李清照早期少女詞賞析

【摘 要】李清照，在我國古代燦若群星的詞人中，可說是獨具異彩。她深于情，專于情，端莊富麗、柔婉情致而又才華橫溢、“睥睨人世”。她的詞以其真摯的情感、清新自然的語言、巧妙的比興、幽美深遠的意境，彈奏出極富個性特征的心曲。在其創(chuàng)作的早期少女詞中，她為我們塑造了各不相同的栩栩如生的女性抒情主人公形象。李清照以她杰出的才華，成為中國文學史上一支耀眼的奇葩。正所謂“何須淺碧深紅色，自是花中第一流”！

【關鍵詞】李清照；詞；少女詞；抒情主人公形象

曹雪芹說：“女人是水做的骨肉。”也就是說女人的性情是以“柔”為基點的。就中國女子而言，也許它更適合于中國古典女性。這樣的女性形象，無論是在中國古代歷史上，還是在中國古典文學中，都比比皆是。我國第一位女詞人李清照以及她在詞中所塑造的個性形象都符合這一古典的柔美的女性形象特征，輻射出東方古典女性陰柔之美的光輝。

李清照出生于文化氛圍濃厚的、較開明的家庭，從小博覽群書，經史子集、詩詞歌賦乃至筆記小說、逸聞趣事，她都愛不釋手。她因而有了自己的思想見解，非一般行不露足、笑不露齒的貴族閨秀可比。少女時期的她多才多藝、熱情純真、聰明伶俐，其早期少女詞即抒寫了這一時期的生活及感受，多抒發(fā)熱愛生活、珍惜生命、向往愛情之意，語調清新自然，不加雕飾，為我們塑造了一位活潑率真、嬌羞可人、爛漫多情的少女形象：

蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。

露濃花瘦，薄汗輕衣透。

見客入來，襪刬金釵溜。

和羞走。倚門回首，卻把青梅嗅。

——《點絳唇》

李清照善于用清新、優(yōu)美的語言塑造鮮明的藝術形象，這首《點絳唇》更突出表現了這一特點，它為人們塑造了一個呼之欲出的少女形象：機靈憨直，爽朗嬌矜，天真活潑，性格鮮明。

在“露濃花瘦”的早春季節(jié)，活潑好動的少女，于庭院中蕩秋千，玩得盡興，薄汗?jié)裢噶怂妮p衫。于是，“起來慵整纖纖手”，少女的天真嬌憨情態(tài)，歷歷如見。“見客入來，襪刬金釵溜。和羞走”，她對生活充滿了愛，卻又受著封建禮教的束縛，不得不躲避陌生的男子，何況自己又是一身狼狽。但是，天性好奇的她又很想知道來人是誰，于是，“倚門回首，卻把青梅嗅”。這一句把一個少女微妙的心理和天真的情態(tài)寫活了。不敢堂而皇之地看人，就故作矜持地嗅嗅青梅，偷眼瞧瞧吧！多么機靈可愛的小姑娘啊！

詞人以不加雕飾的寫真手法逼真地再現了一個天真憨癡、頑皮大方的少女形象，而這個少女又有封建社會上流階層中少有的難能可貴的未經雕琢的璞玉之美，叫人怎能不把她和少女時代的李清照聯(lián)系起來？

既是自小便有才名的女子，自然而然比常人多了一些敏銳善感的氣質，于是惜春傷花的落寞成了詞人暮春時節(jié)難以排遣的情緒：

昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。

試問卷簾人，卻道海棠依舊。

知否，知否？

應是綠肥紅瘦。

——《如夢令》

古往今來，文人雅士，似乎都無法擺脫季節(jié)變更所帶來的感傷，惜春悲秋之語俯拾皆是。孟浩然擔心“夜來風雨聲，花落知多少”，皇甫松牽掛“繁紅一夜經風雨，是空枝”，辛棄疾也是“惜春常怕花開早，何況落紅無數”，何況我們感情細膩的女詞人？

