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西太后的“波拉”宣言 繆 繆

寶麗來停產(chǎn)的消息曾引發(fā)了世界范圍內(nèi)不同規(guī)模的懷舊活動：2007年年底，東京舉行安迪·沃霍爾的寶麗來人像攝影展，以此告慰寶麗來在60年代譜寫的時尚傳奇。

近日，英國時裝界朋克教母維維安·韋斯特伍德(VivienneWestwood)與Kraken Opus合作推出巨型限量版影集，以97幅充滿懷舊珠的寶麗來相片，記錄自己長久以來對時裝設(shè)計的感受。

這部名為《Vivienne WestwoodOpus Manifesto》的超巨型寶麗來宣言，共計198頁，90厘米長、64厘米寬，重達(dá)20公斤。一經(jīng)問世，便被列為史上最大的時裝畫冊，影集不但覆蓋了西太后韋斯特伍德各時期不同風(fēng)格的時裝代表作，同時將眾多為人熟知的時尚面孔以波拉片的形式呈現(xiàn)出來。這些面孔中，既有名模Kate Moss、Naomi Campbell、ErinO’Connor、Jerry Hall，甚至還包括TimBurton、Helena Bonham Carter等演藝明星。拍攝時，西太后刻意選用昂貴稀有的巨型寶麗來相機(jī)，以拍攝時裝大片的緩慢進(jìn)度完成作品。

優(yōu)雅的色調(diào)，朦朧的鏡頭感，大畫幅寶麗來的黑邊及白相框，營造出經(jīng)典懷舊的感受。設(shè)計師還苦心設(shè)計了9個不同版本的封面，每個版本從1至100進(jìn)行編號，逐一加上親筆簽名，以限量版形式進(jìn)行發(fā)售。

《Vivienne Westwood OpusManifesto》1400英鎊的價格使它成了，高級定制般“付不起的時尚單品”，但是，西太后自稱，她是在認(rèn)真思索寶麗來的文化含義后，才做出“限量”之決定——不單為突出寶麗來“獨一無二”的特性與“可一而不可再”的價值感，它更是一次純個人意義上的精神“懷鄉(xiāng)”。

西太后以巨型寶麗來相機(jī)拍攝的時尚大片讓人想起安迪·沃霍爾早年以BIGSHOT拍攝的大量文化人特寫。與傳統(tǒng)攝影相比，兩者都是“非正式”攝影作品，形式上接近視覺筆記，功能上只為留住某時某刻的記憶，或保存日常生活的細(xì)節(jié)。說到底，寶麗來是“反攝影”的，它與絕大多數(shù)機(jī)械復(fù)制時代的藝術(shù)形式不同，沒有底片、無法復(fù)制，因而成了獨特的藝術(shù)品。

無獨有偶，英國資深媒體人杰夫·代爾不久前推出了一系列缺乏明確創(chuàng)作動機(jī)的“非正式”攝影集，取名《正在進(jìn)行的片段》以示紀(jì)念。說來有趣，這些數(shù)不清的寶麗來照片全都出自無名氏之手，杰夫·代爾和他的同事在馬路邊、廢紙簍、火車車廂中發(fā)現(xiàn)了這些廢棄照片，日積月累，若干年后。他最終決定將它們集中在一起成書出版。這些寶麗來照片，原本因為影像不夠完美或經(jīng)過重拍而被丟棄，但隔了數(shù)十年重見天日，意義反倒顯得非比尋常。

對于絕大多數(shù)堅定的“波拉片”愛好者而言，寶麗來的不可復(fù)制性是它區(qū)別數(shù)字影像記錄的根本所在，寶麗來的離場同時意味著一種生活方式的終結(jié)。或許它不夠精細(xì)和專業(yè)，注定只能成為小眾的愛好。不過，寶麗來的價值正在于它的簡單和純粹，甚至連它的一些“不完美”也是迷人的——只因一切可一而不可再。

正如攝影師畢特斯尼奇所說，“波拉片實際上保存了記憶，一些被遺忘的東西重新又被喚醒。對我來說，每一張波拉畫面都是一個奇跡，不忍心和它們告別。我將它們視為珍貴的財富：因為不可分享，所以彌足珍貴。”