超常定語和色彩詞配置途徑及修辭效果

摘要 色彩詞為中心語的超常定中搭配作為一種特殊的語言現(xiàn)象，其搭配并非無規(guī)律可循，一般來說：常定語和色彩詞配置途徑有三種：挪移式、聚合式、擴(kuò)充式。這些超常搭配具有強(qiáng)烈的修辭效果，主要表現(xiàn)在：淺層信息的累加；深層情感的進(jìn)發(fā)；陌生感和審美豐腴度的凸顯，并且伴隨著多種修辭手法的運(yùn)用。

關(guān)鍵詞 色彩詞 超常定語 配置途徑 修辭效果

一、引曹

一般說來，常規(guī)的定中結(jié)構(gòu)是可以用簡化的格式來轉(zhuǎn)化驗證：

A(定)B(心) B(VP)A(的)

轉(zhuǎn)化后的句式B(VP)A(的)值得注意的是：句中動詞“VP”和“的”是可選項。B(VP)A(的)不需要依賴語境而成活。A(定)B(心)如果能轉(zhuǎn)換為(VP)A(的)，A(定)B(心)為常規(guī)搭配。否則就是非常規(guī)搭配，若這種非常規(guī)搭配可以依賴語境而成活。A(定)B(心)就是超常搭配。這種超常搭配中B可為不同的詞，這些詞都具有體詞化趨勢。本文主要討論B為色彩詞的情況。

色彩詞作中心語的定中超常搭配作為一種特殊的表達(dá)方式。其配置途徑有一定規(guī)律，此言語實踐表現(xiàn)力很強(qiáng)，具有強(qiáng)烈的修辭效果。往往伴隨著多種辭格的運(yùn)用。本文主要針對色彩詞為中心語的超常搭配途徑和修辭效果進(jìn)行探討。

二、超常定語與色彩詞配置的幾種途徑

超常定語和色彩詞之間無直接聯(lián)系，它們自然與常規(guī)定中配置不一樣。超常定語往往是在語言使用的不同情形中、特定語境下產(chǎn)生。它們與色彩詞的搭配途徑不盡相同，可分為：挪移式、聚合式、擴(kuò)充式。這些不同的搭配都是一種詞微義豐的表達(dá)方式。

(一)挪移式

(1)黃女士即使再能鎮(zhèn)靜些，也忍不住臉上紅了，紅了后又轉(zhuǎn)白，是憤怒的白。(矛盾《第一個半天的工作》)

(2)一輪巨大的水淋淋的鮮紅月亮從村莊東邊暮色蒼茫的原野升起來時，村子里彌漫的煙霧愈加厚重，并且似乎都染上了月亮的那種凄艷的紅色。(莫言《枯河》)

文章中，為了修辭的需要，在情感的參與下，作者把文中表述的事件、情形、氛圍、情緒概括成詞，挪移出原有的位置，和色彩詞臨時搭配組合起來，造成語言形式上的仄曲感。從而豐富語義。

挪移式途徑下的超常搭配“這種詞序的組合是以感覺的視點為根據(jù)的，而不是理性的邏輯的詞序”。如(1)中：“也忍不住臉上紅了，紅了后又轉(zhuǎn)白，是憤怒的白”。黃女士臉紅了，既而白了，心中有一種十分憤怒的情感，作者把“憤怒”和“白”挪移到了一起，產(chǎn)生了“憤怒的白”這種以感覺為視點的超常組合結(jié)構(gòu)。又如(2)中：“水淋淋”、“暮色蒼?！薄ⅰ盁熿F愈加厚重”“鮮紅”，這些詞都渲染了一種凄涼而艷麗的氛圍，因此把“凄艷”一詞挪移過來和“紅色”組合而形成超常搭配。以上兩例超常搭配中，定語和中心語之間并沒有理性的邏輯的關(guān)系，完全是作者主觀參與下，抓住感覺中最強(qiáng)烈的信息點，通過挪移組合而成。

(二)聚合式

(3)黃黃的月亮斜掛在茅屋煙囪，濕茅草照成一片清冷的白色。(張愛玲《?！?

