論電視紀(jì)錄片的主題表現(xiàn)

電視紀(jì)錄片作為一種真實記錄社會生活，客觀反映人與自然原生狀態(tài)的節(jié)目形態(tài)，近年來在中國電視界如出水芙蓉般真實、清新、自然，彰顯著它獨(dú)有的魅力。它強(qiáng)調(diào)客觀真實，淡化作品的主題意識。然而，電視紀(jì)錄片以真實的記錄去淡化主題，去回避編導(dǎo)的主觀創(chuàng)作意圖，并不是意味著作品沒有主題的表達(dá)，而是以一種“隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲”的感覺讓受眾慢慢體味主題。為此，創(chuàng)作電視紀(jì)錄片對編導(dǎo)提出了更高的要求，需要編導(dǎo)技高一籌地在選題策劃、采訪拍攝、后期制作等方面進(jìn)行通盤考慮，在不顯山露水地謀篇布局中表現(xiàn)主題。

選取角度 隱藏主題

主題是紀(jì)錄片創(chuàng)作的靈魂，角度是打開靈魂之門的鑰匙。電視紀(jì)錄片在主題表達(dá)上不像電視專題片那樣直接，讓人看后一目了然，它需要淡化編導(dǎo)的主觀創(chuàng)作意圖，讓表達(dá)的主題在畫面鏡頭的遞進(jìn)中不動聲色地打動觀眾、感染觀眾。為此，需要編導(dǎo)創(chuàng)新思維，高水平高手段地隱藏主題，選取個性化的角度，巧出奇兵，別出心裁地選取。選取角度大致可分為平視、俯視、仰視等形式。平民化視角是紀(jì)錄片表現(xiàn)主題主要的切入方法。它以普通平民的視角，融入到被采訪對象的行為、信念、情感、心理中，與被采訪對象平等交流，再現(xiàn)生活的“原生態(tài)”。筆者創(chuàng)作的獲獎短紀(jì)錄片《上海老人落戶到俺家》就采用了平視的角度，講述的是駐馬店市農(nóng)民盛新政、黃榮夫婦在上海一家敬老院打工，當(dāng)時在敬老院養(yǎng)老的上海市退休職工鸝廟成老人被夫婦倆的孝心所感動，執(zhí)意跟隨夫婦倆來到中原農(nóng)村山區(qū)生活養(yǎng)老的故事。在采訪跟蹤拍攝過程中，本人和故事主人公始終平等交流，記錄了這一家人的生活片斷，讓河南人形象隱藏在自然、真實、平凡、樸素的畫面和解說中，表現(xiàn)出了務(wù)工農(nóng)民盛新政、黃榮夫婦倆平凡而偉大的人格力量，使觀眾為之感動。片子播出后，產(chǎn)生了很強(qiáng)的社會效果。

謀劃結(jié)構(gòu) 烘托主題

合理謀劃結(jié)構(gòu)的目的就在于給電視觀眾留下較多的思維空間，激發(fā)他們的想象能力，使觀眾感受到紀(jì)錄片作品本身所蘊(yùn)含的更深層的思想內(nèi)涵，從而更好地服務(wù)于主題。電視紀(jì)錄片，不是同期聲、解說詞、聲音、畫面的簡單堆砌，其實解說、畫面、同期聲、音樂、特技以及轉(zhuǎn)場之間都有著微妙的有機(jī)聯(lián)系。要根據(jù)主題而合理運(yùn)用，恰當(dāng)調(diào)整結(jié)構(gòu)。“文似觀山不喜平”。寫文章講究開頭和結(jié)尾，創(chuàng)作電視紀(jì)錄片，同樣講究開頭和結(jié)尾，開頭不是技術(shù)問題，而是觀點(diǎn)問題，開頭的目的是讓觀眾急著往后看事實、過程和發(fā)展，最好的開頭有時感覺不到開頭。結(jié)尾的目的是讓觀眾急著往前看，想內(nèi)容、想情趣、想意義，好的結(jié)尾是無尾，最好的結(jié)尾是想也想不到的結(jié)尾。綜觀國內(nèi)一部部成功的電視紀(jì)錄片，大都是在結(jié)構(gòu)的安排上不僅處理好了開頭和結(jié)尾，而且節(jié)目每過3～5分鐘，都在畫面和解說等方面形成一次沖擊力，吊起電視觀眾的胃口，以較強(qiáng)的感染力打動觀眾，產(chǎn)生良好的電視效果。

