探析“這幾天心里頗不寧靜”的真正原由

【摘要】關于朱自清《荷塘月色》的寫作背景及主題意蘊，一直是許多研究者關注的一個話題，筆者對此問題作了深入的研究探討，形成了自己獨到的觀點。

【關鍵詞】朱自清 《荷塘月色》 寫作背景 文本解讀

“這幾天心里頗不寧靜”是朱自清散文名篇《荷塘月色》。多年以來，幾乎所有的研究者和鑒賞者們都是僅僅依據作者在《荷塘月色》文末標注的“1927年7月，北京清華園”這一時代背景信息來理解和闡釋這句話，認為“這幾天心里頗不寧靜”是因為1927年4月12日，蔣介石在上海叛變革命，三天之間，300多人被殺，500多人被捕，3000多人失蹤。一夜之間，白色恐怖籠罩全國。消息傳到北京，朱自清十分震驚，一連幾天心緒不寧，充滿苦澀、悲憤和彷徨。過去我讀高中時老師是這么講解給我聽，后來我教高中語文時也是這么講解給學生聽?？墒?，隨著當前語文課程改革的開展和傳統思維模式的逐漸被打破，我在重讀、重講這篇散文時，忽然覺得過去的那種解說存在著許多破綻：

一是上述解說與事因時間不相符合。1927年4月12日，蔣介石在上海叛變革命，而作者寫作和發表《荷塘月色》的時間是在“1927年7月”。從4月到7月已有三個多月，如果是因為“4·12”的事變給朱自清的思想造成了“震驚”，從而讓他一直處于“心緒不寧，充滿苦澀、悲憤和彷徨”之中的話，那么他一直“心里頗不寧靜”，就應該是“這幾月”而非“這幾天”才是呀？朱自清畢業于北京大學哲學系，后在江蘇、浙江等地的中學任教多年，寫作《荷塘月色》時，他已在清華大學任文學教授兩年，創作由詩歌轉向散文，同時開始研究古典文學。按說像這樣一位長于寫作、專于研究的人，該不會在寫《荷塘月色》時第一句話就把時間概念弄錯了吧？而且從全文寫作風格來看，作者用詞講究、描寫精致、所引述的古代詩賦文字準確，因此，完全不可能會把“這幾月”筆誤成了“這幾天”。

二是上述解說與心理常識不相符合。按照文藝創作心理學原理——人的心理往往具有一種投射作用，人的情感往往具有一種彌散作用，創作者往往會在他的作品中“寓情于景”、“景以寄情”（劉熙載《藝概》）。咱們退一步來說，即使朱自清就是因為“4·12”的事變而憂國憂民、郁悶愁苦、悲憤難平，以致“心里頗不寧靜”，那么在他的作品中，其描寫、議論和抒情，均應表現出作者內心的某種抑郁、憤懣或仿徨的情緒。然而，大家從整個文章中讀出和感受到的又是什么呢？按比較權威的解釋就是一種“難得偷來片刻逍遙的淡淡的喜悅”——這顯然與正常的心理與情感發展規律相悖。

由此看來，認為“這幾天心里頗不寧靜”是受“4·12”事變影響的原因是說不通的。那么，“這幾天心里頗不寧靜”的真正原由應是什么？我們不妨將相關史料與文本內容結合起來探析其中的真正原由。

要依據相關史料來探析“這幾天心里頗不寧靜”的話，就必須了解在1927年6月—7月的這段日子里，到底發生了什么可能讓作者“心里頗不寧靜”的事？可惜這方面的史料及《朱自清傳》里都沒有太多有價值的信息。

但是我從《王國維生平簡介》中發現了這樣一條信息：“我國近代享有國際盛譽的著名學者王國維（字靜安）曾于1924年冬就任清華大學教授，時與梁啟超、陳寅格、趙元任、李濟并稱為‘五星聚奎’的清華五大導師。1927年6月2日，王國維自沉于頤和園昆明湖，終年50歲。1927年6月16日，在北京下斜街全浙會館舉行王國維悼祭大會。這次悼祭會所收到的數百幅挽詞挽聯盡訴了人們對王國維的悼念和惋惜之情。此外北京的《國學月報》、《國學論叢》以及天津《大公報》等各地報刊還先后刊出《王靜安先生專號》、《王靜安先生紀念號》、《王靜安先生逝世周年紀念》等專輯，以示紀念。王國維的死在海外學術界也引起了震驚，日本學者在大阪市召開王國維先生追憶會，王國維的日本友人、學者紛紛到會追憶或著文寫詩憑吊，……從這條信息來看，像這樣一個發生在作者身邊、且具有國內外影響的事情，理應成為朱自清“心里頗不寧靜”的原由。因為朱自清與王國維當時同為清華大學的教授，他倆之間的親密關系究竟如何雖不甚明了，但其中一人突然于盛年辭世，作為工作上的同事和專業上的同行，一定難免會產生悲哀、傷感、痛惜之情。然而我們結合作者在《荷塘月色》中流露出的“淡淡的喜悅”之情來看，顯然結果又很不合乎情理——這表明作者“這幾天心里頗不寧靜”也不是因為此事。

我還從“百度”網上搜看到了這樣一條信息：“1927年7月15日汪精衛在武漢發動政變”。倘若作者不是因為數月前發生的“4·12”事變而影響心情，那是不是因為“1927年7月15日汪精衛在武漢發動政變”而影響心情呢？我覺得仍然說不過去。因為作者創作《荷塘月色》的時間是“1927年7月10日”。