(4)頭一發(fā)桃花水漲過了。嘉陵江又流出了軟柔的綠。(曾憲國《霧都》)

(5)平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。(李白《菩薩蠻》)

由于觀察的多視點、多角度，不同的物象在同一時段和空間內(nèi)同時產(chǎn)生。作者把幾種物象聚在一起，或把同一時段的主觀情感和具體可視的物象聚合在一起形成超出搭配。比如：例(3)中，夜晚的冷清，茅草的雪白。在同一時間和空間產(chǎn)生，作者就把“冷清”和“白色”移到了一處；(4)中，嘉陵江邊春天草是柔軟的，映著青草的水是綠的。因此，作者便把同一時空的兩種感受“柔軟”和“綠”積聚在一起；例(5)中，作者滿眼望去是碧綠是樹林。而此時作者的心境是非常傷懷的，作者把“碧綠”和“傷心”緊緊聚合在一起形成了“傷心碧”。這些均形成了超常搭配。

(三)擴(kuò)充式

(6)戴曉蕾的每一個舉動都不是平鋪直敘的，都與一般女孩子不同，都叫康偉業(yè)意外和心跳?？祩I(yè)的臉又紅了，這次是緩慢的紅，不太鮮艷的紅。(池莉《來來往往》)

(7)有著龍飛鳳舞的線條和深入淺出的紅色。于是在那一刻里，東山橫掃了以往依附在他身。(余華《難逃劫數(shù)》)

例(6)中，修飾“紅”的超常定語比較抽象，也可從前文中找到語義依托的意象。與挪移式相似。不同的是：擴(kuò)充式不是直接對某種事件、情形、情緒或者修飾詞語的挪移。而需要經(jīng)過更多更曲折的心理活動的參與。對其常規(guī)定語進(jìn)行擴(kuò)充，并且根據(jù)前文信息對擴(kuò)充后的相關(guān)的成分進(jìn)行抽象、提煉和凸顯，凝練出表達(dá)信息的詞，與色彩詞形成超常搭配。

擴(kuò)充式途徑產(chǎn)生的定語是色彩詞常規(guī)定語演化的一種自由態(tài)，因此由這種途徑產(chǎn)生的搭配使讀者對色彩詞的內(nèi)涵淡化，對色彩詞形成新的意象。語言形象豐滿。

(6)中的“這次是緩慢的紅。不太鮮艷的紅”，“緩慢”一詞是從文中主人公臉紅過程中擴(kuò)充出來的信息。紅作為一種色彩。卻賦以了難以想象的速度，這種搭配大膽創(chuàng)新。

(7)中“有著龍飛鳳舞的線條和深入淺出的紅色”，“紅色”在該句中的常規(guī)定語是“線條”，“線條”可以擴(kuò)充出與之相聯(lián)系的意象。如句中縫制的針法、顏色的濃淡等信息。“龍飛鳳舞”和“深入淺出”是對這些擴(kuò)充信息的概括提煉，這種擴(kuò)充式的超常搭配給人語義上的陌生感十分強(qiáng)烈，想象空間較大：“深入淺出”究竟是指線條的縫制的針法，還是線條本身色彩，究竟是一種線條的濃淡不一，還是諸多線條呈色度不均的紅色，“深入淺出”可謂是對常規(guī)定語抽象到了極致。讓人意味深長。

三、修辭效果的表現(xiàn)形式

王希杰說，常規(guī)搭配是對語言是零偏離，超常搭配是對語言的正偏離?！傲闫x”的常規(guī)搭配，提供的信息限于定語，中心語及二者關(guān)系的描述或限制?！罢x”其實是一種修辭效果。“超常搭配的修辭效果往往是通過搭配項的語義變化(或整體語義的特殊化)實現(xiàn)的”。作為常項的色彩詞和作為超常項的定語組成超常搭配后，搭配項語義或整體語義上都會發(fā)生變化，有時候表現(xiàn)為淺層信息的累加達(dá)到形象豐滿，有時通過語義的變化使深層情感得到表達(dá)。這實際是兩種不同的修辭效果，下文具體闡述：

(一)淺層信息的累加

(8)你看她那遍體的筋絡(luò)都在她薄薄的皮膚／底里爆漲著／可怕的青色與紫色／象受驚的水青蛇在田溝里／急泅似的／汗珠在她的前額象一顆顆的黃豆(徐志摩《嬰兒》)

這里的“淺層”是與深層相對的，“淺層”表達(dá)的信息往往是寫實性的，由于淺層信息彼此之間并無關(guān)聯(lián)，可以通過轉(zhuǎn)換得到新的意象，產(chǎn)生意中之象的豐美和持久?！吧顚印毙畔⑼潜磉_(dá)復(fù)雜情感的，是作者營造的、直接侵入心靈的一種氛圍，讓讀者靈魂自主共振的一種體驗，但不象淺層信息累加的情形使我們獲得可感可知的種種意中之象。

