芻議高概念電影的美學(xué)特性

摘要 高概念電影創(chuàng)造高票房，受觀眾歡迎，除了有深刻的社會背景以外，更是由其風(fēng)格民族化、制作數(shù)字化與視覺直觀化的獨(dú)特美學(xué)特征決定的。

關(guān)鍵詞 高概念電影風(fēng)格民族化制作數(shù)字化視覺直觀化

幾年前，“高概念電影”(high cincept incommercial cinema)這個名詞在中國還相當(dāng)陌生。隨著美國大片的引入。中國大制作電影的出現(xiàn)及中國電影產(chǎn)業(yè)化進(jìn)程的加快，這一術(shù)語越來越多的訴諸媒體，被人們提及。其概念是自美國電影業(yè)七十年代中期以來形成的一種以集團(tuán)化和大投資制片為契機(jī)興起的一種新的商業(yè)電影基本操作模式。是以一種類型或某一簡單概念的表達(dá)，利用一切可能的機(jī)會來統(tǒng)一推廣影片的主題和形象，確保影片面向最廣大的觀眾。同時利用影片高度統(tǒng)一的概念在其他商業(yè)領(lǐng)域創(chuàng)造效益。

簡單說。所謂“高概念電影”。是以美國好萊塢為典型代表的一種大投入、大制作、大營銷、大市場的“四大”商業(yè)電影模式。其核心是用營銷決定制作，在制作過程中設(shè)置未來可以營銷的“概念”，用大資本為大市場制造影片營銷的“高概念”，以追求最大化的可營銷性。

國產(chǎn)大片《英雄》、《無極》、《天下無賊》及《夜宴》均屬其列，它們的票房均在0.5-2億之間，受到廣大觀眾的歡迎，除了有深刻的社會背景以外，更是由高概念電影的獨(dú)特美學(xué)特征決定的。其美學(xué)特性可以從風(fēng)格民族化、數(shù)字虛擬化與視覺直觀化的不同層面來體現(xiàn)。

一、風(fēng)格民族化

風(fēng)格民族化包括選題來源于本國的歷史事件，千古傳誦的神化傳說，還展現(xiàn)在影片的所體現(xiàn)的民族化的特征文化。高概念電影傾向于選擇動作片、幻想片、歷史愛情片、探險片這樣的戲劇性強(qiáng)、場面大、奇觀性強(qiáng)的類型。一般選擇大眾熟悉的故事，或者是改編小說、戲劇、傳說。這些類型相對來說吸引的受眾范圍最廣、數(shù)量，這種選擇更加容易獲得商業(yè)成功。從1970年代的《大白鯊》、《星球大戰(zhàn)》始。到現(xiàn)在的《哈里波特》，被稱為“美國的賣座電影公式”。這些電影的成功和美國的民族特性有著密切的關(guān)系。在中國文化當(dāng)中。更多的是對人情世故和我們現(xiàn)實(shí)的生活狀態(tài)的關(guān)心與關(guān)懷。因此高科技的電影、高科技的文化，從未占有我國的主流文化市場。

國產(chǎn)的高概念電影的題材大多是歷史、武俠，頗具有東方文化的底蘊(yùn)，制作風(fēng)格本土化風(fēng)格堅(jiān)持民族性特點(diǎn)。張藝謀執(zhí)導(dǎo)的《英雄》既效法好萊塢的風(fēng)格，也表達(dá)了一種獨(dú)特的民族文化。這部視覺上精致流暢并帶有獨(dú)特中國味道的影片以2-5億元人民幣打破了國內(nèi)票房記錄，在亞洲和歐洲也表現(xiàn)頗佳。電影《夜宴》是選材于五代十國，展現(xiàn)的是一個人欲橫流、相當(dāng)混亂的時期：國與國之間連年戰(zhàn)爭，皇帝與大臣兇險爭斗。甚至各個皇室內(nèi)部父子、兄弟問彼此殺戳。電影《無極》擁有一個神話英雄敘事的框架。開篇以神化的方式暗示主人公命運(yùn)，令開始充滿疑惑，最后用劇情逐一解釋，用一種大膽的想象創(chuàng)造了一種異端的詩劇之美，見證了東方魅力的傳奇。而電影《天下無賊》講述的是發(fā)生在我們身邊的故事：在火車上一對賊夫妻，一個純樸的農(nóng)民和另一個扒竊團(tuán)伙引發(fā)了一系列的明爭暗斗……。故事用平易的語言娓娓道來。人物的真誠善良感動著每一個觀眾。

