田舍村姑分外美

作為東坡風(fēng)格的主要繼承者，辛棄疾詞的“豪放”印象已經(jīng)牢牢地銘刻在我們心里。所以凡讀到辛詞，我們往往把眼光落在“豪放”上。比如那最為有名的《永遇樂》，誰不記得“想當(dāng)年，金戈鐵馬，氣吞萬里如虎”?誰不記得“憑誰問，廉頗老矣，尚能飯否”?那是何等的豪放，何等的感慨!還有那首《破陣子》，無論是“醉里挑燈看劍，夢回吹角連營”，還是“馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚”，都是怎樣的壯志，怎樣的抱負(fù)!這類的句子還可想到不少，如《南鄉(xiāng)子》中“年少萬兜鏊。坐斷東南戰(zhàn)未休”“生子當(dāng)如孫仲謀”的羨慕，《水龍吟》中“把吳鉤看了，欄干拍遍”的焦慮，及《水調(diào)歌頭》中“莫射南山虎，直覓富民侯”的反語，無不體現(xiàn)出稼軒的豪邁氣勢、悲壯情感。此外，詞人因為報國無路、壯志難酬而產(chǎn)生的憤慨、悲涼、苦悶、失望甚至破罐子破摔的情緒，也曾給我留下了極深的印象。你看，“六十三年無限事，從頭悔恨難追”(《臨江仙》)，“此身已覺渾無事，卻教兒童莫恁么”(《鷓鴣天》)，“醉里且貪歡笑，要愁那得工夫”(《西江月》)，“獨倚危樓，不信人間別有愁”(《丑奴兒》)，“而今何事最相宜?宜醉宜游宜睡”(《西江月》)……讀著讀著，就讀出了詞人的一頭白發(fā)、兩眼淚光。

但是，最近讀到他的另一首詞，卻又讓我有了一個新的認(rèn)識。這是一首《清平樂》：

柳邊飛鞚，露濕征衣重。宿鷺驚窺沙影動，應(yīng)有魚蝦入夢。

一川淡月疏星，浣紗人影娉婷。笑背行人歸去，門前稚子啼聲。

詞的上闋首先寫出了一種靜態(tài)之美：沿著綠楊堤岸，詞人騎著馬兒在河畔的柳樹邊前行，柳枝上的露水拂在他身上，打濕了他的衣裳。靜露濕衣，靜就變成了動。接著又寫一種動態(tài)美：在葦叢中，一只白鷺在那兒打盹，它的身子不停地晃動，一定是夢見魚兒、蝦兒游到跟前來啦!這里，直觀的景象又和詞人的豐富想象結(jié)合在一起，生動而富有情趣。

更精彩的還在下闋：“一川淡月疏星，浣紗人影娉婷。”月淡星疏，天方微明，浣紗的村婦便人影幢幢地來到河邊。作者把鄉(xiāng)間婦女的辛勤勞作描繪得那么清雅秀麗，“娉婷”二字，用得那么傳神，把村婦們在勞動中的喜悅場景淋漓盡致地表現(xiàn)了出來。結(jié)尾“笑背行人歸去，門前稚子啼聲”兩句，寫寧靜的晨光中，忽然傳來孩子的哭聲，一位正在河邊浣紗的母親立即起身往家趕，路上遇見陌生的行人，她只羞怯地低頭一笑，就背身匆匆而去。字里行間，閃耀著淳厚樸實的民情鄉(xiāng)俗和溫良淳樸的母性之美，真是栩栩如生，呼之欲出。作者洞察到了這種反映人們心靈的場景，并且被這種場景感動了，被那偉大的母愛所驅(qū)使的這一帶有喜劇性的場景所感動了!

整首詞，讓我們感受到的是鄉(xiāng)村美、動物美、人物外表美、人物心靈美。這是一幅多么清新幽雅的村婦浣紗圖!

細(xì)想想，詩人寫這類農(nóng)村美農(nóng)家美的詩詞還并非是一首兩首。大家熟悉的如“稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片”(《西江月·夜行黃沙道中》)，“醉里吳音相媚好，白發(fā)誰家翁媼?……最喜小兒無賴，溪頭臥剝蓮蓬”(《清平樂·村居》)，再如“拄杖東家分社肉，白酒床頭初熟。西風(fēng)梨棗山園，兒童偷把長竿”(《清平樂·檢校山園書所見》)，“三三兩兩誰家女?聽取鳴禽枝上語。提壺沽酒已多時，婆餅焦時須早去”(《玉樓春》)。我們目力所及，都是詩一樣的田園風(fēng)光，桃源般的黃發(fā)垂髫，是讓人愛不夠賞不厭的。

描寫山水田園的詩作，歷來有不少，如陶淵明“種豆南山下。草盛豆苗稀。晨興理荒穢，帶月荷鋤歸”，孟浩然“綠樹村邊合，青山郭外斜。開軒面場圃，把酒話桑麻”，張志和“青箬笠，綠蓑衣，斜風(fēng)細(xì)雨不須歸”。這些詩歌，確實也是非常精彩的，但和上述辛詞相比，總覺得在哪方面有點不一樣。

是什么不一樣呢?

我覺得，在這些人的詩里，我們看到的都是一幅幅畫面。陶詩有一種田園生活的粗獷美，孟詩是山野的樸實美，張詩則是一種勞動場景的美，而上述例舉的辛棄疾的詩句，卻于此高出一籌。因為它不僅有畫面美，而且還寫出了農(nóng)人的情趣美和心靈美。也就是說，辛棄疾的詩句不僅讓我們看出他除了對農(nóng)村對田園有著深深的喜愛之情外，更對農(nóng)村中的人物有著很深的感情。

我們知道，對農(nóng)村，對農(nóng)民，不同的人有不同的看法。你可以說農(nóng)村很臟。農(nóng)民很粗俗，你到了農(nóng)村可以是沒處下腳，你見了農(nóng)民會說和他們格格不入，你看到小孩趴在地上剝蓮蓬會說真是野孩子。你也可以說農(nóng)村很美，農(nóng)民很淳樸，你會愿意赤著腳蹚蹚水田，喜歡嘗幾口農(nóng)家飯菜，和農(nóng)民拉拉家常，你也會說這些拿長竹竿偷梨棗的兒童真好玩。這截然不同的態(tài)度背后的根本緣由，就在于你的感情。王國維曾說：“以我觀物，物皆著我之色彩。”你若只愛自己、愛金錢，當(dāng)然就不會喜歡農(nóng)村和農(nóng)民；你若愛山水、愛他人，自然就會覺得山野田舍和農(nóng)夫村姑有太多的美。

再聯(lián)系到辛棄疾許多詩詞中表現(xiàn)的豪放、悲涼和苦悶，更讓我們對他的感情有了理解。可以這樣說，正由于他對祖國、對百姓無比熱愛，才會有疆場殺敵的愿望、慷慨報國的壯志；正因為他保衛(wèi)祖國報效人民的壯志難酬，才會有醉酒難以消愁的痛苦。也就是說，辛棄疾的豪邁和苦悶的根由，就在于他有熱愛神州河山、熱愛祖國人民的真摯感情。

這樣看來，我們讀作品，不僅要注意作者的風(fēng)格，更要深入理解作者的情感。作者可以用不同的風(fēng)格來創(chuàng)作，而他不同風(fēng)格的作品的基本感情卻往往是一致的。