他總是在獨(dú)立思考

趙耀民是從上世紀(jì)80年代初開(kāi)始戲劇創(chuàng)作的——那是一個(gè)讓人興奮的年代。歷史的謬誤已有結(jié)論，未來(lái)成為一片待開(kāi)墾的處女地。傳統(tǒng)價(jià)值觀念陷入疲軟，各種思想和文化似乎一夜間復(fù)活了，自由想象的激情催發(fā)了藝術(shù)家們從歷史角度進(jìn)行反思的宏大敘事，反傳統(tǒng)的形式?jīng)_動(dòng)卷起了浪花，形成了一股浩蕩的時(shí)代潮流。

處于潮流之中的趙耀民，創(chuàng)作了《尋死覓活》、《紅馬》、《街頭小夜曲》、《天才與瘋子》、《親愛(ài)的，你是個(gè)謎》、《原罪》等劇。他在劇本中創(chuàng)造了兩個(gè)敘事者——一個(gè)是高高在上將現(xiàn)實(shí)生活盡收眼底，卻喜歡尋根究底作形而上思考的敘事者；一個(gè)是具有濃郁的批判現(xiàn)實(shí)主義情結(jié)，對(duì)現(xiàn)實(shí)熱點(diǎn)問(wèn)題異常敏感，喜劇思維活躍，敘述故事左右逢源，批判現(xiàn)實(shí)則毫不留情的敘事者。

趙耀民劇本的獨(dú)特性，在于這兩個(gè)敘事者之間存在的“斷層”。也就是說(shuō)，趙耀民對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的強(qiáng)烈興趣與他的現(xiàn)代或后現(xiàn)代的哲學(xué)思考形成某種對(duì)峙，其鮮明的標(biāo)志就是，雖然他的劇作敘事指向性非常明晰，卻無(wú)法也不肯在劇本結(jié)尾給出明晰的答案，而是引導(dǎo)觀眾從另一個(gè)角度去思考現(xiàn)實(shí)。

在80年代探索戲劇思潮中，哲理性是一個(gè)具有普遍性的特征。不過(guò)，這種普遍性特征更多地表現(xiàn)為對(duì)共時(shí)性推論結(jié)構(gòu)的青睞，而并非哲理思考本身，因此常常顯得較為膚淺。正是在這方面，趙耀民顯示了他的與眾不同和深刻性，盡管其中包含著少許風(fēng)格上的不協(xié)調(diào)。

趙耀民劇本在80年代的敘事形式成型于《紅馬》，成熟于《天才與瘋子》。……