產品設計中形式美感的色彩要素分析

摘要：產品的形式美指的是產品上面按一定規律組合起來的色彩、線條、形體等形式因素本身的審美屬性。產品設計是達成最合目的實用性又具美感形式的審美性的造型化設計。色彩作為人類“第一視覺”，是最易震撼心靈和傳達情感的。在諸多設計因素中，色彩對人最有吸引力，具有先聲奪人的藝術魅力。本文從色彩要素切入，力圖總結出色彩應用的原則，對產品設計實踐有所幫助。

關鍵詞：色彩；形式美；產品設計

一、緒論

在城市生活環境中舉目四望，高樓、座椅、電腦、空調、手機……無一不是人造物，這一切“人工物”無所不在地包圍和感染著每一個人。它們以其優美的造型、適用的功能、合理的結構、精致的材料從物用的角度影響著人類的衣食住行。

由“物”構成的世界是一個產品設計的天地。產品即一切生產制造出的物品，主要包括生活用品、交通工具和機械設備的領域。產品設計是達成最合目的實用性又具美感形式的審美性的造型化設計。

二、形式美——關于產品形態評價的內涵

進入21世紀，隨著時代的進步，人們對產品設計的一些評判標準也在發生著根本的變化，功能、結構在現在“同質化時代”已不是衡量設計水平的唯一標準。以往充斥著冷酷、淡漠、千篇一律的“國際化”，大機器制成品，也被現在色彩明快、線條流暢、充滿著個性及人文精神的現代設計所替代。人們要求產品不僅能滿足物質需求，更重要的是要具有一定的文化品味，從精神需求上當作人類心靈和情感的投射。

在產品設計中，設計師如何滿足人的審美需要，是一個十分復雜的問題。首先，美作為合規律性與合社會目的性相統一的自由形式，應該建立在技術的合理性的基礎上。其次，由于個體差異性的存在，產品類型的劃分必須充分考慮到不同類型的人的個體需要，穿衣戴帽，各有所好，使產品滿足不同層次的需要。再者，審美受人們不同生活經驗和心理定勢的影響，人們明確意識到的需要往往是已經客觀化或普遍化了的東西，客觀上存在大量沒有為人所意識到的潛在的需要。設計的生命力在于創新，優秀的設計師必須具有較高的審美素養，既能適應于社會普遍的審美需要，又能通過創新來提高大眾的審美趣味，從而將群眾潛在的審美需要轉化為現實，使產品達到更高的審美價值。

2.1形式美的涵義

產品的審美形態是設計美學根據人與物質產品之間不同的審美關系，對產品的審美屬性所做的一種劃分。與傳統美學把美的形態劃分為自然美、藝術美、社會美等不同，它把物質產品的審美形態劃分為功能美、形式美和藝術美。

形式美是功能美的抽象形態。產品上的藝術形象如果能夠符合某種形式法則或喚起人的某種形式感，便同時具有藝術美和形式美。在產品設計中，如何把藝術美與功能美、形式美巧妙地統一起來，增進產品的審美功能而又無損于其它必要的功能，是設計美學追求的目標之一。

任何產品的美都必須通過它那些可以被主體直接感知的外在屬性，即通過一定的形式才能為主體所把握，但通過產品的形式所表現出來的美并不都屬于形式美。產品的形式美指的是產品上面按一定規律組合起來的色彩、線條、形體等形式因素本身的審美屬性。它可以表現為個別形式因素所喚起的人的形式感，也可以表現為形式因素特定的組合方式。后者已被人們概括為多樣統一、對稱、節奏等各種形式法則。

2.2形式美的感知

人類的形式美的具體感受能力主要來自生產實踐。在自然界，萬物無不具有一定的色彩、線條和形體，但只有當人從自己的勞動對象中發現了它們，并通過生產勞動把它們賦予自己的產品的時候，人們才能認識它們的價值，逐漸把它們抽象、概括為各種形式因素，從中體驗到豐富的情感。如果一種形式因素普遍存在于某一類具體事物中，這些事物的某些共同屬性就與這種形式因素聯系在一起，使人對它產生一定的形式感。當原始人出于某種實用目的用色彩來裝飾自己的時候，紅色就體現出血與火的熱烈和興奮。當人們學會構木為巢，建造房屋的時候，水平線與垂直線就給人以堅固和穩定感。當人們慣于和流水打交道，學會采摘植物的藤蔓枝條進行編織，用纖維織物來遮蓋自己的身體的時候，曲線就給人以活躍、柔和、舒展的感覺。為保證產品的實用功能，有些形式因素相互結成了特定的關系，人們通過長期實踐把它們概括為各種形式法則，并有意識地運用它們來塑造自己的產品，這些產品就有了形式美。

