異曲同工話惆悵

《雨巷》是現(xiàn)代詩(shī)人戴望舒的代表作。該詩(shī)篇?jiǎng)?chuàng)造了一個(gè)“夢(mèng)一般的凄婉迷茫”的意境 ，表現(xiàn)了哀怨、惆悵的復(fù)雜微妙的感情。葉圣陶先生稱這首詩(shī)“替新詩(shī)底章節(jié)開了一個(gè)新紀(jì)元”，戴望舒也從此被稱為“雨巷詩(shī)人”。《蒹葭》選自《詩(shī)經(jīng)》，是歷來(lái)倍受贊賞的一首抒情詩(shī)，詩(shī)因?qū)Α耙寥恕钡膱?zhí)著追求以及追尋不得的失望、惆悵的心情，流傳千百年。這兩首詩(shī)許多方面都很相似，本文僅從意境方面作一比較。

《雨巷》以梅雨季節(jié)的江南小巷為背景，“撐著油紙傘，獨(dú)自彷徨在悠長(zhǎng)而寂寥的雨巷”的主人公，希望“逢著”、“飄過(guò)”、“一個(gè)丁香一樣地結(jié)著愁怨的姑娘”。詩(shī)中那狹窄陰沉的雨巷，在雨巷中徘徊的獨(dú)行者，以及那個(gè)像丁香一樣結(jié)著愁怨的姑娘，都是象征性的表象。這些意象又共同構(gòu)成了一泓象征性的意境，含蓄地暗示出作者既迷茫感傷又有期待的情懷，并給人一種蒙眬而又有幽深的美感。詩(shī)人在《雨巷》中創(chuàng)造了一個(gè)丁香一樣的結(jié)著愁怨的姑娘。這顯然是受古代詩(shī)詞中一些作品的啟發(fā)。用丁香結(jié)來(lái)象征人們的愁心，是中國(guó)古代詩(shī)詞中一個(gè)傳統(tǒng)的表現(xiàn)方法。唐詩(shī)人李商隱有“芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁”的詩(shī)句；南唐李璟有“青鳥不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁”的詩(shī)句，將丁香和雨中愁聯(lián)系在了一起。“很顯然，戴望舒從這首詩(shī)詞中吸取了描寫愁情的意境和方法，用來(lái)構(gòu)成《雨巷》的意境和形象，這種吸收和借鑒是很明顯的。只是在古代詩(shī)詞里，雨中丁香結(jié)是以真實(shí)的生活景物來(lái)寄托詩(shī)人的感情的，而詩(shī)人戴望舒卻依據(jù)生活的經(jīng)驗(yàn)而又加上了自己的想象， 創(chuàng)造了‘一個(gè)丁香一樣的結(jié)著愁怨的姑娘的美好意象’”，它是比生活更美的藝術(shù)想象的產(chǎn)物 。

而《蒹葭》意境的美點(diǎn)又在哪里呢？

王國(guó)維《人間詞話》曾說(shuō)：“《詩(shī)·蒹葭》一篇，最得風(fēng)人深致。”并贊嘆它“風(fēng)格灑落”。全詩(shī)意境蒙眬凄清，感情執(zhí)著真切，成就了其獨(dú)特的藝術(shù)美感。而作者為我們營(yíng)造的一種凄婉的情調(diào)，幽邃的意境卻是最為難得的。王國(guó)維曾把它與宴幾道的“昨夜西風(fēng)凋碧樹。獨(dú)上高樓，望盡天涯路”相比，得出結(jié)論為：“意頗近之，但一灑落，一悲壯耳”。細(xì)品詩(shī)中文字，金秋之際，拂曉之時(shí)，蘆花泛白，清露為霜，瑟瑟秋風(fēng)，葦叢起伏，茫茫秋水，清澈澄明，水上煙波萬(wàn)狀，空中霧靄迷蒙，彎曲的河道，水中的小洲，宛然在目。此時(shí)，以為癡情的戀者，躑躅水畔，他（她）熱烈而急切地追尋著心上的戀人。那戀人好像在水的一方，但一水盈盈，河道阻隔，“伊人”可望而不可及，于是他（她）徘徊往復(fù)，心醉神迷，內(nèi)心痛苦，不可言狀。伊人宛在，覓之無(wú)蹤，但其身影又在眼前不時(shí)閃現(xiàn)晃動(dòng)，時(shí)遠(yuǎn)時(shí)近，時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，時(shí)有時(shí)無(wú)，閃爍不定。此情此景又使這位追求者欲找無(wú)方，欲罷不能。讀來(lái)只覺(jué)情調(diào)凄婉，境界幽邃，意蘊(yùn)無(wú)窮。再深入品味，反復(fù)吟誦，就能發(fā)覺(jué)該詩(shī)意境的營(yíng)造呈現(xiàn)出多重疊合、交互融匯的架構(gòu)，顯示出繁富絢麗的色彩。 (作者單位 白水縣田家炳實(shí)驗(yàn)中學(xué))

責(zé)任編輯丁洪剛