張繼鋼：向京劇的傳統要東西

我們與其說看戲，不如說聽戲。聽戲，一定要通過唱念做打來刻畫人性，揭示人類的內心世界，展示戲曲的矛盾和沖突。通過唱念做打，來推進戲曲情節的向前發展，我認為這就是京劇的重要魅力，也是我特別喜歡京劇的一些地方。

在《赤壁》中我會略有創新，創新的手要伸向哪里，要向誰要東西？向舞蹈、話劇、還是電影？我認為首先應該是向京劇的傳統要東西，我們也許把頭扭回去，遙望京劇的這幾百年，把手伸進這幾百年里，拿出一點老古董，拿出一些傳統，也許就是創新。而不是在藝術美學上搞兩張皮，藝術美學上不統一。這是一種辦法，反而向京劇的歷史，它的傳統中去抓一些，讓它在今天的舞臺上再綻放光彩。同時增加戲曲舞臺上戲的看點，來豐富它的看點。這些都是我作為導演要著重思考的。

再有，在中國戲曲的舞臺上，凡是寫到三國歷史上的戲，人們都說這是一個“男人戲”，這一次我們增加了小喬——周瑜的夫人，我們增加了不是一個色彩，而是增加了一個有血有肉的人物和在我們的戲劇沖突產生糾葛的人物。這點，我認為都是從來沒有做過的。

第三條，在整個戲曲里面，沒有出現蘇東坡和他的任何詞句。但是通過這樣一個波瀾壯闊史詩般的京劇，能夠讓觀眾聯想到蘇東坡“大江東去浪淘盡，千古風流人物”這樣一個千古英雄絕唱。我想這就是藝術的魅力。看這個藝術，使你的腦海能夠飛揚開這個歷史，產生更多聯想，這也是我們這次想做到的。

京劇在我的腦海里面是金碧輝煌的，但這金碧輝煌，不是膚淺，不是光怪陸離，不是一種鋪張，而是有重量，或是某個局部非常精致，構成一種很深邃的質感。我想任何一部藝術作品都應該講究品質，沒有品質就沒有質量。

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