一本抗戰時期的國劇專著

這是一本1942年抗戰時期在重慶出版印刷的《國劇玉堂春》，序為作曲家、戲曲家許如輝(水輝)所作。全文如下——

平劇發源徽調，原名傱陽腔，為北調之一種。內容分二簧、西皮二體。二簧初用二笛伴唱，西皮用胡琴伴唱，后通用。胡琴、西皮，蓋西涼西羌之遺音，用胡琴伴唱，故日西皮，而性質與=簧相近，故能合而為一，流行于長江流域之民間。

清季，因慈禧后所喜，大興于北平，以其曲詞通俗、調法簡單、易于上口，故習之者眾。且行腔特易，表情能極盡感慨淋漓之致，悲歡離合，開口畢現。自慈禧提倡、以后大有進步，業已風行全國。惟唱者每以提高嗓子爭勝，班中遂有唱不到乙字調不許登臺之例，亦有擅自改創新腔者，此皆為平劇中之流弊。若再不規定標準，平劇前途未可樂觀。

本會石峰同志有鑒于此，特譯《玉堂春》劇譜，印行于世，示以規范，挽救頹風，實有心人也。更望石同志能繼續譯譜、印行，則平劇前途，未可限量。

爰志數語，藉作介紹。

中華民國三十一年十二月許如輝序于大同樂會

序言行文嚴謹，以簡約的文字述及了平劇(即京劇)的起源、調腔、奏件、特征、掌故和弊端，以及為其制訂標準曲譜的迫切性，是一篇很有見地的戲曲音樂散論，顯示了作者早年對戲曲改良問題的思考。

戲曲與國樂本一脈相承。正因如此，許如輝能以一個民族音樂家的角度看出當時平劇的優劣與良弊，并提出改良的理念和相關舉措。他認為，胡琴西皮、二簧二笛的協奏是平劇作曲配器的基本技巧，唱者不必“爭嗓”，而應注重“韻味”，要“定腔定譜”地演。……