設界

隈研吾 負建筑，勝建筑 拾 玖

“建筑自身存在的形體是可恥的。我想讓建筑的輪廓曖昧化，也就是說，讓建筑物消失。”

中國人認識隈研吾通常起于長城腳下的“竹屋”，他利用竹質材料建構的獨特空間真正實現了“結廬在人境”。“長城沿著斜坡修筑，毋須弄平地表。這種原理很有活力，專為在嚴酷大自然中造大型建筑物而設計，可謂‘敗中求勝。’對抗自然斜坡的同時，長城也持續地被自然打敗，它用這種方式與自然作戰。我一直在思考‘負建筑’的道理，長城是最佳例證。”策展人朱鍔認為，隈研吾提出的“建筑應該在適應各種各樣的土地環境上進行設計”的“負建筑”理論，對于中國建筑的發展具有重要意義。在中國城市的生活空間被高速重建的過程中，我們應該思考怎樣合理地設計現代的生活環境。

作為當今日本建筑界領軍人物，隈研吾善于利用環境特征變換建筑形態，所思所為早已超出建筑本身，而更側重建筑與人類、自然的關系。然而，早在1986年至1991年間，其代表作則是另番面貌：位于東京世田谷區的“M2’曾是幢外觀突兀的建筑，一根古希臘式的巨柱聳立中央，全然古典建筑廢墟派作風，隈研吾因其新奇創作被奉為“后現代旗手”。但是，泡沫經濟幻滅，時代一轉身，“后現代貴公子”被視作“建筑罪惡集權化”的始作俑者。“M2”成了殯葬廠，隈研吾被“逐出”東京建筑圈，12年間沒接到一個東京的工程項目。

他開始接手東京以外高知、愛媛等小城的地方工程。這些小城不盡相同的自然環境與社會狀況讓他首次考慮建筑的適用性和生態性，獨特的理論和風格隨之形成。1994年到2000年間，這些地方工程屢獲日本各大建筑設計類獎項，2001年“石博物館”獲得國際石造建筑獎，次年自然木造建筑精神獎為他贏回國際聲譽，他得以重新開展東京的工作。

反觀“轉型”，關鍵是以“弱”求勝“‘M2’的問題在于它過強，造出來后勝過周圍環境。在參與地方工程時，我嘗試將木材、紙、土、玻璃等材料用到建筑中，它們的使用對弱化建筑物的觀感起了重要作用。”“M2”以后，他的風格逐步“弱”化：開闊的庭院、半透明的空間感、以墻壁柵欄或玻璃建起的通透立面，加之適度引入水、竹等裝飾元素。

“我喜歡那些柔軟、自然間本身就存在的材料，”隈研吾的“反物質”概念起于對混凝土的批判，“混凝土盒子這樣封閉的形式讓我全身難受。待在這樣的盒子里，呼吸不暢、身體拘束、體溫也好像被吸走似的。”