二、制作數(shù)字化

上個世紀(jì)80年代。隨著計(jì)算機(jī)高科技的介入，一直伴隨著最新技術(shù)而發(fā)展的電影行業(yè)有了革命性的變化，這就是數(shù)字技術(shù)在電影中的運(yùn)用，特別體現(xiàn)在電影制作的兩個重要的環(huán)節(jié)；前期的拍攝電影素材和后期的電影素材處理。數(shù)字特技延續(xù)和發(fā)展了傳統(tǒng)電影特技的精髓。正是由于數(shù)字特技的應(yīng)用，使電影能夠表現(xiàn)出傳統(tǒng)拍攝無法得到的視覺效果，在現(xiàn)在的高概念電影中，用數(shù)字特技成為電影拍攝不可缺少的環(huán)節(jié)。通過電影特技的制作。將許多不可思議、異彩紛呈的畫面展示給我們。帶來新的感官刺激。隨著數(shù)字技術(shù)的不斷發(fā)展和深入，數(shù)字特技還為影片增加許多敘事成分。數(shù)字特技開始打破了其固有的無生命的自身形象，從而在電影藝術(shù)中大放異彩。

由于數(shù)字特技的加盟影片《英雄》展示了宏大的場面、震撼的動作、優(yōu)美的畫質(zhì)、夸張的想象，將觀眾領(lǐng)入其特定的故事情節(jié)中去。數(shù)字化技術(shù)的運(yùn)用增加了影片的科技含量。《天下無賊》是馮小剛執(zhí)導(dǎo)的一部現(xiàn)實(shí)主義題材的賀歲片。同時該片的電腦鏡頭數(shù)量至多也是驚人的，有著總長超過40分鐘的500個左右的電腦特技鏡頭。如片中餐車拋冰之賭的段落運(yùn)用了數(shù)字化制作的特技效果使細(xì)節(jié)更具活力和現(xiàn)代質(zhì)感，強(qiáng)化了影片的視覺效果。在電影《無極》中運(yùn)用數(shù)字特技是由世界一流的數(shù)碼特效公司香港先濤數(shù)碼為其完成的。不論是光明大將軍麾下的千軍萬馬，又或是牦牛血拼的激烈場面，甚至也許是在某個鏡頭中晃過的一縷青煙其實(shí)都是導(dǎo)演頗費(fèi)心思的設(shè)計(jì)、電腦特技人員幾個晚上的心血。這些電影特效增添了畫面的沖擊力并無限擴(kuò)展了影片的表現(xiàn)空間。

三、視覺直觀化

色彩豐富了電影藝術(shù)的造型手段，在高概念電影中同樣是構(gòu)成電影藝術(shù)形式美的一種重要的表現(xiàn)因素，使高概念電影產(chǎn)生強(qiáng)烈沖擊力和感染力的重要前提，使其具有豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力，成為表情達(dá)意、傳遞思想、創(chuàng)作內(nèi)涵的重要元素。在高概念電影中。畫面色彩鮮艷，風(fēng)光環(huán)境優(yōu)美，給觀眾極強(qiáng)的視覺直觀感受。

電影《英雄》即是一場色彩的盛宴，其畫面與色彩被發(fā)揮到極致，視覺沖擊力強(qiáng)。在色彩情感語言的設(shè)計(jì)與創(chuàng)作上確有獨(dú)具匠心之處。片中以紅、藍(lán)、綠與白等色彩敘述劇情的特殊形式，成為該片的一大特色。

