隨時(shí)代而律動(dòng)

話劇《黨員》是由山東省話劇院排演的慶祝中國共產(chǎn)黨成立88周年和慶祝新中國成立60年的獻(xiàn)禮劇目。該劇講述了改革開放以來三位優(yōu)秀黨員的人生軌跡，展現(xiàn)了三位黨員在新的時(shí)代面前出現(xiàn)的迷茫和探求，并最終獲得堅(jiān)定信念的思想嬗變歷程。

30年前的優(yōu)秀黨員姜鐵仁，曾是油田大會(huì)戰(zhàn)的功勛隊(duì)長，當(dāng)站在曾經(jīng)為之浴血奮斗的現(xiàn)在已改作游覽景點(diǎn)的油田時(shí)，內(nèi)心充滿了失落和感傷；20年前的優(yōu)秀黨員女作家辛靜，曾經(jīng)靠著一篇歌頌大會(huì)戰(zhàn)的通訊享譽(yù)油田，迷惘于曾有的輝煌中，在社會(huì)時(shí)代的變遷中失語，在回憶與現(xiàn)實(shí)中想提筆再書寫輝煌，卻不知道該寫誰；而姜鐵仁當(dāng)年的徒弟、辛靜的丈夫鄭建國，從一名普通鉆工到追求利益最大化的知名企業(yè)的董事長，并開始追求自己的政治地位，一路走來想成為一名當(dāng)今的優(yōu)秀黨員。

該劇是一部主題思想明確、表現(xiàn)形式獨(dú)特的話劇，具有較強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)性、針對(duì)性。隨著時(shí)代的發(fā)展，人們觀念的轉(zhuǎn)變，主旋律劇作中的主人公不再被人為拔高他們的價(jià)值起點(diǎn)和道德境界，強(qiáng)調(diào)的是主體及其行為現(xiàn)實(shí)和心理基礎(chǔ)，關(guān)注的是其對(duì)受眾、對(duì)社會(huì)的成長和進(jìn)步引導(dǎo)。

《黨員》中的人物或多或少都有普通人所存在的性格缺陷，無論是功勛隊(duì)長姜鐵仁還是年輕隊(duì)員鄭建國，都有著平常人的缺點(diǎn)和急躁。姜鐵仁對(duì)鄭建國把油田建設(shè)成為旅游景點(diǎn)的不滿和諷刺態(tài)度以及鄭建國的年輕氣盛，對(duì)師傅的不理解，對(duì)妻子辛靜的善意幫助采取的拒絕態(tài)度都融入了生活化的元素。劇作以現(xiàn)實(shí)主義的方式闡釋了社會(huì)主義的核心價(jià)值觀。同以往的主旋律影片不同，《黨員》的人物形象塑造不再是像以往電影、電視中所塑造的“高大全”的典型形象，避免了人物概念化。主創(chuàng)人員從細(xì)微處人手，在保證人物對(duì)白藝術(shù)性的前提下，增強(qiáng)了對(duì)白的通俗性。例如年輕的辛靜和鄭建國有關(guān)優(yōu)秀黨員的一段對(duì)話，既有綱領(lǐng)性的語言，也摻雜了生活的元素。妻子辛靜做為一名油田建設(shè)的見證者，導(dǎo)演以作家辛靜心態(tài)的轉(zhuǎn)變帶動(dòng)視角的轉(zhuǎn)變，用她的獨(dú)白串聯(lián)了這30年的變化，將鄭建國一心入黨成為優(yōu)秀黨員的奮斗史和心路歷程表現(xiàn)得淋漓盡致。對(duì)這些細(xì)節(jié)的注意和細(xì)膩用心的處理增強(qiáng)了人物形象的真實(shí)感，使得人物形象飽滿生動(dòng)。