刻畫細(xì)節(jié) 升華主題

情節(jié)是骨架，細(xì)節(jié)是血肉，有骨有肉才會完美。創(chuàng)作紀(jì)錄片過程中，其實細(xì)節(jié)無處不在，無非是對細(xì)節(jié)刻畫得深與不深罷了。在紀(jì)錄片的解說詞中，我們可以對某些細(xì)小環(huán)節(jié)或情節(jié)進(jìn)行著意的刻畫，以襯托主題、升華主題。在鏡頭畫面中，我們可以把反映人物特有的動作、神情、語言、心態(tài)以及能夠揭示人與事物之間存在的某種微妙關(guān)系的精彩鏡頭當(dāng)作細(xì)節(jié)。在筆者編導(dǎo)創(chuàng)作的紀(jì)錄片《牽手》中，在采訪下崗工人徐德成結(jié)束時，徐德成執(zhí)意送我們到大門外，就在采訪車發(fā)動要走的一剎那，窮困潦倒但精神樂觀的徐德成突然在霧中向我們揮揮手。我扛著攝像機(jī)一直沒關(guān)機(jī)，趕緊下車從遠(yuǎn)景緩緩?fù)葡蛩拿婺刻貙憽：髞碓诮庹f詞中這樣寫道：“漸散的霧中，徐德成和我們揮手告別……”加上揮手的畫面，這就是一個表現(xiàn)下崗工人待崗不失志的解說和畫面相輔相成的表達(dá)細(xì)節(jié)。諸如這些真實細(xì)節(jié)的捕捉和運(yùn)用，確實使我們在創(chuàng)作紀(jì)錄片的過程中，找到了入景點(diǎn)和入情點(diǎn)，使電視觀眾有了興奮點(diǎn)，有了視覺沖擊力，從而用細(xì)節(jié)刻畫了人物性格，營造了氣氛，烘托了人物心情，推動了紀(jì)錄片情節(jié)的發(fā)展，升華了紀(jì)錄片的主題。

精練語言 滋潤主題

語言是事物的一種形態(tài)，電視紀(jì)錄片最主要的語言是有聲語言和畫面語言。有聲的語言是指解說詞配音、同期聲、現(xiàn)場混聲、配樂、音效等能夠表情達(dá)意的聲音形態(tài)。有聲的語言能夠產(chǎn)生很強(qiáng)的聽覺效果，就像一個人的眼睛，成為電視紀(jì)錄片主題的鏈條，達(dá)到渲染氣氛、張揚(yáng)主題的目的。在創(chuàng)作紀(jì)錄片的過程中對有聲語言的運(yùn)用在于感受畫面，彌補(bǔ)畫面的不足。電視紀(jì)錄片《望長城》之所以能夠成為中國紀(jì)錄片發(fā)展中里程碑式的作品，究其原因是它在有聲語言的使用上摒棄了解說詞，全部采用現(xiàn)場混聲和同期聲，復(fù)原了生活，讓主持人引導(dǎo)人們進(jìn)入了一個更廣闊、厚重的民族世界。畫面語言是紀(jì)錄片的本體語言，精美的畫面是提供審美愉悅的基礎(chǔ)，我們在創(chuàng)作紀(jì)錄片的過程中必然要通過畫面來真實再現(xiàn)社會生活，表達(dá)思想意念和情緒、情感，體現(xiàn)電視紀(jì)錄片的畫面藝術(shù)美感，從而去渲染滋潤主題。近年來央視播出的大型紀(jì)錄片《再說長江》、《森林之歌》等，以藍(lán)天、江河、湖泊、群山、森林、城市、鄉(xiāng)村等自然的狀態(tài)美和其中人群生存狀態(tài)真實記錄的畫面，或氣勢恢弘，或飽含寓意，以強(qiáng)烈的視覺沖擊力吸引著電視受眾的眼球，讓觀眾在感動中激發(fā)起人們身為華夏子孫的民族自豪感、責(zé)任感、道德感。

總之，紀(jì)錄片的主題來源真實記錄的人和事件，主題的表現(xiàn)需要編導(dǎo)有新聞敏感，謀篇獨(dú)具匠心，布局暗藏玄機(jī)，以更多更好的作品提升電視臺的文化品位，豐富電視熒屏。

(作者單位：駐馬店電視臺)

編校：張紅玲