(1)紅：片中殘劍及飛雪、如月等人物服裝均為紅色，與稍暗紅色的場景空間融為一體，形成熱情似火的紅色基調(diào)。給觀眾以極強(qiáng)的視覺沖擊力，該場景成為全片的最美的鏡頭。尤其如月與飛雪在胡楊樹林里仇殺決斗的情節(jié)，動態(tài)的畫面，金黃色胡楊樹林中的飛雪、如月兩個紅衣女郎，在黃色海洋里翻騰跳躍，隨著鏡頭的靈活調(diào)度和人物的騰飛翻滾，將兩人的對決發(fā)揮得淋漓盡致。待到如月薄命歸西，觀眾為之心痛，畫面全部轉(zhuǎn)變?yōu)檠t色調(diào)——人一樹一天一片紅……，形成一個整體的紅色高潮同時也將劇情推向高潮。畫面中紅、黃色調(diào)表現(xiàn)的詩化意境與兩女情仇格殺的矛盾沖突給觀眾以強(qiáng)烈的視覺刺激和劇情認(rèn)知上引導(dǎo)。

(2)藍(lán)：片中無名與殘劍等密謀刺秦，地點(diǎn)選在“藏書閣”，人、景均為灰青藍(lán)色調(diào)組合。閣內(nèi)周邊有用竹簡堆起約兩人高的書簡架，里外兩層，均呈圓形。圓形書架，中間放置一個閱讀書簡竹簡的大型書桌，也呈圓形。藏書閣的形、光、色、調(diào)顯示出一種清淡高雅和空靈冷寂氛圍。整體造型酷似壇的內(nèi)涵。無名在圓桌上演示了其“十步一殺”的絕技。一個蹲身小旋轉(zhuǎn)使沉重的內(nèi)圈書簡全部坍塌……，藏書閣在燈光的照耀下，其灰藍(lán)色彩透出青色意味，人物均著深藍(lán)衣裝。受光部分也有青色成份，突出無名刺秦的決心和其似神的威能。

(3)綠與白：電影中殘劍、飛雪身著綠色服裝，在飛流直下，銀珠四濺的大瀑布前，手持刃劍，心意相通，四目默默對視……。在綠、白色彩的組合中，綠、白象征忠貞不渝的愛情。也寓意生命，同時也隱喻殘劍志在“謀天下和平”的政治使命感和抉擇。畫面激發(fā)觀者的遐想。讓人感受一種難以言表的俠骨和情懷。影片畫面質(zhì)感堪稱中國影壇之杰作。

而《無極》在色彩、鏡頭層次感。以及整體調(diào)度上，較之《英雄》又是一次飛躍。海棠樹的粉艷欲滴，大草原的油然而綠，大將軍軍隊(duì)的紅盔紅甲。北宮爵士兵的素衣素衫。血一樣的城墻。雪堆成的天地。

色彩美，是電影藝術(shù)的重要構(gòu)成手段，并使電影藝術(shù)具有無可比擬的藝術(shù)氣質(zhì)與美感，極大程度豐富了電影藝術(shù)的審美張力和表現(xiàn)內(nèi)涵。

四、結(jié)語

和世界電影史上各種電影藝術(shù)思潮和電影流派有著自己鮮明的美學(xué)特征一樣，對于高概念電影來說，也有著綜上所述的主要的美學(xué)特征。盡管這些美學(xué)特征現(xiàn)在還遠(yuǎn)未形成一個理論體系的高度。但高概念電影在中國的不斷被實(shí)踐和向前發(fā)展，使得這些美學(xué)追求一直深化和完善。中國有十三億人口。高概念電影并不能滿足所有層次觀眾的需求。隨著電影全球化的發(fā)展，電影應(yīng)向多樣化、本土化和全球化相結(jié)合的方向發(fā)展。因此，從這個意義上說，一方面，中國電影產(chǎn)業(yè)、中國娛樂產(chǎn)業(yè)需要“高概念電影”的推動。但同時，我們也需要更多更豐富更多元更具有個性的電影來補(bǔ)充。一個活躍的電影產(chǎn)業(yè)一定是一個產(chǎn)品多樣化的產(chǎn)業(yè)。