一樣的歷史不一樣的呈現

摘要 珍妃投井的故事盡人皆知，不同的藝術形式對其有不同的呈現。大型歷史紀錄片《故宮》用13個鏡頭，1分5 3秒講述了這個凄慘的故事。雖短，但畫面、音樂、音響、解說交相輝映，從而使故事栩栩如生、感人肺腑。對“珍妃投井”片段視聽語言的分析，能夠對紀錄片中歷史事件的呈現提供一點啟示。

關鍵詞 故宮珍妃畫面造型音樂

“珍妃投井”是大型歷史紀錄片《故宮》第五集“家國之間”的一個引子，由此展開講述皇宮內的生活。這雖然只是個引子，只有13個鏡頭，但每一個鏡頭、每一種聲音，都可以看到創作者的別具匠心。下面就對這1分53秒進行詳細的解讀，希望能對紀錄片的創作，特別是對紀錄片中歷史事件的呈現提供一點啟發。

節目的開始講到。1901年8月14日，北京被八國聯軍攻破。光緒逃離了紫禁城，而他最心愛的妃子在這一天死去了。關于珍妃之死，《慈禧太后懿旨》中只有簡單的幾句話，“上年京師之變，倉猝之中，珍妃扈從不及，即于宮內殉難，洵屬節烈可嘉，加恩著追贈貴妃”。而另一種說法來自太監崔玉貴。在珍妃死亡事件中，崔玉貴扮演了至關重要角色。此后一段講述了珍妃被慈禧太后處死的過程。分鏡如下：

一、畫面造型

俗話講“覆水難收”，鏡頭1很明顯的用了一個倒放的特技來表現時間的回溯，時間的節點回到珍妃投井之前。珍妃投井的故事由此展開，并暗示觀眾此事件跟水密切相關。下一個鏡頭很順暢的接到了水面，水中是樹和建筑的倒影。綠樹紅房。極大地豐富了畫面的色彩感。與解說詞聯系，此處很容易聯想到水中倒影的建筑即頤和軒，借機交待了故事發生的地點。鏡頭3的構圖別具韻味：前景是軒廊建筑的一角，上面雕刻的飛龍栩栩如生。這一前景占據了大半個畫面，而窗臺上的兩只鴿子顯得如此渺小。而更耐人尋味的是兩只鴿子之間有一個黑色的陰影(如圖)。在皇宮內。龍即皇權的象征。在皇權的窗沿下。慈禧與珍妃之間的勢不兩立以及二人之間鴻溝的不可逾越昭然若揭。如果沒有皇權，慈禧與珍妃也許會像普通人家的婆媳一樣其樂融融。另外，鴿子在本段中是個重要的借代物。鴿子本可以翱翔于藍天，卻無奈被困于回廊內，猶如宮中的女人。不管是鏡頭3的婆媳不和，鏡頭4的自視清高，還是鏡頭7的略感不安，都是宮中女人的無奈。

鏡頭4用一個較長的綜合運動表現了一只日晷。眾所周知，日晷是利用太陽投射的影子來測定時刻的一種裝置，它的作用就如現代的表一樣，是用來計量時間的。日晷的出現，有兩層含義，一是從表面上看。用來代表時間的流逝；二是作為一種象征。日晷是計量時間的一種標準。對于當時的大清帝國來講，慈禧是計量國人去留、生死的標準，其中也包括大清的皇帝。當然在此時的頤和軒內。與慈禧——大清國的標準勢不兩立的珍妃只有死路一條。鏡頭最終指向頤和軒。再次回到事件的第一現場。