為增進產品的審美功能，產品造型設計要從材料和結構的整體出發，實現它的功能美，也要在可能條件下采取某些再現和表現的手法，實現一定的藝術美;同時，更要充分利用某些形式因素本身的形式感或形式法則，實現一定的形式美。

2.3形式美的提煉

形式不能脫離內容，內容決定形式。產品的形式是材料和結構的外在表現，材料、結構與形式是密不可分的；而形式美卻具有相對的獨立性，可以單獨為增進產品的審美功能發揮它的特殊作用。比如有的數控機床機身涂白色，只有開關和操縱部件涂紅色，整體上給人以精密感，關鍵部位又特別引人注意，這樣整個機床造型就具有一種功能美，而鮮艷的紅色與白色的對比作為一種形式因素，又有它自身的形式美。

設計美學認為，產品的形式美是功能美的抽象形態。如果某一產品的整體造型能夠充分體現許多具有良好功能的產品造型的典型特征，它便具有功能美；而形式美則只表現為產品部分形式因素本身所具有的審美屬性。它是人們經過長期實踐，在更廣泛的基礎上把各種不同類產品的某些形式特征，不斷加以抽象化、概括化、典型化的結果。從宏觀的歷史角度來看，產品的形式總是先具有功能美，然后其中的某些因素再轉化為形式美。而從某一具體產品看來，形式美并不依賴于產品自身的功能，而且只有當審美主體拋開產品功能所依附的整體結構，只對它的某些形式因素進行獨立觀察，即形式不再直接聯系著具體功能的時候，它才具有形式美。對于純粹的形式美來說，甚至那些“有意味的形式”也會失去它的意味，變成一般的美的形式。

產品的形式美愈是經過高度的抽象化、概括化，遠離開具體功能，愈能夠超越時代的、民族的、階級的局限，具有更大的普遍性。本來美的標準是最難以用語言表述的，而“多樣統一”、“對稱”、“節奏”這些用語言表達的形式法則卻適用于一切時代，一切方面，因為它們具有最大的概括性。不過也要看到，今天的形式美作為過去的歷史積淀的成果，它還要隨著未來社會生產力的發展和技術進步，不斷發生新的變化。如鳥類和魚類的流線體型是早已存在的，只有當人們制造出汽車、飛機、火箭這些高速運載工具，發現流體力學規律之后，流線型才成為一種形式美，甚至一度被廣泛應用到一些非高速運動的產品造型上去。今后，隨著航天事業的發展，在空氣阻力和重力己經消失的宇宙空間，流線型、垂直、對稱等對于航天裝置就不再具有原來的意義。在人們的生產和生活方式不斷改變的未來，形式美也可能會改變自己的形式。另外，人對于同一種形式因素產生的形式感雖然大體一致，仍然會有個別差異。同一形式因素在處于不同環境的不同產品上面所起的作用，更會千差萬別，變化多端。某些形式因素如果主要作為反映客觀事物，表現主觀情趣的手段，在產品上起一定的裝飾作用，則不只有形式美，還具有一種藝術美。因此，產品造型設計應該把形式美放在一個恰當的位置，不能把它當作增進審美功能的唯一手段。以實用功能為主的物質產品的形式首先要適應產品結構的要求，顯示出它的功能美，同時適當地講求形式美和藝術美。如服裝設計不能只考慮色彩、款式自身的形式美，更要著意于表現它們的文化內涵，塑造著裝人的個性和他所要扮演的社會角色。

三、形式美中色彩要素的分析

產品設計依據功能目的和審美需求，通過形態要素:點、線、面、體、色彩和關系要素:位置、空間、大小、方向，結合材料和加工工藝，最終以“物化”形式實現。它既體現了由功能形成的形體特征，又體現了由材料和加工工藝形成的結構形式，還體現了由產品形態所給人的審美特征。

3.1制定色彩計劃

有形就有色，色彩是重要的視覺語言，它傳遞信息、蘊神寓意，所以色彩是消費者確認產品價值的重要因素之一。科學實驗證明：人類覺察外部信息有80%是通過眼睛獲得的，在常態下，人們觀察物體時，首先引起視覺反映的是色彩。色彩作為人類“第一視覺”，是最易震撼心靈和傳達情感的。在諸多設計因素中，色彩對人最有吸引力，具有先聲奪人的藝術魅力。對于產品的外形，人們是通過理想接受的，是理性的，而對于色彩的選擇完全出于本能與直覺，是感性的。機能相同、外形同樣的一件產品，如果改變色彩，就有可能帶來暢銷和滯銷的差別。任何產品為了推銷，必須引人注目。一件產品之所以引人注目，色彩起著比外形更強、更直接的作用。