話劇是以舞臺(tái)性、直觀性、對(duì)話性為主要特點(diǎn)的一門藝術(shù)。盡管《黨員》人物形象塑造有了很大的突破，但文本敘事上的瑕疵不免帶來硬傷，如姜鐵仁與鄭建國的一段對(duì)話，本是抱怨鄭建國將辛苦開采的油田變成了供人游樂的地方，對(duì)鄭建國的怨氣十足，批評(píng)他不配做一名優(yōu)秀黨員。拉開家常的姜鐵仁道出自己的孫子還沒有工作，讓他苦惱了兩年，而鄭建國讓孩子到公司上班的一席話卻使得老隊(duì)長熱淚盈眶，態(tài)度也是急轉(zhuǎn)180度，迫不及待地感激和夸獎(jiǎng)起鄭建國，由于情節(jié)設(shè)置太硬，此處沒有突出鄭建國的個(gè)人能力為社會(huì)、為他人所帶來的利益的本來效果，原本設(shè)置的矛盾沖突是想更好地體現(xiàn)鄭建國優(yōu)秀黨員的特質(zhì)，卻因?yàn)榍楣?jié)設(shè)置的前后矛盾顯得有些突兀。鄭建國與秘書暖昧的關(guān)系雖然突破了以往主旋律的情感界限，但是編劇的顧此失彼，使得這一情節(jié)的出現(xiàn)顯得多少有些不合時(shí)宜。

二度創(chuàng)作在表現(xiàn)手法上亦有可圈可點(diǎn)之處。最主要的一點(diǎn)就是打破了傳統(tǒng)戲劇的“三一律”規(guī)則，不再把發(fā)生一件事情的時(shí)間、地點(diǎn)、人物同時(shí)局限于一個(gè)舞臺(tái)布景，而是采用多個(gè)時(shí)空交錯(cuò)的結(jié)構(gòu)，在同一個(gè)舞臺(tái)展現(xiàn)了兩到三個(gè)時(shí)空。中年辛靜的這兩段回憶，真真切切地出現(xiàn)在觀眾的眼前，讓觀眾從橫、縱兩個(gè)時(shí)間點(diǎn)來了解事件的前因后果。這樣的時(shí)空關(guān)系讓觀眾在最少的時(shí)間接受了最多的信息，深入了解了人物在改革開放30年里的心路歷程，仿佛把我們都帶人到了時(shí)空的穿梭機(jī)里，讓觀眾自由徜徉其中。舞臺(tái)顯現(xiàn)時(shí)空交替把握處理到位，無論是鄭建國從青年步入到中年，還是辛靜從中年到青年的跨越，都顯得自然流暢，情節(jié)處理較合理。

現(xiàn)實(shí)性、思辨性在一定程度上可以說是這個(gè)劇目的突出特點(diǎn)。從姜鐵仁到鄭建國，再到辛靜，三個(gè)角色分別代表了不同類型的我黨的建設(shè)者，在30年的艱苦卓越的光輝歷程中，反映了一代人的創(chuàng)業(yè)過程、情感經(jīng)歷和價(jià)值追求，充分體現(xiàn)出社會(huì)主義核心價(jià)值理念的認(rèn)識(shí)逐步深刻與成熟。此劇用一種接近中國當(dāng)代社會(huì)的方式，平易近人的影像，延續(xù)著中國話劇藝術(shù)寫實(shí)的傳統(tǒng)，張揚(yáng)著忠實(shí)記錄時(shí)代、貼近時(shí)代的崇高追求。

喧囂終會(huì)沉寂，華彩終會(huì)落幕，唯有那些與時(shí)代緊密結(jié)合的藝術(shù)作品，才能真正地代表人們走過的那個(gè)時(shí)代及那個(gè)時(shí)代的特有的激情和夢(mèng)想，并為人們所銘記。衷心期待《黨員》經(jīng)過加工修改，進(jìn)一步完善和提高，最終打造成為一部隨時(shí)代而脈動(dòng)的現(xiàn)實(shí)主義題材的精品力作。