

寒梅傲雪花千枝，春風吹拂香萬里。當前，國家非物質文化遺產保護工程的實施開展。為地方戲的繁榮發展帶來了希望，也為新一代的戲劇工作者增添了信心和勇氣。在新世紀的征途上，我決心努力強化自己的專業知識學習，加強柳琴戲藝術的挖掘和研究，不斷豐富提高表演藝術水平，為社會主義戲曲舞臺創造出更多的鮮明感人的藝術形象。使自己的戲曲人生更加精彩。