“新世紀(jì)三高”難負(fù)三高之名

周報(bào)評(píng)點(diǎn)

三大男高音演唱各有千秋，各有得失。“新三高”是否不如“舊三高”，需時(shí)間來(lái)證明。

8月13日、14日，我有幸聽了“新世紀(jì)三大男高音”和“群星璀璨”兩場(chǎng)音樂(lè)會(huì)、六位外國(guó)歌唱家的登臺(tái)演唱。我想就個(gè)人感受和理解一一給以簡(jiǎn)要述評(píng)，和各位同行及樂(lè)迷議論、切磋。

馬爾切羅·焦?fàn)栠_(dá)尼(Marcello.Giordani)：感染力一般

他唱了歌劇《卡門》當(dāng)中的“花之歌”、《喬康達(dá)》中的“天空和海洋”、《阿萊城姑娘》中“費(fèi)德里奧的悲歌”、《曼儂·列斯庫(kù)》中“我從未見(jiàn)過(guò)”等歌曲。這是一位很有能力的男高音。他的高音很有把握，聲音有亮度，有力量和穿透力，能夠表現(xiàn)出詠嘆調(diào)中的戲劇性和激情。但是他的聲音的穩(wěn)定、集中和穿透力雖像一把鋒利的刀，但不像一盞美麗的吊燈。缺乏柔和、豐滿和圓潤(rùn)。任何鋒利缺乏圓實(shí)、厚敦的底色和后盾都會(huì)顯得孤獨(dú)和單調(diào)。此外，在藝術(shù)修養(yǎng)上，他似乎有缺陷或追求上有片面性。他在唱出一個(gè)高音后，已經(jīng)足夠穩(wěn)定、響亮，但他還嫌不過(guò)癮，還要加力量。當(dāng)然這種加力量仍然是沿著正確的方向。不過(guò)已經(jīng)過(guò)分了，不適度了，人們感覺(jué)他雖響亮，但沒(méi)有了余地，到頭了。一是消弱了藝術(shù)魅力，二是再回到中、低聲區(qū)時(shí)容易造成聲區(qū)之間的不大均衡和協(xié)調(diào)。三是因?yàn)橛寐暤倪^(guò)分而脫離了人物感情起伏的合理性，使聽眾離開內(nèi)容去單純注意他的聲音。因此，這位男高音除了聲音的亮度、力度和穩(wěn)定性以外，音樂(lè)上和表現(xiàn)上的感染力很是一般。

拉蒙·瓦爾加斯(Ramon.Vargas)：完善近在咫尺

他參加了13日、14日兩場(chǎng)音樂(lè)會(huì)。演唱了歌劇《維特》中“春風(fēng)，你為何喚醒我”、《愛(ài)之甘醇》中的“偷灑一滴淚”、《假面舞會(huì)》中“我將永遠(yuǎn)失去你”、《露易絲·米勒》中的“往昔的夜晚多寧?kù)o”、《繡花女》中的“冰涼的小手”、《負(fù)心人》等唱段以及和蕾妮·弗萊明合作演唱《繡花女》第一幕最后的場(chǎng)面和二重唱、《西區(qū)故事》中的二重唱“今晚、今晚”。

這位矮個(gè)子的男高音較為全面。他是個(gè)抒情的聲音，但也有一定的力度。音色柔和、圓潤(rùn)中有光澤和伸縮性。方法協(xié)調(diào)、統(tǒng)一，強(qiáng)音不過(guò)分，弱音不虛，有較好的音樂(lè)藝術(shù)修養(yǎng)和較強(qiáng)的控制聲音的能力。因此你可以感受到他對(duì)音樂(lè)理解的深度，讓你感受到音樂(lè)的整體魅力。

他的“偷灑一滴淚”唱得適度、瀟灑、有詩(shī)意。特別是最后“Si puo morir”的一句尾的還原六級(jí)音和下一句句尾的降六級(jí)音的強(qiáng)、弱音的對(duì)比和最后樂(lè)句“damor”中唱出第一個(gè)音節(jié)時(shí)感情深厚、充沛地由弱漸強(qiáng)，延長(zhǎng)再到解決。當(dāng)主音出現(xiàn)時(shí)，人們獲得極大的滿足。他的“負(fù)心人”第二段的副歌開始時(shí)從小字二組g唱出的“core”使用了極柔和、極弱的聲音表達(dá)一種內(nèi)心化、一種深刻的痛苦和渴望。和大多數(shù)人的強(qiáng)音處理相比，出現(xiàn)了完全不同的藝術(shù)效果。

第一天他近于完美，第二天的音樂(lè)會(huì)在“冰涼的小手”和《繡花女》的重唱中都有High c出現(xiàn)。他暴露出了技術(shù)上的弱點(diǎn)。這個(gè)音他雖然也能唱上去，但不像他唱較低的其他高音那樣自如，因舌根的微微下壓而較多停留在口腔，到達(dá)不了頭聲位置，當(dāng)然也達(dá)不到集中。High c在他的身上失去了輝煌。確實(shí)，在男高音音域的所有音中High c對(duì)唱者是一種獨(dú)有的感覺(jué)，對(duì)欣賞者也是一種獨(dú)特的享受。希望他補(bǔ)上這一美中不足的漏洞，追求全音域的完美。

薩爾瓦托雷·里契特拉(Salvatore.Licitra)：中音已為高音付出代價(jià)

在13日的音樂(lè)會(huì)上他唱了歌劇《安德列·謝尼埃》中的“重見(jiàn)綠色原野”、《阿伊達(dá)》中的“圣潔的阿伊達(dá)”、《托斯卡》中的“星光燦爛”和《丑角》中的“穿上戲裝”。記得他在前年在北京音樂(lè)廳開過(guò)獨(dú)唱音樂(lè)會(huì)。那時(shí)給我的印象是：難得的一個(gè)中、低聲區(qū)很寬松、漂亮的男高音，在作品演唱中，上上下下都放得下來(lái)，均有光澤。但似乎唱高音的能力不是很強(qiáng)。這次聽，似乎他調(diào)整了唱法。他確實(shí)很重視并發(fā)展了高聲區(qū)，唱了分量較重的戲劇男高的曲目。但是以中聲區(qū)，或說(shuō)以各個(gè)聲區(qū)的音色、音量作為了代價(jià)。高音是能唱上去了，但從小字二組的f就“關(guān)閉”了。但“關(guān)”得并不好，發(fā)空，發(fā)干、靠后，而且并沒(méi)有使他輕松，更沒(méi)有使高音飛翔。在“穿上戲裝”的高潮，持續(xù)的高聲區(qū)的句子中，肩和上胸都緊張了。不但沒(méi)有了音色和穿透力，而且沉重、吃力。很遺憾本來(lái)有特色和優(yōu)勢(shì)的音色、音量失去了。可能他只是單純地追求高音“保險(xiǎn)”的結(jié)果。方法上的失衡也帶走了音樂(lè)上的連貫和生動(dòng)、自然。（上）

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