中國合唱卡在哪里

中國合唱事業蓬勃興盛的勢頭有目共睹，而業界對其存在的諸多問題也開始有所關注。從“桂子山·2008中國合唱發展高峰論壇”傳出的聲音，可以檢索到理性的思索、深刻的探討、鮮明的觀點。國內音樂史學領域最高權威之一汪毓和教授認為，這次論壇圍繞中國合唱的現狀，從宏觀到微觀深度觸及創作表演、教育教學；國內合唱指揮泰斗楊鴻年教授認為，這件事非常了不起，從一開始就注重學術性。同合唱藝術相關的作曲、指揮、聲樂、器樂、史學、美學等專家學者聚集一堂，從各自領域，多層面、多角度透視中國合唱藝術，這在國外那些常規的、局部的學術會議無法想象。華中師大音樂學院教授田曉寶強調，主題鮮明、實事求是、不求統一、不下結論、差異互存、和諧共謀，正是論壇最初擬定的宗旨。

四大件欠一項：

“合唱發展從作品開始”

中國音協副主席、上海音協主席、作曲家陸在易在書面發言中特意強調，中國的合唱事業在總體態勢前景看好的同時，最突出的不足仍然是創作問題。合唱高質量的新作品相對匱乏，遠遠跟不上眾多合唱團的演唱需求，這已成為阻礙我國合唱事業發展的瓶頸之一。主要原因：1、有志于合唱寫作的專業作曲家太少。2、創作觀念上的問題。“我們的合唱作品與國外一些最優秀的合唱作品相比，為什么會有差距？思索的結果，我們還缺少人文關懷創作理念統攝之下，在現代思維、民族思維、多聲立體思維、合唱本體思維等方面努力下功夫”。

從事合唱創作多年的張以達，針對中國多聲部藝術合唱精品太少的現狀亮出觀點，中國合唱音樂要走出一條與變音體系結合的大道。“在中國執著走這條路的人并不多，而能稱作傳世作品的也微乎其微。這既是一個技術層面的問題，更是一個意識層面的問題”。他提出，中國多聲部藝術合唱的主干線，必須“以三度疊置化的和聲及對位的體系”發展，惟該體系最具普遍意義上“抗疲勞”審美功能；而離調及轉調的有效利用，使一個樂段內部色彩更趨豐富。“萬花筒不轉時只有一種圖案；如果不斷轉動，筒內玻璃片數并未增多，色調卻是五彩繽紛”。

國際合唱聯盟副主席、香港童聲合唱協會會長唐少偉認為，精彩創新、富于情趣的合唱小品，要比沉悶冗長的大作更應受到尊重。優秀的無伴奏合唱、原生態合唱、經典古曲及現代作品，都是當今合唱界所向往追求的，這亦成為當今世界合唱發展的大方向。“一首富有感染力的合唱歌曲，在創新的意念與多變的色彩之外，同時亦要兼顧語言及韻律的配合”。

合唱本體“四大件”：團隊、指揮、聲樂訓練、作品積累，后者是起點與落點，在論壇成為最大共識。星海音樂學院曹光平、武漢音樂學院黃汛舫等近年合唱創作成果斐然的作曲家，相繼以成功范例闡釋自己的創作經驗與實踐心得，引起強烈反響。

三名校落最末：

“我們是有眼淚要流的”

音樂美學專家修海林深切體會，合唱在地方高校音樂教育中，是與專業建設、人才培養直接相關的實踐教學環節中一個非常重要的內容。“在更大范圍內，合唱甚至在促進全民音樂素養的提高、在社會文化生活發揮重要的影響力等方面所起的作用，可能要比任何一種音樂表演活動方式更具影響力、更具廣泛性”。普通地方高校音樂表演技能的訓練水準，與專業音樂院校相比水平差距較大。但在合唱方面，卻有可能達到令專業院校刮目相看的地步。如今年奧地利國際合唱節金獎總決賽冠軍得主紹興文理學院音樂學院合唱團。