鏡頭6和8用的是情景再現的手法，表現了頤和軒內慈禧對珍妃的審判。此處雖然用的是情景再現，但并沒有塑造鮮明的人物形象，而是運用了映在窗戶上的影子，虛實結合，意在內容的真實。這種處理手法_與《失落的文明》極為相似。鏡頭8用了一個大仰的角度。仰角使人產生敬畏，此處配合音樂，渲染了極度恐懼不安的氣氛。而鏡頭9則通過一群鴿子的驚起將這種內心的震驚與恐懼外化為一種視聽語言。此處理方法與電影《霸王別姬》中小賴子上吊有異曲同工之妙。《霸王別姬》中，小豆子(兒時的程蝶衣)與小賴子私自逃出戲班，回來后被班主責打，小賴子因為害怕上吊自殺。導演為了把聽到小賴子自殺時人們內心的震驚表現出來。借用了立在墻邊上的一塊巨大的木板突然轟然倒下，發出“嘭”的巨響，從而營造一種震動的視聽效果。在此鴿子的突然驚起暗合了受眾心理的驚恐。鏡頭10很好地承接了“把她扔到井里去”，水面重物墜入激起層層漣漪，紅色的建筑倒影扭曲變得抽象，仿佛沉在水中女人的紅色衣衫，由此暗示珍妃被投入井中。鏡頭11、12用了特寫和大特寫的景別。配合音樂非常具有震撼力。涌出的水流、憤怒的獅眼代表了珍妃的心境。雖然沒有申訴的語言，但鏡頭讓我們感受到了這個乖巧伶俐、多才多藝的女子的滿腔怨恨和身處清末這樣一個時代的深深無奈。在嘩嘩的流水聲中，我們聽到了她心底里的吶喊。奔涌出的水像是珍妃泉涌的眼淚，一直流到我們的心里，令人心碎、窒息。

二、音樂音響

“珍妃投井”片段的音樂以鏡頭9為分界點。分為兩段。前半部分是用來表現慈禧決定處死珍妃的過程，背景音樂哀婉而略帶詭異，隨著慈禧與珍妃的對話，人物關系逐漸緊張，音樂節奏也逐漸加強，直到慈禧講：“把她扔到井里去”，音樂飚到最高點嘎然而止，一群鴿子驚飛。這段音樂生動地刻畫了以慈禧為首的皇權謀殺珍妃的這場宮廷陰謀。在鴿子的驚飛聲中第一段音樂結束。隨后，汩汩的水聲疊加到鴿子的驚飛聲中，起到了轉場的作用，使畫面順暢的由回廊轉移到水面，并且汩汩的水聲強化了珍妃被投入水中這一事實。接著凄涼而又充滿了悲憫的音樂起。哀嘆這一年輕的生命消逝。音樂漸行漸遠，汩汩的水聲再起，而后慢慢歸于寧靜。就如同平靜的水面一切如舊，仿佛什么事都沒發生過一樣，而真正的故事將由這里開始。此段起到了很好的承上啟下的作用。

在此段中，除了渲染氣氛的音樂，還疊加了大量的音響聲，如鳥鳴、鴿子叫、水聲等，起到了擴展畫面空間、豐富畫面表現層次、再造真實時空的重要作用。

另外，解說詞少而精，既交待了必要的內容，又留出音樂和情緒延伸的空間：解說的聲音低沉、滄桑而略帶神秘感，很好地吻合了故事的情緒。

三、結語

從畫面造型的分析可以看出，為了使“珍妃投井”這一歷史事件展現的真實而又富有感染力，在畫面處理上使用了很多手法，除情景再現、特技之外，借代手法的運用是它的一大特點：缸——井；鴿子——宮內的女人：水中扭曲的紅色建筑——墜入水中珍妃紅色的衣衫；直眉怒目的獅子——珍妃的憤怒與哀怨，憑借這些借代物，再輔以音樂音響對環境氛圍的渲染、解說的必要補充。使歷史得以精彩重現。并且此段的剪輯非常巧妙：收回的水——水面(倒映的建筑)——建筑、鴿子——日晷、頤和軒建筑——回廊內人影、鴿子(聲音轉場)——扭曲水面——溢出的水、獅眼。從畫面信息看，除日晷的出現略顯突兀之外，其他前后鏡頭都是息息相關的，上一個鏡頭隱含了下一個鏡頭的信息，從而使鏡頭的組接富有邏輯且清晰流暢。正如安德烈·巴贊所說：“把拍攝下來那些猝然出現的事件事后安排組接起來，以便把這些事件展示得流暢、清晰、合乎情理又不破壞真實性，那才是影片中最成功之處。”