工業設計色彩專家安契爾·霍金(Anchor·Hocking)認為:“色彩能直接影響人類的思維狀態與心理活動，這是商品和生產銷售的命脈，甚至關系到家庭生活的美滿幸福，它是感染你心靈的窗戶……你所居住的環境和自然條件，涉及到你桌上床頭陳列品的色彩，都是促使你條件反射的第一信號。”這看似有些言過其實而強調色彩的偏激理論仔細分析起來還是頗有些道理的。由此可見，在產品設計中，色彩問題，也就是色彩計劃所扮演的角色就顯得

格外重要。

色彩計劃，是針對產品造型的實際需要，根據色彩學理論和配色原理，有目的的色彩配置計劃。它要求設計師從人對色彩的知覺和心理效果出發，用科學的分析方法，利用色彩在空間、量與質上的可變換性，按照色彩規律和造型法則去組合產品各要素間的相互關系，創造出美的、理想的產品色彩效果。

3.2產品設計的色彩配置原則

3.2.1強調配色的主從關系

在色彩計劃中，只有單純的相異和相同關系，還不能構成和諧的配色，配色要有明確的主從關系。色彩的主從分明，其決定因素在于色彩所占有的面積和所處的位置。主調色依產品的功能性顏色的象征性確定。其它色則為從屬色，在面積和位置上處非主流地位，不得喧賓奪主，影響主調。

3.2.2保持配色的視覺心理平衡

視覺心理平衡主要指人的神經動態的平衡和顏色視覺的形態平衡。前者通過興奮和抑制互相作用來實現，后者則通過感色物質的供求平衡來維持。色彩的直接性心理效應來自色彩的物理光刺激對人的生理發生的直接影響。配色應按視覺心理平衡的原理來把握色相、明度和純度。人的眼睛看紅色過多會出現綠色的殘象，若看明色過多則會出現暗色殘象，這是由于視覺生理不平衡的結果。而眼睛看見中性灰色或各種色相互配合恰當時，就不會出現視覺的殘象，這說明此刻的視覺狀態是平衡的。經驗表明:中間灰色在視覺心理中產生完全平衡的狀態，這也是產品設計中配色運用灰色偏多的緣故。

3.2.3突出配色的象征性意義

色彩情感的進一步升華，在于它能深刻地表達人的觀念信仰，這就是色彩的象征性意義。在今天世界的每個角落，社會的每個層面，都會存在著各式各樣的產品。不同的民族、不同的地域、不同的文化背景、不同的消費層次，對產品的需求也會產生不同的差異。有些產品的色彩在此地因富有一定的象征意義，深受歡迎，但到了另一地就正好相反，象征性的色彩語言，既有個性又有共性。設計師不應以個人喜好來確定配色，要針對具體的情況深入了解其不同的象征意義，恰當地運用象征意義擬定理想的色彩計劃。

3.2.4注重配色的秩序性

秩序是一切造型藝術的靈魂。很難想象一個雜亂無章的產品會成為一件成功的經典之作。配色的秩序性一方面表現在配色關系上，即顏色在色相環的某種幾何關系，另一方面也表現在產品本身的色彩計劃的邏輯之中。現在不少企業對其產品實行系列化、家族化設計，色彩的秩序性也就尤為重要。利用巧妙的配色可以使產品呈現韻律秩序美、節奏秩序美和均衡秩序美。

3.2.5關注配色的協調美

配色的協調美是通過色彩計劃在變化中求統一而獲得的，即配色在色相、明度和純度方面，既能找到其相似之處，又能通過對比反映各部分色彩的特點;既有各部分自身的節奏，又能使各部分和諧統一，從而使整體產品的色彩富有協調的美感。

21世紀是一個嶄新的世紀。在現代社會中，人們更關心情感上的需求、精神上的安慰。科學的、人文的運用色彩，已成為現實生活中文明發展的重要標志。所以，在產品的色彩設計中，設計師不能完全根據個人對色彩的喜好來宣泄自身情感。筆者認為，設計師應該充分考慮產品使用者的審美心理因素，最大限度地滿足消費者的情感需求色彩計劃廣泛應用于產品設計，體現了新時代的特征，象征著人類文明的進步。

參考文獻：

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