既然從現有史料中無法探尋到能引起作者“這幾天心里頗不寧靜”的合理原由，那我們只有采用一種最實際的方法——就是依據作品文本并結合作者生平來探析“這幾天心里頗不寧靜”的原由。

《荷塘月色》這篇美文的線索簡明而清晰：作者在一個晴朗的夏夜里，趁著月色到住所附近散步、散心。他順著幽靜的小路一路走來，自然而然地來到了日日經過的荷塘邊，只見那月色下的荷塘是那樣的美，比之白天又別有一番風致。作者用細致的工筆和絕妙的比喻，分別對荷塘和月色進行了令人神往的描繪，不僅將荷塘和月色那清幽淡雅、靜謐柔和、朦朧和諧的自然美呈現在了人們的眼前，而且還通過對江南采蓮盛況的回憶與描述，抒發了作者那種沉浸、陶醉于荷塘月色美景之中的喜悅之情，然后作者帶著一種極大的精神滿足和心理平衡返回了家中。

依據文本描述和情感抒發的全過程來看，我認為，作者“這幾天心里頗不寧靜”的主要原由應是懷念家鄉、思念友人似乎比較貼切。這也可從《朱自清傳》中找到佐證，我現將文字略加梳理摘錄如下：

朱自清，祖籍浙江紹興，1898年生于江蘇東海。1903年隨家定居揚州。1916年考入北京大學預科班，次年改名“自清”考入本科哲學系。畢業后在江蘇、浙江等地的中學任教。1925年清華進行改革，增設大學部，朱自清被學校聘來任教。朱自清生活圈子比較狹小，來北京一年多，身邊既無家人，也無朋友，生活非常孤寂。他在此期間曾寫過一首題為《我的南方》的小詩：“我的南方，我的南方！那兒是山鄉水鄉，那兒是醉鄉夢鄉！五年來的跋徨，羽毛般的飛揚……”，抒發了他對南方家鄉的深深懷念。1927年1月，朱自清回揚州老家將家眷接來北京。1927年5月的一個下午，天色還未斷黑，他夾著一支香煙佇立窗前沉思著。萬里長空如洗，只有幾縷白云飄浮著，可在不知不覺之間，天宇被傍晚的黑墨愈磨愈濃，一剎那間，遠山與近樹都被一層煙靄籠罩住了。于是他心有感觸地填了一闕《和李白〈菩薩蠻〉》的詞：“煙籠遠樹渾如冪，青山一桁無顏色。日暮倚樓頭，暗驚天下秋！半庭黃葉積，陣陣鴉啼急。躑躅計行程，嘶驄何處行？”抒發了一種孤寂的情懷。同年7月盛暑，天氣很熱，也很悶。一個晚上，他在院子里乘涼，這時月亮已漸漸升高，墻外馬路上孩子們的歡笑聲，已經聽不見了，妻子在屋里哄著孩子，迷迷糊糊地哼著眠歌。在西院不遠處有個荷塘，這是他天天從那里走過的。夜是這樣的靜，一輪月兒在浮云間緩緩地走著，他猛然想起荷塘，在如此滿月的光里，該有另一番景致吧。于是，悄悄地披了大衫，帶上門出去……，過了幾天，他把這晚在荷塘邊漫游和遐想，寫成一篇散文，通過對荷塘月色的細致描寫，隱約地流露了自己當時微妙的心境。在那寧靜與不寧靜交替出現的感情層次里，表露了自己對現實感觸頗深的情懷，流瀉在那畫面中的均是他內在思緒的潮蹤。這就是燴炙人口的《荷塘月色》。

一篇內容本來就不復雜的抒情散文，如果人為地涂抹上一些政治色彩就會把文章主題搞得撲朔迷離。我們從以上摘錄的引文中，是不是能夠清楚地感受到作者是如何在夏夜散步的過程中，由見到荷塘、月色等而觸景生情，并聯想起自己家鄉——江南的采蓮民俗以及熱鬧場景，于是將一腔情思訴諸筆端，“寓情于景”，“借景抒情”，既排遣了自己的思鄉之情，也抒發了自己在異鄉找到了一種與故鄉相同的感覺的“淡淡的喜悅”呢？而文末標注的“1927年7月，北京清華園”，僅僅只是起著記載文章的寫作時間與地點的作用罷了，并沒有蘊含什么政治含義和有意提示時代背景的目的。

以上就是我所探析出的作者“這幾天心里頗不寧靜”的真正原由——因為懷念江南的故鄉和思念著遠在南方的朋友！正因為該文的情感基調是“懷念”和“思念”，所以作者在文中即使把月夜下的荷塘及周圍的植物、動物、景物描繪得那么生趣盎然、風情綽約，即使把江南采蓮場景描繪得那么風流熱鬧、勾人心魄，但也掩飾不住內心深處的絲絲惆悵與淡淡愁緒——“但熱鬧是它們的，我什么也沒有”：“這真是有趣的事，可惜我們現在早已無福消受了”；“這令我到底惦著江南了”——這也仿佛是給優美的月下荷塘披上了一層朦朧的輕紗，使其氤氳著一種濃郁的詩意，讓人讀來“樂而不淫，哀而不傷”。

★作者簡介：周國瑞，湖北省孝感市教育科學研究院教研員。