“全史在胸”取“小景”

“周播劇”是電視劇播出中出現的一種節目樣態，它既不同于首播劇的以新取勝，序列播出，也不同于經典劇的古典今意，汪洋恣肆。周播劇是對長篇連續劇的結構調整和節奏重置。周播劇是以周播的形式以精編版的內容和針對性的播出為標志的節目樣態。河南電視臺周播劇自開辦以來，內容幾經轉換，形式幾經變革，可以說是有得有失，令人感觸頗多。

作為周播劇欄目的一個編導，品嘗到了欄目創辦成功時的喜悅，也體味到了欄目受挫時的苦悶。盤點反思對欄目的探索和創新已成為迫切需要。這里結合自己的工作實踐，就周播劇的幾點思考，就教于方家。

周播劇的目標觀眾

現在的電視劇播放形式按播放時間的長短來分，可以分為長播(季播)、中播(月播)、短播(周播)三種形態。長播劇的特點是縱橫捭闞、天馬行空、從容淡定，它的觀眾一般穩定在有時間優勢，能夠充分體驗休閑快樂的人群；中播劇的特點是大開大闔、跌宕有致、不疾不徐，它的觀眾一般是工作穩定、生活有規律性，相對休閑的人群；而短播劇呢。節奏明快、收發自如而又起承轉合，它的觀眾一般是高度緊張、工作忙碌、來去匆匆、起居無序的職場人群。

大家知道，七天是一個時間的橫截面，是一種具有特殊心理需求的時間概念。它是一個工作單元，不是一個生活單元。七天既是一種工作周期。又是心理節律周期。對于工作穩定，能夠有序享受休閑的人群來說，一般能夠自主安排一周的生活時間，但對于許多職場人員，這種愿望就等于是奢望。尤其是處于主流社會的職場人群，通常被稱為“三高”人群，即高中級的政府官員，高學歷的知識分子，還有公司高層管理人員。事業和工作是他們的生活基調，一周是他們的時間單元。他們經過白天的奔波忙碌和案牘勞形，再經過晚上的各種應酬，真正能夠從容下來或者回到家里，一般要到夜晚10點鐘以后了。這時候他們倘若選擇坐在電視機前看電視劇放松自己，又會對電視劇有什么樣的期待呢?他們在有限的六七個晚間序列中經常會有什么樣的休閑方式和精神需求呢?這正是周播劇需要思考和不斷解決的課題。

周播劇的內容編排

對于周播劇來說：“內容為王，觀眾至上”是永遠不變的服務宗旨。要滿足不同層次觀眾的情感要求，符合收視群體的心理期待，節目內容的編排就顯得尤為重要。

一、情感性需求。

對于周播劇的主要收視對象“三高”人群來說，他們是社會生活的強勢群體，身居要職、高職，往往是兩眼一睜到熄燈，兩點一線日月年。因此親情的慰藉，友情的溫暖，愛情的滋潤，就顯得相對稀缺。在這種情況下好的電視劇編排就給其填補情感訴求提供了一種可能。有道是：“無情未必真豪杰，憐子如何不丈夫。”豐富多彩、意蘊溫暖的情感性電視劇編排能給他們緊張的生活增添亮麗溫柔的色彩。

按照馬斯洛的需求理論和弗洛伊德的心理學說，以親情、愛情、友情為主的情感題材的電視劇編排，就比較符合收視群體的胃口。

二、文學性需求。

文學藝術素養對“三高”人群來講尤為重要，他們的工作使他們很難有時間去研讀、欣賞一些文學藝術作品。文學是人學。對文學藝術的滋養越沒時間獲取，就越會產生對之汲取的強烈渴望。詩情畫意什么時候都是人們的一種向往。即使是國家總理，在日理萬機的繁忙工作中也有“仰望星空”的有感而發。電視劇作為形象化文藝作品的一種形式，包含了豐富的內容和情感因素。我們選擇文學藝術含量高的、內容比較豐富的、具有一定審美情調的電視劇目，就能讓收視群體在短時間的欣賞中感受文學藝術的熏陶、放飛心靈深處的藝術精靈。這是一種必要，也是一種可能，像電視劇《紅樓夢》、《新結婚時代》、《牽手》等根據名著改編的電視劇，既具欣賞性又具知識性，既具文學性又具藝術性，能較好地滿足目標觀眾對文學藝術的渴求。

三、索引性需求。

索引求證，尋根問底，是人們普遍性的心理需求。“三高”人群的職業需要和心理習慣，更熱衷于探求真理、解疑釋惑、提要鉤玄。他們屬于政治意識和理性色彩很濃的人群，對社會的熱點問題更為關注，憂患意識更為強烈，而那些一波三折、懸念迭出的偵破懸疑劇，既有歸納又有演繹，既有一般又有個別，既有邏輯推理又有社會張力，能夠引起他們的強烈興趣。例如《案發現場》、《誰在你背后》．類似這些電視劇，既有對社會現實的正視，又有對社會問題的反思，既有疑問又有解答，觀看過后，使人受益頗多，不僅對工作態度有積極的影響，還可能影響到他們的思維和處事方式。

周播劇的邏輯表達

七天是一個時間單元，也是一個邏輯單元。在這樣有效的時間與特定的空間中，周播劇的邏輯表達決定著周播劇的剪輯空間。電視劇的長短不一，有二十集的、三十集的、四十集的，放到周播劇中播出都要用十四集把整個電視劇的故事情節播完。對編導的邏輯能力和編導能力，有著更高的需求。

一是精致性。不拖泥帶水，不偷工減料，精細化剪輯，細節性承遞，要梳理好故事情節的結構框架，能體現具體細節的演繹變化。如電視劇《無性婚姻》講述了一個結婚三年的夫婦，丈夫性無能，但女主人仍然保持著一個女人的貞操，一次在登山中邂逅了音樂人陳峰，引發了一系列個人、家族恩怨。

二是完整性。長播改短播，長劇改短劇，量的縮減不能改變質的高度，要按照劇目的本身邏輯剪輯，不能給人以斷裂和銜接之感，做到羚羊掛角，無跡可求。

三是節奏性。起承轉合，環環相扣，分清大節奏和小節奏。大節奏是謀篇和布局，小節奏是語脈和文脈，要有密有疏，疏密相間；有張有弛，張弛自如。

四是審美性。處理好日播和周播的關系，上集和下集的關系，情節和細節的完美統一，做到形式和內容的完美統一。給人一種閱讀快感和審美情趣，獲得美的享受和娛樂。

編校 楊彩霞