“新穎的表達(dá)能夠傳達(dá)比較豐富的信息，引起人們比較多的聯(lián)想和想象”，色彩詞如果帶上常規(guī)定語，常規(guī)定語一般從色彩的輕重，明度和純度進(jìn)行限制，使色彩的色度等更加精確化、明朗化，信息量較小。而帶上一個超常搭配的定語后，色彩詞的語義信息量就會劇增，因為常項和超常項兩者在語法或者邏輯上的不搭配性，理解這種超常搭配必須要經(jīng)過一系列的轉(zhuǎn)化溝通。在這個轉(zhuǎn)化溝通的過程中，大腦會產(chǎn)生新的意象甚至場景，這些意象甚至場景都是寫實的，自然。超常搭配的淺層信息量就會累加劇增。不再是常規(guī)搭配中“定語+色彩詞”各自語義的簡單相加，語義發(fā)生了很大的變化。比如：例(1)中“臉色變白”一事。作者用了“憤怒而白”進(jìn)行語義上的超常搭配，語言精煉，詞形簡潔卻又涵蓋種種，整體語義發(fā)生了變化，讓讀者讀出了黃女士一系列的心理活動、面部表情的豐富和變化，信息累加，深化了原初的詞面意義，表現(xiàn)了漢語重于意而輕于形，這種搭配在文學(xué)作品中經(jīng)常使用，巧妙而回味無窮，各種信息讓人了然于心，句子短小而信息量增大。再如：(8)中，筋絡(luò)的色彩在產(chǎn)婦生產(chǎn)時是正常的青色和紫色，這是一種靜態(tài)的色彩。但這并不足以傳達(dá)出當(dāng)時那種令人焦灼、惶恐不安的情景，“可怕”把婦女生孩子時緊張的氛圍、恐懼的感覺都動態(tài)的躍然紙上。因此，超常搭配顯現(xiàn)的語義和常規(guī)搭配狀態(tài)的語義是不相同的，二者相比。語義變化后的超常搭配信息量豐富。

(二)深層情感的進(jìn)發(fā)

(9)淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。(歐陽修《蝶戀花》)

(10)自春來、慘綠愁紅，芳心是可可。(柳永《定風(fēng)波》)

(11)滿堂惟有燭花紅，杯且從容，歌且從容。(辛棄疾《一剪梅·中秋無月》)

“修辭以適應(yīng)題旨情意為第一要義，不應(yīng)僅僅是語辭的修辭，更不應(yīng)是離開情意的修辭。”即一部作品的審美價值往往不限于其物質(zhì)層面的人物形象美、語言美、而在于一種思想情感的傳遞和靈魂的震撼，這是一種深層的修辭效果。為尋找這種與情感相符的藝術(shù)表達(dá)形式，作者往往會精心的遣詞造句，超常搭配便是其中一種。色彩詞帶上超常定語后，在具體語境下就產(chǎn)生了臨時語義，整體語義較搭配項的加權(quán)語義發(fā)生了很大的變化，搭配項語義也發(fā)生了相對原始語義的偏離。作為搭配超常項的定語往往是作者主觀感情的附載成分，承載著其歡快、悲傷等強(qiáng)烈感受和心靈激情。從古到今的文學(xué)作品中，承載情感的超常定語使用很普遍，比如：例(9)，以“紅”代花，搭配常項“紅”的語義從顏色詞發(fā)展為指代花。語義發(fā)生了變化。花開花落是本是自然，這里作者把花看作春天的象征，花紅猶如女子的青春，惟愿花有百日紅，人有千日好。三月春意消褪，再加上雨驟風(fēng)狂，花紛然凋零，青春不常。因花及人，不覺滿眼含淚，這是一層；含著眼淚向花尋問究竟，這又是一層：花竟然不語，令人惆悵，此又一層?！皝y紅”整體語義是“亂”“紅”語義加權(quán)無法涵蓋的。例(10)柳永的《定風(fēng)波》中有：“自春來、慘綠愁紅，芳心是可可”，出于“恨薄情一去，音書無個”的特定心境——相思甚苦，埋怨伊人薄情，不寄只言片語相告，愁腸百結(jié)。無法了卻。所以，這“紅”和“綠”便帶上了“慘”“愁”作定語，惆悵慘淡的情味紛踏而至。文中，詞人用“紅”表達(dá)一種相對的感情，紅在我國傳統(tǒng)文化中代表喜慶、歡樂。這里以“紅”樂景反襯哀情，達(dá)到“一倍增其哀樂”。由于深層情感的要求，可以無視色彩本身的常規(guī)意義和文化內(nèi)涵，按照作者思想情感的需要來進(jìn)行組合，文化意義、聯(lián)想意義都發(fā)生了變化。更能表達(dá)出一種特別的深味。再如(11)辛棄疾《一剪梅·中秋無月》：“滿堂惟有燭花紅，杯且從容，歌且從容?！薄盃T花紅”既標(biāo)明滿堂紅燭眩人眼目，又似乎嘲笑人的多情，這就使人倍增幽怨。此句中“紅”不僅僅是客觀的標(biāo)色。而且傳遞著作者的思想情感。上述幾例超常搭配顏色詞的色彩形象不僅是眼睛觀察到的客觀物象。更是用心靈描摹的主觀意象，較常規(guī)搭配而言，無論是搭配項還是整體語義都顯得特殊化，表達(dá)了一種特別的情緒。使文章獲得超強(qiáng)的修辭效果。

