高為杰作品音樂會(huì)勇探求索之路

學(xué)堂弦歌

北京的初冬寒意深深，12月1日傍晚，北京音樂廳燈火通明人群熙攘。在夜風(fēng)中行色匆匆的路人也不禁訝異地駐足觀望，如此熱鬧，哪位明星將要出場(chǎng)？高為杰，中國(guó)音樂學(xué)院紀(jì)念改革開放30年“民族音樂成果系列展演月”首場(chǎng)演出，他是主角。這場(chǎng)音樂會(huì)，具有一種特殊的感召力。金湘、王西麟、施萬(wàn)春、郭文景、瞿小松、何訓(xùn)田、賈達(dá)群、朱世瑞、彭志敏、唐建平、陳丹布……中央、四川、武漢、天津、上海等全國(guó)兄弟音樂學(xué)院的作曲家，從院領(lǐng)導(dǎo)、系主任，到教授、博士，高為杰的學(xué)生、同事、朋友幾乎“傾巢出動(dòng)”。最令人感動(dòng)的是，川音作曲系前主任、87歲的劉文晉教授專程來京，為自己這位70歲的學(xué)生、同事捧場(chǎng)。這場(chǎng)音樂會(huì)特邀高為杰的學(xué)生、四川交響樂團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)兼首席指揮唐青石與北京交響樂團(tuán)合作，著名笛簫演奏家、教育家張維良，長(zhǎng)笛演奏家尼古拉·道達(dá)·阿丹納斯，作曲家、鋼琴演奏家高平等領(lǐng)銜。高為杰一人10部作品集中演出，還是前所未有的創(chuàng)舉。

上半場(chǎng)主要為室內(nèi)樂作品。北交四位首席聯(lián)袂擔(dān)綱弦樂四重奏《遠(yuǎn)訊》，該作創(chuàng)意奇妙新穎，高為杰將其電話號(hào)碼四個(gè)尾數(shù)轉(zhuǎn)換成音級(jí)集合作為主要材料，象征由電訊傳送的各種信息，表達(dá)自己對(duì)遠(yuǎn)方音訊引發(fā)的喜與憂等各種感應(yīng)與期盼；作曲家之子高平擔(dān)任鋼琴獨(dú)奏《秋野》《冬雪》，前者原為其參加中國(guó)鋼琴作品比賽而作，并獲第一名，1988年入選ISCM國(guó)際現(xiàn)代音樂節(jié)（香港）演出。這是作曲家以自創(chuàng)“十二音場(chǎng)集合技法”寫成的、力求傳統(tǒng)與現(xiàn)代融合以現(xiàn)實(shí)“新印象主義”風(fēng)格特征的代表之作，后者與之一脈相承。高平對(duì)其父音樂意圖心領(lǐng)神會(huì)，技術(shù)優(yōu)勢(shì)也很突出，兩部作品形貌清晰，意境高遠(yuǎn)；《路》，小提琴與鋼琴，首屆“金鐘獎(jiǎng)”作品。中央院天才的青年小提琴家劉霄與高平合作，自由奏鳴曲式，高為杰在音高體系上大膽嘗試，采用其獨(dú)創(chuàng)的非八度循環(huán)周期人工音階，兩位年輕人將“上下而求索”的精神內(nèi)涵演繹得恣意率性又恰如其分；《緣夢(mèng)》，竹笛與長(zhǎng)笛，中國(guó)院教授張維良與北交聲部首席尼古拉“互應(yīng)相和”，法國(guó)印象派作曲家德彪西《牧神午后》與中國(guó)古典樂曲《春江花月夜》相互交織更疊，纏綿妙曼意趣盎然；《雨思》，中西混合室內(nèi)樂，女高音和7件樂器（笛子、琵琶、箏，長(zhǎng)笛、單簧管、大提琴、鋼琴），2001中法文化年委約作品。“寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷……”李清照詞作為王佳妮演唱的歌詞，大提琴獨(dú)奏象征女主人公思念中的“親人”形象，惟妙惟肖而出入自由，作曲家自述，該作系紀(jì)念母親去世10周年，哀婉憂傷，深情感懷。

