論中國油畫中人文精神的體現

摘要 人文精神是歷史性的概念，主要表現為自省、批判、超越的意識，油畫最初作為本文人文精神的載體，傳入中國之后以土洋結合的方式體現中國人文精神，在中國社會與文化迅速轉型的時期，通過保持批判精神、努力加強“文化”修養可以解決中國油畫人文精神失落的問題。

關鍵詞 油畫 人文精神 體現

油畫在四百多年前就作為外國貢品進入中國皇家，它在華夏土地上生根、發芽到壯大卻僅有80余年的歷史。伴隨著改革開放的步伐，畫家隊伍的規模、油畫的數量和質量呈大幅度上升趨勢，所取得的成就越來越引人注目。但是，傳入中國的油畫是在歐洲文藝復興運動中完善起來的藝術形式。我們面臨吸收西方油畫精髓和將它本土化的課題。事實上，工具材料、技法的引進相對容易。人文精神的表達則是一個難題。

一、人文精神的話語源流

人文精神是一個外延模糊、內涵深奧的概念，隨著時代發展而發展。古羅馬西塞羅用人文主義來指一種能夠促使個人才能得到最大限度發展的、具有人道精神的教育制度。歐洲文藝復興時期，人文主義的含義是確立個人價值、提倡個性自由、尊重人的價值和尊嚴、相信科學、肯定現實生活的積極意義。現代西方的人文精神既包涵人文主義內容。又包括對理想社會的文明狀態的追求。中國的人文精神以儒、道文化為基因，在各種文化現象中體現出“觀乎人文，以化成天下”的觀念，集中包含著三層含義。即以“人”為本的人文傾向，以“止”為度的中和境界和以“化”為用的美育功夫。“人”、“止”、“化”構成中國傳統文化特有的人文精神整體風貌。

盡管古今中外對人文精神的理解有差異，但是今天的人文精神應當是以追求真善美等崇高的價值理想為核心，以人的自由和全面發展為終極目的的整個人類文化生活的內在靈魂。它表現為自省、批判、超越的意識，反省人生缺陷進而追求理想的人生，反思社會的缺失進而追求理想的社會，關注時代的精神進而追求超越現實的理想境界。

二、油畫是人文精神的載體之一

以調色油混合顏料之舉開始于文藝復興時期，同時數學、光學、解剖學、透視學等一系列科學成果進入藝術領域。科學不僅豐富了油畫的表現力，而且啟示人們客觀地觀察現實世界和人本身，思考自己在現實世界中的位置，驅除心靈上的愚昧和盲目。于是。油畫體現出一種與封建文化的宗教性質截然對立的世俗性和現實精神。真正表現人的思想情感。文藝復興發生在整個文化領域，體現在文化的方方面面。但是被冠以“文藝復興三杰”名號的達芬奇、米開郎基羅、拉斐爾都是畫家，這說明油畫是最能體現人文精神的重要載體之一。西方后世油畫家憑自己的天賦和對藝術的執著探索，將現實的偉大與黑暗、人生的輝煌與苦難、社會的公正與丑惡揭露得淋漓盡致，創造出一個個藝術高峰。油畫傳人中國之始就承擔起傳統文化“明勸戒。著升沉”的部分功能。不僅讓公眾獲得審美享受，還潛移默化地促進人的全面發展，以土洋結合的方式體現人文精神。

三、如何面對中國油畫中人文精神的失落

中國藝術對于人和人性的表現歷來貧弱，藝術作品塑造的人物通常是擁有理性觀念而缺少感性欲求的單面形象，他們是觀念的人、社會的人，惟獨不是精神個體的人。中國油畫本土化、民族化發展首先遭遇這種難堪。“史無前例”的十年中，油畫主要遵循“三突出原則”塑造英雄形象。任何時代都需要歌頌英雄，但按照“三突出”原則創造的英雄沒有正常人的生活，更像遠離塵世的神仙。80年代油畫界探索多種表現方式的同時進入“人”的思考，藝術的人文精神逐漸復蘇。到90年代，市場加快整個社會機器的運轉。中國社會與文化迅速轉型，理想主義煙消云散，市場意識形態彌漫開來。在此背景下，一些油畫成為現實功利、個人欲望和市場操作的混合物。人文精神再度失落。我們如何面對此情此景?

1.保持批判精神。

批判性是人文精神的重要特點，有批判才有超越。中國油畫走本土化、民族化的道路才能充分承載中國人文精神，最終成為世界油畫多元格局中不可替代的一元。在社會轉型時期，中國油畫家應保持油畫作為精神文化的內在批評性。首先，要認識泛商業化對精神的磨損，拒絕金錢至上。始終保持精神內涵的價值尺度。其次，要關注中國社會的意識形態及其涵蓋的中國歷史問題、當代社會問題、人民群眾生活問題。第三。警惕“后殖民文化侵略”，對那些喪失文化藝術價值標準，利用經濟誘惑消抹中國民族文化記憶的西方個別展覽不予認同。第四。更重要的是“以人為本”，思考當下的生存問題。直面當代人的心理矛盾、精神沖突，始終保持對人類生存價值的追求。

2.努力加強“文化”修養。

油畫家往往不愿意或者不重視學習理論，既缺少親臨西方油畫環境的體驗與知識積淀，又對中國傳統文化記憶模糊。當油畫被置入本土／世界、自我／他者、東方／西方、中心／邊緣復雜的二項對立語境中，一些缺乏文化修養的藝術家只能盲目跟風。其作品往往重視繪畫的語言和技巧。呈現出大眾性、娛樂性、瞬間性、表層性的特征，缺少藝術作品內在的、恒定的價值標準。尤其是當代年輕的美院學生，他們對西方現代繪畫較感興趣，卻不了解西方政治、經濟、文化、以及藝術的演變史，因而不能理性地分析油畫在歷史長河中的過去、現狀和將來，不能站在中西方文化的高度審視油畫的發展前途。解決這類問題的方法就是加強油畫家的文化修養。進而提高油畫家的人文意識，做一個中國文人油畫家。

總之，油畫最初是西方人文精神的載體，它被移植到中華大地后面臨適應和創新的問題。我們吸納異質文化的過程中對民族文化要抱有自信心，要在中西文化交融中探索出中國油畫的美學體系，使油畫這種外來的藝術形式能夠充分表達中國的人文情感。油畫真正植根于中國文化土壤的過程。其實就是為世界的、民族的人文精神尋找恰當的表現形式的過程。