他總是在獨立思考

趙耀民是從上世紀80年代初開始戲劇創作的——那是一個讓人興奮的年代。歷史的謬誤已有結論，未來成為一片待開墾的處女地。傳統價值觀念陷入疲軟，各種思想和文化似乎一夜間復活了，自由想象的激情催發了藝術家們從歷史角度進行反思的宏大敘事，反傳統的形式沖動卷起了浪花，形成了一股浩蕩的時代潮流。

處于潮流之中的趙耀民，創作了《尋死覓活》、《紅馬》、《街頭小夜曲》、《天才與瘋子》、《親愛的，你是個謎》、《原罪》等劇。他在劇本中創造了兩個敘事者——一個是高高在上將現實生活盡收眼底，卻喜歡尋根究底作形而上思考的敘事者；一個是具有濃郁的批判現實主義情結，對現實熱點問題異常敏感，喜劇思維活躍，敘述故事左右逢源，批判現實則毫不留情的敘事者。

趙耀民劇本的獨特性，在于這兩個敘事者之間存在的“斷層”。也就是說，趙耀民對現實生活的強烈興趣與他的現代或后現代的哲學思考形成某種對峙，其鮮明的標志就是，雖然他的劇作敘事指向性非常明晰，卻無法也不肯在劇本結尾給出明晰的答案，而是引導觀眾從另一個角度去思考現實。

在80年代探索戲劇思潮中，哲理性是一個具有普遍性的特征。不過，這種普遍性特征更多地表現為對共時性推論結構的青睞，而并非哲理思考本身，因此常常顯得較為膚淺。正是在這方面，趙耀民顯示了他的與眾不同和深刻性，盡管其中包含著少許風格上的不協調。

趙耀民劇本在80年代的敘事形式成型于《紅馬》，成熟于《天才與瘋子》。……