秦文?。盒凶呤俏覄撟鞯挠篮阒黝}

編者按：日前，人民音樂出版社“中國當代作曲家曲庫”第二批曲目公布。從本期開始，本報將對入選“曲庫”的作曲家進行專訪，逐一呈現其作品背后的故事及作曲家的藝術觀點。

秦文琛，1966年出生于內蒙古鄂爾多斯，9歲起學習音樂。1987年考入上海音樂學院作曲指揮系，師從朱踐耳，1992年畢業后到中央音樂學院作曲系任教。

入選曲目：嗩吶協奏曲《喚鳳》

《喚鳳》是一種生命的寫照

記：當時是怎樣想到創作《喚鳳》這樣一部作品？

秦：這部作品創作于1996年，是受到了油畫《火中的鳳凰》的啟發，講的就是鳳凰浴火重生的故事，對我觸動很大。當時我還住在中央音樂學院的筒子樓里面，和郭雅志住隔壁。郭雅志很用功，每天就聽到他吹嗩吶，因為我學習音樂最初的十年一直是在學習民族音樂，所以聽到嗩吶有一種久違了的感覺，就想能不能有機會為嗩吶寫一部作品。正好當時王甫建老師找到我，讓我為中國青年民族管弦樂團寫一部民族樂器的協奏曲，于是就創作了這部嗩吶協奏曲。1997年，《喚鳳》由王甫建指揮中國青年民族樂團在北京音樂廳首演。

記：大約寫了多長時間？

秦：真正寫的時間并不長，大約兩個月，但前面構思的時間很長。我寫東西通常都是想的多，寫的快，只要想好了怎么去寫，再下筆就比較容易了，

記：整部作品非常宏大，但開始似乎很空靈。

秦：對，開始嗩吶表示一種生命，緩緩奏出的幾個長音像是一種遙遠的呼喚，像鳥的哀鳴。大約3分鐘后，樂隊才進來，其中的打擊樂表示一種對抗，展現了鳳凰在黑暗中誕生、成長，最后經過烈火的洗禮，走向成熟，最終飛向太陽這樣一個過程。傳說中的鳳凰召喚的是一種民族精神和氣質，我在作品中就是想展現一種生命的活力和精神，象征著生命亙古的向往和追求。

嗩吶可以承載厚重的題材

記：用嗩吶來承載這樣一個厚重的題材有沒有困難？

秦：確實有難度，因為嗩吶一般在人們印象中都是紅白喜事才吹的，這次要讓它來承載一個協奏曲，這么大的篇幅，確實很有挑戰性。還有，在寫作上如果按照西方音樂常用的主題音樂寫法，即先有一個主題，然后逐漸展開，這樣很容易陷入俗套，也不適合。還有，在嗩吶的運用上，既然是嗩吶協奏曲，樂隊里面還要不要嗩吶？另外，嗩吶本身演奏技巧的設計，這些問題都需要好好研究一下。

記：那這些難點是怎么解決的呢？

秦：首先在寫作上不采用主題寫法，不要主題，就突出音色搭配，在嗩吶的音色轉換上作文章，整部作品大大小小用了4、5支嗩吶。但這樣又有新的問題，就是容易散。我就持續在一個音上做文章，在一個D音上作裝飾音，這樣就不會散了。我在樂隊中用了7支嗩吶，這樣讓一支嗩吶和一群嗩吶去對抗，產生共鳴，產生一種呼喚。在嗩吶的演奏技巧上，幾乎融入了嗩吶所有的高難度技巧，包括舌踢音、附會音、飛指、借指等。

記：技巧這么難，演奏者會不會難以駕馭？

秦：在寫作的過程中，我也不斷和郭雅志交流，在技術的安排上考慮到了實際演奏的需要，因此盡管技術很難，但是完全可以做到的。郭雅志發明的活芯嗩吶，可以很方便的演奏半音，因此我在寫的時候就有了更多的空間。但即便不用活芯嗩吶也可以做到，比如上海音樂學院的劉英就堅持不用活芯嗩吶，只用普通嗩吶也演奏的很好。

記：首演之前的排練的過程是不是很艱苦？

秦：是的，這部作品畢竟很難，我非常重視首演，對演奏者的要求很嚴。王甫建老師帶領著樂隊練的很認真。那段時間我天天催著郭雅志練習，他的嘴都吹破了。好幾次他還在睡覺就被我拽起來去排練，被他稱作“周扒皮”，呵呵。

腳步的聲音是童年在行走

記：你的創作通常比較關注哪一類題材？

秦：在我的創作中有一個永恒的主題就是“行走”，我的作品中很多都有腳步的聲音，我現在還經常做夢夢見童年在行走。童年對于一個人的影響是非常重要的，我小時候從沒有走出過草原，那里有很大天空，很大的地。天上的云彩呈現出各種形狀，有時像馬、有時像鳥，云的影子在地上走。陽光從很厚的云層中投射下來，形成一道道光線。人在自然界中顯得特別渺小，這些自然現象經常對我產生一種莫名的震驚。

人待在一個很大的空間中就容易產生很多幻想，經常想象著外面是什么樣子，對遠方有一種期待和好奇。記得我大約6、7歲的時候，父親帶我去舅舅家，要走三天路，因為平時活動范圍很小，所以這次遠行讓我非常興奮。但是當走了很長時間之后發現沒有什么變化，并沒有帶給自己什么驚喜，走了一天是這樣，走了兩天還是這樣，于是就覺得很沮喪。我對這個事情印象很深，這種行走的情結一直留在心中。

記：這些東西都在你的作品中會有所體現。

秦：是的，像《太陽的影子》就是我對童年的記憶，其中包括我父親唱的許多歌謠。我至今還常常想起晚上我們圍坐在父親周圍，頭上漫天的星斗，銀河離你那么近，草原是那么靜，父親會唱很多歌謠，他可以一直唱到第二天早上不重復。

還有大提琴協奏曲《黎明》，是從海子的詩中得到靈感。海子的詩在我們那個年代的大學生中很有號召力，我讀海子的詩很有感覺，他的詩里也經常表現“行走”的概念，如：“我前行，前面是無邊的黑暗和寂靜，我轉過頭去，路在身后，為了腳印而哭泣……”，“夜還在延伸，路還在繼續，命還在沉浮，火還在顫抖，我還在走……”，這是一種對遠方的向往。我的許多作品中都有這樣的情結。

■