(三)增加陌生感凸顯審美豐腴度

(12)此時的江水復(fù)歸平靜。天邊和水面上火燒的紅色也在消褪。這些葉桑都知道。因為這個早晨的燦爛需要葉桑橫空出現(xiàn)才能完成。(方方《暗示》)

(13)褲子在屁股上補(bǔ)了兩塊暗紅的補(bǔ)丁。我不知道自己中了他的圈套，將臉湊近他那猴子似的紅。(余華《在細(xì)雨中呼喊》)

(14)一花獨(dú)放不是春。萬紫千紅春滿園

“言語表達(dá)中的詞語搭配變異，是獲得美學(xué)信息的主要言語手段?！痹谶@種搭配變異(超常搭配)中，作者“運(yùn)用能表(形式)與所表(意義)之間曲折聯(lián)系的方法，以調(diào)動聽讀者的聯(lián)想、想象等心理活動，從而感受到言語的蘊(yùn)集美，既語言的內(nèi)涵美?！庇捎谏试~前的定語都不是常規(guī)搭配。立意創(chuàng)新。對常規(guī)思維來說是異常陌生的，但它能以新奇別致的表達(dá)方式，在心理活動的參與下，通過曲折的聯(lián)系，揭示深刻的非同尋常的語義內(nèi)容，參與一些模糊的意象。內(nèi)蘊(yùn)豐富，加劇心理情感體驗，審美度增加。從結(jié)構(gòu)的角度看。超常搭配充分體現(xiàn)了言語形式的變異美。變異是言語活動中的活躍因素，是言語藝術(shù)化的一種手段，使句子錯落有致，同中求變?！段男牡颀垺分羞@樣的句子“百句不遷。則唇吻告勞”“碌碌麗辭，則昏睡耳目”，如果一味地求符合語言習(xí)慣的搭配，會顯得呆滯而雕琢。使人昏昏欲睡。雖然把風(fēng)馬牛不相及的搭配對象并列一起似乎有點不倫不類，可在聯(lián)想和想象等心理活動的參與下又顯得很協(xié)調(diào)，如同書法中的“險中求穩(wěn)，以奇取勝”，可極大地提高文句的可讀性和可感性。比如“傷心”和“碧”搭配、“慘”和“紅”搭配、“愁”和“綠”搭配……動詞本不能和色彩詞構(gòu)成定中關(guān)系，從形式上給心理造成了陌生感和突兀感。同時，從語義角度來看，超常搭配利用內(nèi)容上某種內(nèi)在聯(lián)系和共性，通過詞義的轉(zhuǎn)延形成超常規(guī)的奇特的搭配，構(gòu)成各種各樣熨貼巧妙、新穎別致的詞語組合，為表現(xiàn)合理的聯(lián)系和內(nèi)容選擇一個新的角度，以啟發(fā)人們豐富的聯(lián)想，領(lǐng)略其深刻的含義，如：例(6)“戴曉蕾的每一個舉動都不是平鋪直敘的。都與一般女孩子不同。都叫康偉業(yè)意外和心跳?？祩I(yè)的臉又紅了，這次是緩慢的紅，不太鮮艷的紅”，“緩慢”本不可以用來的修飾“紅”的，類似的有(12)中火燒的紅……但在這里，我們可以想象康偉業(yè)在面臨新的愛情時。那種內(nèi)心的細(xì)微的變化。到底是經(jīng)歷了風(fēng)風(fēng)雨雨幾十年的成年男子，一個“緩慢”道出了成年男人心理對愛情的微妙反應(yīng)。從“緩慢”中可以透視出豐美的人物形象，意猶未盡。(7)中“有著龍飛鳳舞的線條和深入淺出的紅色……”“深入淺出的紅”中“紅”能動態(tài)地“深入淺出”。讓人覺得不只是新奇，而是動態(tài)的色彩在面前顯現(xiàn)。這很像電影里的高科技鏡頭。當(dāng)我們的思維再與前邊的“龍飛鳳舞的線條”聯(lián)系時，這種迷惑感才得以釋然，留在心中的陌生感加大了文章的審美。(13)中“將臉湊近他那猴子似的紅”。“猴子似的”和“紅”的搭配本身不符合正常的認(rèn)知，“猴子”和“紅”之間沒有可搭配性，在這種陌生的組合前，讀者就會盡量的尋找這種陌生背后的常理。在通過一系列的轉(zhuǎn)換樞紐轉(zhuǎn)換激活下，發(fā)現(xiàn)了猴子實際指猴子屁股，而且是指猴子屁股上的色彩，這種陌生感和突兀感加深了人們心中的審美持久度。