普契尼家族的遠(yuǎn)親近鄰

愛樂之友

今年12月22日是意大利作曲家普契尼150誕辰紀(jì)念日，作曲家的三聯(lián)劇也即將登上第11屆北京國際音樂節(jié)舞臺國內(nèi)首演。而普契尼知多少？筆者愿藉〔愛樂之友〕一角，請諸位大家出鏡：

1.奧地利作曲家貝爾格·阿爾班勛伯格最富浪漫色彩的弟子，尤以歌劇創(chuàng)作聞著當(dāng)代。他說：“當(dāng)我作曲時，我總覺得我是貝多芬；后來才意識到，我最多不過是一個比才。”一位音樂批評家則認(rèn)為：“他既不是貝多芬，也不是比才，而是‘十二音的普契尼’”。

2.匈牙利作曲家科瓦奇·安多主要作品包括多部歌劇、交響曲四部、協(xié)奏曲、管弦樂曲、室內(nèi)樂、聲樂曲和電影配樂等，其中尤以歌劇創(chuàng)作為人稱道，為20世紀(jì)著名的歌劇作曲家之一，被譽(yù)為“現(xiàn)代的普契尼”而名重一時。

3．意大利女高音歌唱家里茲瑞·艾琳娜一生飾演過60多個歌劇角色，尤以寥落無依的“蝴蝶夫人”倍受稱贊。體貌姣好的她扮相風(fēng)儀秀整，其表演將巧巧桑“風(fēng)流云散，一別如雨”后“斜陽孤影嘆伶仃，橫按烏藤坐草亭”的心境表現(xiàn)得恰到好處，優(yōu)美的歌聲猶如“間關(guān)鶯語花底滑”，被譽(yù)為“最佳普契尼女高音”。

4.埃及裔、意大利籍女高音歌唱家皮羅·嘉奈特在其歌唱生涯中，曼儂、巧巧桑、咪咪、柳兒……等都是她的拿手好戲。她的嗓音號雖不大，但歌聲靈圓婉轉(zhuǎn)、清暢高揚，演唱如“自在嬌鶯恰恰啼”，表演則“細(xì)膩風(fēng)光我獨知”，風(fēng)流為一時之冠，以“當(dāng)代最優(yōu)秀的普契尼歌唱家”之譽(yù)為世人稱美傳頌。

5．1980年3月10日晚，“中國音樂家小組”在奧地利維也納舉辦音樂會。當(dāng)男高音歌唱家施鴻鄂獨唱結(jié)束時，掌聲、喝彩聲和觀眾使勁用腳跺地板的聲音匯成一片巨響。第二天，《獎賞報》以《施鴻鄂——“來自北京的普契尼”》為題發(fā)表評論，他演唱的幾首普契尼歌劇著名唱段給“音樂之都”的聽眾留下了難以忘懷的印象。

6．中國作曲家金湘1987年寫下影響深遠(yuǎn)的四幕歌劇《原野》，為中國歌劇走向世界邁出了關(guān)鍵性的一步。1994年在國外完成第二部歌劇《楚霸王》后，《楊貴妃》（2003）、《八女投江》（2005）相繼問世。作為我國為數(shù)不多的優(yōu)秀歌劇作曲家，墻內(nèi)開花墻外香，被西方歌劇界譽(yù)為“東方的普契尼”。

7．印度指揮家梅塔·祖賓在歌劇領(lǐng)域，普契尼是其最佳選項之一，他棒下的普契尼成為聽覺盛宴，演出過程形同一場神圣的儀典，可謂舉世公認(rèn)的“普契尼歌劇權(quán)威”。

8．美國作曲家帕薩蒂里·托馬斯快寫能吟，年僅33歲時就已成功地寫出了15部歌劇，風(fēng)流為一時之冠，作品《華盛頓廣場》《海鷗》等獲廣泛贊譽(yù)，被譽(yù)為“美國的普契尼”。

9．我國女高音歌唱家黃英在250名巧巧桑候選人中脫穎而出，參加了由法國電影導(dǎo)演米特蘭德（F.Mitterand）執(zhí)導(dǎo)的普契尼的歌劇影片《蝴蝶夫人》的攝制，無論是角色造型、聲音造型、人物氣質(zhì)、角色形象都是標(biāo)準(zhǔn)的“蝴蝶夫人”，正如她自己所說：“我的聲音是為普契尼而設(shè)的”。

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