下半場(chǎng)主要為管弦樂作品。開始的《歌與舞》，竟然是作曲家“翻箱倒柜”拿出來他學(xué)生時(shí)代的習(xí)作。但音樂充滿靈性與率性，洋溢著熱情與純真，無愧青春的“筆記”；《日之思》，是為現(xiàn)代舞蹈詩(shī)《日出》譜寫的音樂，作曲家上世紀(jì)80年代風(fēng)格轉(zhuǎn)型的發(fā)軔之作，表現(xiàn)了“被侮辱、被損害”的青年女性，在黑暗中的掙扎與幻滅，語(yǔ)言個(gè)性強(qiáng)烈而鮮明，視覺畫面感與聽覺沖擊力有機(jī)結(jié)合，突出悲劇性；北交李輝領(lǐng)銜中提琴與樂隊(duì)《玄夢(mèng)》，“玄”，神秘、幽幻，又與琴弦的“弦”字諧音，寓意在琴弦上構(gòu)筑的夢(mèng)境，原為二胡曲，“因在國(guó)外演出難覓二胡演奏家，而改寫中提琴獨(dú)奏”，感覺獨(dú)奏者技術(shù)嫻熟而“玄”韻不足；此后，我們聽到了作曲家從潮州箏曲獲得靈感、為青少年創(chuàng)作的鋼琴小協(xié)奏曲《鄉(xiāng)愁·童趣》，中央院附小學(xué)生陳浩果一本正經(jīng)小大人似的表現(xiàn)，贏得觀眾喜愛；最后的大軸，打擊樂與管弦樂隊(duì)《遠(yuǎn)夢(mèng)》，中國(guó)院青年教師王軍站在鑼、鼓、镲、木琴、鐘琴等林林總總一大堆樂器中間，虛幻、朦朧、幽遠(yuǎn)，清和、安謐、恬淡，“夢(mèng)，并非現(xiàn)實(shí)，卻是生命歷程的凝縮與折射”。

聽完音樂會(huì)，人們最真實(shí)、最強(qiáng)烈的反應(yīng)是感動(dòng)。中國(guó)音樂學(xué)院之所以選擇高為杰作品音樂會(huì)，拉開“民族音樂成果展演月”的序幕，確有道理且深有涵義。高為杰教學(xué)與創(chuàng)作成果斐然，同儕恐難以望其項(xiàng)背。他的專業(yè)成就與藝術(shù)造詣突出，堪為中國(guó)當(dāng)代作曲家一個(gè)重要的代表人物。他的才華與人格形成的雙重魅力，使其在作曲界享有崇高威望，人緣好得很。音樂會(huì)現(xiàn)場(chǎng)罕見的火爆，可謂中國(guó)作曲家一次喜慶節(jié)日般的大Party。通過這場(chǎng)音樂會(huì)，可以清楚地看到，高為杰在藝術(shù)上勇于并擅于探索實(shí)踐，從上世紀(jì)50年代到本世紀(jì)初，堅(jiān)持不懈孜孜以求。最難能可貴的是，他的作品，從音樂語(yǔ)言、技術(shù)技法，到藝術(shù)理想、審美追求，力主獨(dú)創(chuàng)、新創(chuàng)，永遠(yuǎn)與眾不同別具一格，超越前人、超越他人、超越自己，從這次上演的10部作品即可窺豹一斑。高為杰的音樂，理性內(nèi)省、嚴(yán)謹(jǐn)有序、精致講究，在情感處理上則十分節(jié)制。他曾說，很多深刻美好的音樂，并不一定“悅耳動(dòng)聽”；而一些“悅耳動(dòng)聽”的音樂，卻未必有很高的審美價(jià)值。音樂愛好者們只要在觀念上打破禁忌，發(fā)現(xiàn)和享受20、21世紀(jì)美麗多彩的音樂新景觀并不難。

3日上午，中國(guó)音樂學(xué)院在北京外國(guó)專家大廈召開“高為杰作品研討會(huì)”。中國(guó)音樂學(xué)院院長(zhǎng)金鐵霖，副院長(zhǎng)趙塔里木，李西安、樊祖蔭、施萬(wàn)春、張韻璇、張維良、謝嘉幸、權(quán)吉浩以及作曲系系領(lǐng)導(dǎo)禹永一、范建明，武漢音樂學(xué)院院長(zhǎng)彭志敏，首都師范大學(xué)音樂學(xué)院院長(zhǎng)楊青，四川音樂學(xué)院副院長(zhǎng)易柯、上海音樂學(xué)院作曲系主任何訓(xùn)田，中央音樂學(xué)院作曲系主任唐建平以及梁茂春、李吉提、賈達(dá)群、朱世瑞、瞿小松、王西麟等專家、學(xué)者約80余人參加了研討會(huì)。金鐵霖在致辭中祝賀高為杰作品音樂會(huì)的成功；研討會(huì)圍繞兩大主題，即，作曲家的為人與技法，展開了熱烈的發(fā)言。高為杰感慨地說，他的作品記錄了他對(duì)音樂的追求，對(duì)人生的種種感受，希望中國(guó)的青年作曲家能開創(chuàng)一個(gè)光輝燦爛的未來。■本報(bào)記者 紫茵

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高為杰，我國(guó)著名作曲家，現(xiàn)任中國(guó)音樂學(xué)院教授，中央音樂學(xué)院音樂研究所特聘研究項(xiàng)目主持，上海音樂學(xué)院博士生導(dǎo)師及博士后科研流動(dòng)站首屆外聘聯(lián)系導(dǎo)師，首都師范大學(xué)博士生導(dǎo)師，四川音樂學(xué)院現(xiàn)代音樂研究中心特聘研究員，美國(guó)辛辛那提大學(xué)音樂學(xué)院兼聘教授，《中國(guó)音樂》《中國(guó)音樂學(xué)》等刊物編委。