“上越”經典《西廂記》解讀（下）

下面，再談一談越劇《西廂記》的表演藝術成就。

越劇《西廂記》之所以成為經典，還在于藝術家們通過出神入化的表演藝術，在舞臺上賦予戲劇文學形象生意盎然的活力和不可抗拒的魅力。

舊戲《西廂記》的人物形象是扭曲而令人厭惡的。當年排《西廂記》時，袁雪芬與徐玉蘭對所要扮演的鶯鶯和張生都不喜歡，這是因為過去她們所看到的男女主人公形象，一個是不茍言笑、毫無生氣的老套閨秀，一個是油滑輕浮、“始亂終棄”的獵艷老手。在一代藝術家的精心創造和完美演繹下，越劇《西廂記》出現了令人耳目一新的形象，這是對舊的舞臺形象的撥亂反正。

要表演鶯鶯這個人物很難，難就難在她復雜矛盾的性格。袁雪芬對鶯鶯性格把握細膩全面，如“賴簡”一場，不少演員常把它作為鶯鶯的虛偽依據，而袁雪芬認為，若是僅僅依照這一點或過分把它擴大，就會有損鶯鶯的性格。應該看到的是，鶯鶯大膽地簡約張生跳墻幽會，在當時的社會是一件很不尋常的事。張生果然如約而來，鶯鶯必會有驚訝、羞懼的情緒。另一方面，紅娘當時在鶯鶯心目中還是一個“行監坐守”的丫頭，鶯鶯對她不能不加提防，而當紅娘審問張生時，她又不禁覺得這完全違背了自己的心愿，心底里憐愛與歉疚之情交集，暗中怨恨紅娘的作弄。就在那短短的一刻中，鶯鶯的心情是異常復雜多變的。(袁雪芬《欲覓得鶯鶯的心》，《文匯報》1957年10月12日)由于袁雪芬對人物有著不同一般、深入細致的認識與體悟，并用精細、具體、引人入勝的表演展現其性格中的拘謹與大膽，冷雋與熱情的矛盾統一，從而將人物形象體現得豐滿完整，為人們留下了一個光彩照人的封建社會叛逆女性的典型形象?！?br>