中國合唱協會副理事長吳靈芬教授談及，在北京大學生合唱節上，連續6年3屆的倒數前3名恰恰是堂堂3所國家及首都最高音樂學府合唱團，多么令人難以置信。實際上，高等音樂專業院校普遍存在一個現象，作曲系教學“重”器樂寫作、“輕”合唱寫作；聲樂系教學“重”獨唱、“輕”合唱；指揮系“重”樂隊指揮，“輕”合唱指揮。許多有志合唱且才華橫溢的學生，一個一個最終被“勸說”著去專事樂隊指揮，“我們是有眼淚要流的……”楊鴻年教授“神色黯然”；中央音樂學院音樂史學專家汪毓和教授“拍案而起”。

在2008北京奧運會開幕式上，楊鴻年指揮的中國交響樂團附屬少兒及女子合唱團演唱奧運會會歌，天籟般美妙和音全世界為之傾倒。可是，吳靈芬教授在指揮奧運合唱歌曲錄制時發現，“我們的作曲家竟然不懂合唱，不尊重合唱創作規律。這些合唱歌曲沒有一首是為合唱而作。女高音總在HiC上飄，那位外國錄音師表示非常不理解……”

學者們一致呼吁，高等音樂院校應重視和加強合唱課作為學科課程的建設。可以設立合唱指揮訓練、四重唱訓練等與合唱教學直接相關的課程。目前我國專業音樂高等院校設置合唱指揮系是僅見的，普通高校音樂院系的合唱課程，在校園文化建設中則發揮著重要作用。

高級別缺范本：

“職業不比業余誰悲哀”

中央電視臺青歌賽今年首次設立合唱，前3名皆為業余團，國家隊、專業隊幾無蹤影。他們可以不必參加這類比賽。可是，合唱藝術需要標準范本，尤其新創作品。近年，哪一部優秀合唱新作由國家專業隊首演示范？

又轉回創作的話題。中國合唱聯盟副主席曹丁正為武警合唱團邀請他指揮一場中國作品合唱音樂會而一籌莫展，“中國哪有那么多、那么好的合唱作品，而且是男聲合唱！國外合唱作品專場可選擇的范圍太廣了，我們怎么辦”？如今，國家級專業化的合唱團，基本顧不上委約新作。可是，田曉寶帶領的Tian Kong合唱團，有意識約請作曲家為其“量身定做”女聲合唱、混聲合唱，量多質高，一般業余合唱團難以望其項背。

這次論壇，兩項最具有吸引力、影響力的活動，一是21日和22日兩晚的專家現場排練，一是23日在武漢琴臺大劇院上演“Tian Kong之夜”合唱音樂會。楊鴻年、吳靈芬、高奉仁、陳國權、婭倫·格日勒、孫遜和田曉寶，7位合唱指揮家輪流指揮Tian Kong合唱團。在全套22首作品中，中國作品約占近三分之二，而中國作品中，湖北籍作曲家作品又約占近二分之一。如曹冠玉《越調·小桃紅》、黃汛舫《工尺譜游戲》、王秀峰改編的《喀秋莎》等。張以達、曹光平兩位作曲家，第一次為Tian Kong登臺排演各自的作品，而這支學生合唱團第一次演繹《五指山掠影》《天湖·納木措》，實力與能力更讓人心悅誠服。經典毫不遜色，新作別具一格。

田曉寶堅持認為，只有走多元化的發展道路，才能夠促進中國合唱的繁榮與發展。提倡各種表演形式和各種創作風格，使其相互滲透相互融合，彼此尊重并行發展。從而營造出健康的合唱藝術文化生態環境。中國的合唱藝術，已到了應從理論高度、美學層面研究探討的時機。楊鴻年作為“2008中國合唱發展高峰論壇”主席說，這次開中國合唱界先風的會議，具有十分明確的現實意義和深遠的歷史意義。