已是暮春時節(jié)，眼看春花漸殘，何況又是一夜“雨疏風驟”？罷，人力不能回天，只好借酒遣懷。黎明雖仍是“殘酒”難消，然而，對花事的牽掛再次占領了整個思緒，于是“試問卷簾人”。一個“試”字，已足以表達這位滿懷關切的女主人惴惴不安的心情了。然問者多情，答者意淡，因而逼出“知否，知否”二句，寫得靈活多致，年少多情的女兒情態(tài)躍然紙上。如果不是如李清照般細膩豐富的女子，怎能填出這“短幅中藏無數曲折，自是圣于詞者”的絕妙好詞？

春天畢竟會離去，夏日的晴朗會帶給詞人明媚的心情。在荷花競放的日子里，這位不甘束縛的貴族女子走出了重門深鎖的閨房，投入了大自然的懷抱，攜美酒，蕩輕舟，邀朋引伴陶醉在大明湖嬌艷的美景中，流連忘返：

常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。

興盡晚回舟，誤入藕花深處。

爭渡，爭渡，

驚起一灘鷗鷺。

——《如夢令》

你可看見醉態(tài)可掬的詞人睜著迷蒙的眼睛四顧，似乎想從繁茂的蓮花中找到來時的路？你可聽到詞人邊劃槳邊對同伴笑道“錯了錯了，這邊這邊”？你可聽到鷗鷺撲翅，少女驚嘆？好一幅夏日游湖圖！好一個任性不拘、朝氣蓬勃的女子！寥寥數語，信手拈來，勾勒出一幅動靜相生、淡而有致的畫面，突顯出少女時期的詞人對自由、幸福的追求和對生活、自然的熱愛。

甚至向來最能牽動詩人愁腸，引發(fā)人生悲嘆的秋天，在這位“久在樊籠里”的閨秀眼中也是“水光山色與人親，說不盡無窮好”（《怨王孫》）的。盡管“紅稀香少”，荷葉已老，但能從閨閣與書房中走出來，親近自然、寄情山水，詞人已經有了滿心的喜悅了。在她眼里，“蘋花汀草”有了生命，“眠沙鷗鷺”也懂感情，與自己一樣“似也恨，人歸早”了。

時光流逝，那位蕩著秋千不知疲倦，漾舟大明湖流連忘返的少女慢慢長大，“停半晌，整花鈿，沒揣菱花，偷人半面”（《牡丹亭》）。她似乎突有一日發(fā)現了鏡中的自己已是亭亭玉立、貌美如花，想起心儀的人兒，想起美好的未來，內心充滿對愛情的憧憬：

繡面芙蓉一笑開，斜飛寶鴨襯香鰓，

眼波才動被人猜。

一面風情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷，

月移花影約重來。

——《浣溪沙》

熱戀中的女子總是最美麗的，瞧她的面容，如綻開的芙蓉般嬌艷嫵媚，頭上的金釵更映襯得那美麗的面龐神采飛揚、容光照人。瞧她的神情，“眼波才動被人猜”，好一句神來之筆！可謂“摹寫嬌態(tài)，曲盡如畫”，哪個少女不懷春，何況年輕的詞人正處于戀愛的季節(jié)？只怕自己的眼神泄露了滿心的幸福和熱情，心中有“鬼”，反而故作矜持，但又難捺相思之苦，時時期盼和心上人早日相會，不敢直言不諱地表達，于是“半箋嬌恨寄幽懷，月移花影約重來”，封建道德禮教又怎能束縛住這樣一位敢作敢為、向往自由的女子呢？也只有李清照敢用這種贊美的態(tài)度來描繪自由的戀愛了。

近人詹安泰說：“女兒情態(tài)，曲曲繪出，非易安不能為此。求之宋人，未見其匹，耆卿、美成，尚隔一塵。”李清照以女性之音抒女性之情，一切出自肺腑，自然流出，當然格外真切動人。