豪華劇院為誰而建

“豪華為本”還是“觀眾為本”

這些外觀奇特、造型新穎的大劇院，投資巨大，裝修豪華，卻不是演出的最佳場所。

作為一名話劇演員，我一直覺得，好劇院非常重要。

我們北京人藝的劇場，是在周恩來總理親自關懷下蓋起來的。

當時的劇院設計要求：最后一排的觀眾也要能看清舞臺上演員的面部表情；每一個座位的斜度要隨著分布區域及與舞臺的距離而有所變化；任何一個角落的觀眾必須能清晰地聽見舞臺上發出的聲音，特別是耳語、倒水聲等。這樣的設計就是為了讓所有的觀眾能夠欣賞到高質量的演出。

現在還有誰在設計劇院的時候這樣做?

現在到新世紀，國家大劇院出來了，上海大劇院、杭州大劇院等等全國幾十個新修的大劇院都出來了，按說我們是什么好劇院都有了，可是這些外觀奇特、造型新穎的大劇院，這些城市文化地標，投資巨大，裝修豪華，卻不是演出的最佳場所。

就說說梅蘭芳大戲院吧，它的劇場分為三層，第一層觀眾得仰著頭看戲；第二層最合適觀看，還設了5個包廂；第三層高空俯視看戲。但這個劇場的設計者還能夠在兩側的墻體邊設一些座位搞了個四層。我相信，劇場有一層足夠了，我不相信二層是最佳看戲的位置。

再比如國家大劇院，那么豪華，外面停車場很大，中央大廳很大，供觀眾休息的地方太小了，早到的觀眾只能坐在臺階上。而且劇院里的空間那么大，衛生間卻非常狹小。進劇場，舞臺空間非常大，臺下的座位距離非常緊迫，很不舒服。

而且你相信嗎?它的劇場VIP二層，居然和舞臺沒有通道。我們演出結束后，首長接見我們演員，我們只好帶著妝穿著戲服，逆著觀眾去見首長，太費勁了。

再比如音樂池，在演沒有樂隊的劇種的時候，比如話劇，前排的觀眾，是看不著演員腳面的。戲曲表演的演出，特別重視手眼身法步，你正面看不到腳面，要側過來才能看。如果這個舞臺能夠沉一點，讓觀眾席有最佳的角度就好了。

國家大劇院一層看戲間距還算舒服，到三層就跟壁虎一樣看戲了，看一場戲下來，累死了。

現在很多劇院的劇場演歌劇合適，演戲劇太大了，大了以后，一些靜態、細致的東西不太容易傳出去。真正演戲劇的劇場，我覺得觀眾應該在一千人以下。超過一千，我們就對不起坐得遠的觀眾。

觀眾是戲劇的終極。只有觀眾最終的參與，和我們一起創造，戲劇才完成了。觀眾怎么看這臺戲劇，觀眾坐在什么角度上看，怎么樣能夠看戲最舒服，這是很重要的?，F在我們的設計是只為中間、正中的觀眾服務的，邊上的觀眾就有損失，如果二層和一層間距高了，觀眾就只能俯看，感受就會損失很多。舞臺離觀眾距離太遠，就影響不了觀眾。

普通民眾也應享用公共劇院

我們建新的劇場或改建劇場的一個標準應該是什么?第一是專業性：一個劇場的功能除了專業化、現代化，應該非常實用；第二應該從觀眾的角度去體會這個劇院，從專業人士的角度去體會劇院的后半部。這種體驗，是建設者和設計者必須完成的。

但從許多現在建成的大劇院來看，顯然業主和建設者、設計者都沒有為觀眾和演員這樣做。不管是我們的地方領導，還是負責的文化官員，他們沒有心思做重要的內部工作，把精力都花在劇院的外形上，把劇院當作是一個標志性建筑，和那些商用的高樓大廈一樣，就是個普通的城市地標。

更讓人想不通的是，從國家到各省市到地市，現在都在建設自己的大劇院，投入資金越來越大。北京國家大劇院的投資是26億；重慶大劇院投資15億；上海東方藝術中心投資11.4億；廣州歌劇院投資10億；武漢琴臺大劇院投資10億；杭州大劇院投資9億；河南藝術中心投資9億；連地級市的寧波大劇院也投資6.19億；廣東東莞大劇院投資6億。

我很擔心，這些豪華的劇院，它是為誰建的?它們能夠有那么多的演出嗎?顯然不可能。誰是它的主人?我知道它們的命運大部分將是終日閉戶。我期待著它們的管理方能夠為觀眾著想，提供好的服務，讓它真正打開大門，讓每個普通老百姓走進去，豐富人們的精神生活。